很久以来，明末清初的青花瓷一直被研究者忽略，早年有关这一时期的专著或文章几乎没有。老古玩界常常把这一时期的青花瓷器混淆，精细者归为清康熙、雍正朝，粗糙者则归为明万历朝了。
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，仙风道骨，受明末画家陈老莲笔法影响，一看便知。崇祯时期瓷器多绘人物故事及说经讲道图，所绘云彩都是缭绕于山峰的“括号”云，树丛矮小细密，苔藓地衣常绘为“V”字形。同时，徽州版画的风行，使崇祯青花不落窠臼，画面内容丰富，线条流畅，是明晚嘉万时期所不及的，成为明末辉煌的一笔。
清朝入关后，顺治帝政事繁重，国家百废待兴，皇帝虽励精图治，但还无暇过问景德镇烧窑事宜，故顺治青花仍沿袭老路，顺着明崇祯的路子往下走。这时景德镇的瓷器生产亦如明代晚期推行的“官窑民烧”制度，官窑、民窑相互影响，相互推动和促进，因此，顺治青花民窑居多，这也是一个重要因素。这种“官搭民烧”的制度灵活实用，不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
过渡期青花瓷器是较新的有很多争议的课题，过去对它知之甚少。近来10年对它的关注超过了以往的总和，人们对它的认识也迅速提高，纠正了明末清初瓷器粗糙瓷器是空白这一错误观点。过渡期青花瓷器的社会成因较为复杂，似乎不按一般规律行事。这些曾困扰学术界，但随着研究的深入，这部分作品近年来颇受国内外收藏家的青睐，许多大博物馆也已注意收藏。过渡期青花作品由于过去的忽视，存世量不算很少，有意收藏者当然应该不失时机。
清朝入关后，顺治帝政事繁重，国家百废待兴，皇帝虽励精图治，但还无暇过问景德镇烧窑事宜，故顺治青花仍沿袭老路，顺着明崇祯的路子往下走。这时景德镇的瓷器生产亦如明代晚期推行的“官窑民烧”制度，官窑、民窑相互影响，相互推动和促进，因此，顺治青花民窑居多，这也是一个重要因素。这种“官搭民烧”的制度灵活实用，不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础。
过渡期青花瓷器是较新的有很多争议的课题，过去对它知之甚少。近来10年对它的关注超过了以往的总和，人们对它的认识也迅速提高，纠正了明末清初瓷器粗糙瓷器是空白这一错误观点。过渡期青花瓷器的社会成因较为复杂，似乎不按一般规律行事。这些曾困扰学术界，但随着研究的深入，这部分作品近年来颇受国内外收藏家的青睐，许多大博物馆也已注意收藏。过渡期青花作品由于过去的忽视，存世量不算很少，有意收藏者当然应该不失时机。