《言叶之庭》的视觉语言
谷川小鳥
《言叶之庭》自2013年5月开播以来，人们对其褒贬不一。而这些评价所选取的角度，大多与文学性、剧情和画面相关，其中甚至有很大一部分纠结在师生恋的问题上。针对不同的意见，新海诚本人认为“过去的日本没有恋爱，只有恋。作品虽然是以现代为舞台，但描写的却是这种恋——在爱到来之前孤独地希求着谁的这种感情，被融入了这部新作中。并非是与谁的爱或羁绊或约定，仅仅是想描写那伫立在遥远的身边的人”。
避开深刻玄妙的问题不谈，单从视觉语言角度看待《言叶之庭》的话，我认为这部作品毫无疑问是成功的，至少与之前的作品相比，新海诚自身有了很大的突破。
1、
景别是被摄主体在画面中呈现的范围。通常来讲，景别越大，环境因素越多；景别越小，强调因素越多。因此对于导演来说，在合适的地方运用恰当的景别，并做好不同景别之间的变换，是极其重要的。《言叶之庭》在景别的运用，尤其是变换上，做得十分出彩。
秋月与雪野第一次相见前，秋月进入公园：
谷川小鳥
《言叶之庭》自2013年5月开播以来，人们对其褒贬不一。而这些评价所选取的角度，大多与文学性、剧情和画面相关，其中甚至有很大一部分纠结在师生恋的问题上。针对不同的意见，新海诚本人认为“过去的日本没有恋爱，只有恋。作品虽然是以现代为舞台，但描写的却是这种恋——在爱到来之前孤独地希求着谁的这种感情，被融入了这部新作中。并非是与谁的爱或羁绊或约定，仅仅是想描写那伫立在遥远的身边的人”。
避开深刻玄妙的问题不谈，单从视觉语言角度看待《言叶之庭》的话，我认为这部作品毫无疑问是成功的，至少与之前的作品相比，新海诚自身有了很大的突破。
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景别是被摄主体在画面中呈现的范围。通常来讲，景别越大，环境因素越多；景别越小，强调因素越多。因此对于导演来说，在合适的地方运用恰当的景别，并做好不同景别之间的变换，是极其重要的。《言叶之庭》在景别的运用，尤其是变换上，做得十分出彩。
秋月与雪野第一次相见前，秋月进入公园：