撰文/贾子艺
中国的玉器制作和鉴藏已有八千多年的历史，在这一漫长的历史过程中，玉器制作工艺经数千年的沉积、传承、演变、发展，至清代不论数量、品种、工艺技巧、纹饰雕刻等均已达到玉器工艺发展的顶峰，而乾隆时期则进入清代玉器制作工艺的鼎盛时期。
这件清乾隆雕蟠龙御题玉瓶高34.4厘米，口最大径6.3厘米，底最大径9.8厘米，青白仔玉，背部有赭黄色皮壳一道。直口方唇，长颈，瓶腹扁圆，高圈足。颈部透雕一蟠龙，龙爪前伸，护持宝珠，取“骊龙护珠”典故。腹部阴刻乾隆帝御题楷书七言绝句一首:“捞取和阗盈尺姿，他山石错玉人为。一珠径寸骊龙护，守口如瓶意寓兹。”款书“乾隆御题”。阴刻图章印文“德充符”。底刻“大清乾隆年制”楷书款。玉质温润，刀工圆熟，造型生动，寓意深刻，深得乾隆喜爱。该玉瓶系选用新疆和田玉精雕而成，用料上乘，玉质白洁，细腻、温润。其造型仿古铜器，形状、尺寸、纹样均有所本。整体造型古朴淡远，庄重隽永，匀称和谐，几何性强，渗透了玉器制作者对古文化的理解，尽显清乾隆朝玉雕的高潮技艺。作为清中期玉雕精品，其处处透出的高雅气质，使其成为宫廷的重要陈设，实属必然。
该玉瓶在雕琢过程中，玉工在整体造型与局部纹饰处理上可谓独具匠心：瓶腹为凸雕，御提诗饰阴线刻纹，瓶径骊龙施透雕，给人以气质天成，高雅显贵的美感。纵观整个玉瓶，其雕琢鲜活细腻，纹饰玲珑剔透，布局疏密有致，加之抛光精致有度，光泽圆润，体现出极高的艺术水平和工艺价值，彰显出玉工精湛的雕艺和娴熟的技法，可谓玉雕一绝。该玉瓶虽仿古铜器，但其雕琢特点可用“精细”二字概括，其主要表现在以下方面：第一、胎体均匀，厚度适中；第二、表面光滑，线条平直，地子平光，瓶腹留有空地；第三、所雕纹饰，方圆合乎规矩；第四、纹饰雕琢得细而利，走势扭曲委婉，棱角很硬，边缘处似有锋芒。与古铜器相比，堪称青出于蓝而胜于蓝，其造型与纹饰、结构繁缛
这件清乾隆雕蟠龙御题玉瓶高34.4厘米，口最大径6.3厘米，底最大径9.8厘米，青白仔玉，背部有赭黄色皮壳一道。直口方唇，长颈，瓶腹扁圆，高圈足。颈部透雕一蟠龙，龙爪前伸，护持宝珠，取“骊龙护珠”典故。腹部阴刻乾隆帝御题楷书七言绝句一首:“捞取和阗盈尺姿，他山石错玉人为。一珠径寸骊龙护，守口如瓶意寓兹。”款书“乾隆御题”。阴刻图章印文“德充符”。底刻“大清乾隆年制”楷书款。玉质温润，刀工圆熟，造型生动，寓意深刻，深得乾隆喜爱。该玉瓶系选用新疆和田玉精雕而成，用料上乘，玉质白洁，细腻、温润。其造型仿古铜器，形状、尺寸、纹样均有所本。整体造型古朴淡远，庄重隽永，匀称和谐，几何性强，渗透了玉器制作者对古文化的理解，尽显清乾隆朝玉雕的高潮技艺。作为清中期玉雕精品，其处处透出的高雅气质，使其成为宫廷的重要陈设，实属必然。
该玉瓶在雕琢过程中，玉工在整体造型与局部纹饰处理上可谓独具匠心：瓶腹为凸雕，御提诗饰阴线刻纹，瓶径骊龙施透雕，给人以气质天成，高雅显贵的美感。纵观整个玉瓶，其雕琢鲜活细腻，纹饰玲珑剔透，布局疏密有致，加之抛光精致有度，光泽圆润，体现出极高的艺术水平和工艺价值，彰显出玉工精湛的雕艺和娴熟的技法，可谓玉雕一绝。该玉瓶虽仿古铜器，但其雕琢特点可用“精细”二字概括，其主要表现在以下方面：第一、胎体均匀，厚度适中；第二、表面光滑，线条平直，地子平光，瓶腹留有空地；第三、所雕纹饰，方圆合乎规矩；第四、纹饰雕琢得细而利，走势扭曲委婉，棱角很硬，边缘处似有锋芒。与古铜器相比，堪称青出于蓝而胜于蓝，其造型与纹饰、结构繁缛