，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。
现在大家心里应该比较靠谱了,哦,原来这所谓的家常衣裳,应该是蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂和葱黄绫棉裙-----再一看那场戏的造型,与冷香丸一节的确较为接近,所以可见,87版的电视剧还是注意到了两场戏的细节照应的.
上图和下图两张图片对比,衣服就完全相同,发式也没有大变化,只是第二幅宝钗病情应有好转,所以装饰上多了一根镏金扁簪,鬓边另插了一朵绒花而已.妆容清新淡雅,虽是在病中,却没有半分憔悴之意,大家闺秀理当如是.
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再来仔细看她的衣饰,细心的朋友就会发现,棉袄是穿了,葱黄棉绫裙子目前看不到,到是那件玫瑰紫二色金银鼠比肩褂是个怎生模样?----应该是考虑到观众们的审美,电视剧做了较大的改动,因为宝姐姐本身就是丰腴晶润的杨妃型美女,此时又是开春不久,身上穿了棉袄再加皮草坎肩,似嫌过于臃肿,因此将其减去.
另外,曾有许多朋友不明白蜜合色是何颜色,须知'蜜合'二字本是中药用语,即指一般做丸药时除将各色药材碾碎备用之外,还须准备蜂蜜朱砂等物,与药末和匀,团而为丸,蜂蜜起黏结,祛苦涩作用,朱砂取颜色红艳,去邪祟作用.因此蜂蜜之金黄,朱砂之丹红相掺和,应当就是所谓'蜜合'之色,
多数典籍偏重于'微黄而带红色',即为蜜合色了.而我们再看这件漂亮的棉袄时又会发现,正好相反嘛,这是胭脂红点赤金线的缎子啊!-----呵呵,应该也是考虑到上镜的问题才这么处理的.众所周知,摄影灯光一般较强,如果演员的服装色泽过于浅淡,画面上出来的效果就会黯然失色.微黄之色原本就细微,强光一打,只怕衬托得病中的宝姐姐会如林妹妹一般的虚弱了.所以,服装师做了最大的调整,保留了黄,红二色的底色,却打破了起比例,改'微黄而带红色'为'淡红而配金黄',效果就出来了,再配上银红色的内襟,这件'半新不旧'的小袄即使是20年后的今天看来,一样温婉娇媚.
再补充一点:'蜜合'二字,民间多取其'亲密和合'之谐音,所以是旧时很受人们偏爱的色泽,曹雪芹公将其用在一向清心寡欲的宝姐姐身上,其深意还多须揣测,择日更言.
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小袄变了颜色,裙子也只好跟着变.可惜电视剧中的宝姐姐镜头一直是坐着的,所以只好找了一张坐的图片来.不过这幅图也向我们证实了,搭配那件蜜合小袄的裙子不再是葱黄色,而是华贵的宝石蓝了.两种颜色一暖一寒,一轻一重,得体合度.
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这件衣服另一次出场是意绵绵静日玉生香一节.如图,我想感叹的是,原剧的造型师,服装石史延芹先生在这些方面的确没有少下苦心,剧中凡诸钗同时出场的热闹剧码里,为避免'花多眼乱'的反面效果,常常给各位姐妹设计同样款式同样质地的衣服,不同的只是色彩罢了.这样以来,无论各个人物性格偏差多么大,全局的整体感依然很好.比如下图中,我们就一目了然的看出来,黛玉的粉蓝缎子直裰的设计和面料与这件几乎完全相似了.
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这是重头戏'宝玉受笞'一节里的造型,每次看见我都想起那首晏几道的＜临江仙
＞
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
这首词写的原是作者爱慕一个美丽的女子，可惜因缘不成终于离散，佳人难再空余怅惘之情．总觉得非常适合宝钗的爱情－－－上片是对她的描述，”靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。”说的不正是这幅图上的玉人吗？下片时恩义已决，似在隐喻宝玉的悬崖撒手，而宝钗纵然风情无限，也只是”酒醒长恨锦屏空”，所谓的金玉良缘，亦不过’相寻梦里路，飞雨落花中。”罢了．．．．．．伤感．．．．
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这场戏是原著中宝钗真情流露的仅有之例，写得可谓形神兼备宝钗见他睁开眼说话，不象先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。宝玉听得这话如此亲切稠密，大有深意，忽见他又咽住不往下说，红了脸，低下头只管弄衣带，那一种娇羞怯怯，非可形容得出者，不觉心中大畅，将疼痛早丢在九霄云外．
不记得谁说过，说宝钗乃是众裙钗中第一等的野心家－－－－－真该让他好好品评一下曹公的原文，这样一个娇羞脉脉，真情流露的姑娘如果也是野心家的话，则宝玉口中的”国贼禄蠹”真不知要不堪到何种地步了．
正因为有真情，所以这出戏里的宝姐姐分外的娇媚动人，衣服就用了十分少见的嫩红色．
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史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令．
这是有着相似背景的三个主要女角色．
黛玉寄人篱下，含嗔带怨，此时又已经与宝玉共读西厢，芳心萌动，所以造型上越发飘逸．发间的粉色芙蓉极其巧妙的传达了人物对爱情的渴望．
宝钗是寄住贾府，衣食自理，造型上选用了鹅黄与金黄这两个同色浅淡结合，呜呜，必须强调是我最爱的宝钗夏季造型，褙子是从胸前便开分，衣服质料用轻纱，随风飘舞的时候，美得很啊．
再看湘云，此时的湘云，正是娇憨活泼，无忧无虑的时期，还有什么颜色会比海棠红更适合她呢？周汝昌先生很喜欢她，认为怡红院的海棠正是为她而写，这件衣服的样式其实不如钗黛，也正是这一抹海棠红，让她越发亮丽．
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看下全身效果轻盈飘逸，不让颦颦．
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这是清虚观打醮,时近初夏,这两个造型的成功之处是手中的团扇,黛玉是菱花造型,宝钗是满月型,一个灵巧,一个圆通,恰倒好处.
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再来看百年难得一见的宝姐姐撒娇！那一声”妈妈”曲意承欢，叫得黛玉立刻红了眼圈．仔细看这张图，宝姐姐可是真正如假包换的双下巴，真是不明白老天的安排，原来'胖”之一物，真得可以美到如斯地步．放眼当今影视界,想到那一根根直竖的竹竿,想到那一块块高耸的颧骨.....无语.怪不得我们总觉得影视圈里挑不出宝姐姐,有道理的,试问那些骨感美女们,谁敢胖到双下巴的地步......?
无语问苍天.
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元妃省亲夜试众姐妹．
姐妹二人都带上八翅的大凤钗，不得不说，单论外表，宝姐姐永远更胜一筹．黛玉的对称发型只在此节有，因为实在不适合她．
考虑了很久,还是要这样说,不是不爱颦儿,而是心疼她在这样的环境里永远格格不入.
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这一张里的眉目神韵,又似唐玄宗的婉约小令《好时光》：
宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个有情郎。彼此当年少，莫负好时光。--------特别是那句'眉黛不须张敞画，天教入鬓长'。,更叫人思之量之,,再对比此图方可明白,所谓'宫样娥眉,郁郁秋水',理应如是.
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这是这一造型的远景镜头,自然采光的拍摄条件下,我们的宝姐姐粉妆玉琢.
衣领处的瓣兰刺绣颜色真好看,层次针法,手工绣的话,一朵花得一天左右...
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宝姐姐这个造型好可爱！
今天下午还在读周思源先生的文章，其中提到宝钗的天性这一话题．从她一下子就听出黛玉读了＜西厢记＞这一细节来看，她作为一个纯真少女的本性其实也曾经如同黛玉一样的出色，对人生，岁爱情充满了种种的渴望，只是可惜，这份难得的本性后来被家族的传统力量给干预了，使她变成了一个认为“女孩儿还是不识字的．．．”的小小卫道士．而更可喜的是，她住进了大观园，在这样一个“天上人间景惧备”的理想世界里，最纯洁的真性情随处可见，最美丽的心灵与智慧齐聚于此．她徜徉其中，耳濡目染，那点纯真的天性终于还是一点点的有所流露．所以，我们渐渐发觉了扑蝶时的她也有憨顽的一面；揶揄宝．黛时的她也有讥诮小性的一面；被黛玉取消“把他的嫁妆单子也写上了”的时候，她竟然也可以做出“笑道：‘不用问，狗嘴里还有象牙不成！’一面说，一面走上来，把黛玉按在炕上，便要拧他的脸。”这样的举动来．相比与众多红学家笔下的野心家形象，估计更多的人都会对这个依然保有本性的宝钗印象深刻，而且，就以上的种种场景而言，其可爱生动，并不逊色于黛玉。
再看图中的她，手捧香腮，面含巧笑，眉目生辉，举止可亲．做图片时一直在想，是不是把旁边的蜡烛截去？最终还是打消了此念．古语有云：“银黉灯下看美人”，红楼中也多次提及“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”所言虽为湘云，亦可见灯下赏鉴佳人，乃是人生乐事．
宝姐姐头上戴的那只大凤钗原是凤姐的主要头面，做得光彩绚丽，态势如生．原是为衬托凤姐之精利，而众多姐妹中，持家理事堪匹凤姐者，舍宝钗其谁？所以她才戴得．若是换了黛玉，一时三刻，必有看倌高呼“使不得”了．如此俗艳，怎可匹配世外仙姝？
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这是绣鸳鸯梦兆绛芸轩一节的造型.
藕荷色纱衫偏襟直裰配淡粉色纱裙,文秀淑贤.我最喜欢的其实是这个远景对原著的真实反映.
我们来看原文:宝钗便顺着游廊来至房中，只见外间床上横三竖四，都是丫头们睡觉。转过十锦槅子，来至宝玉的房内。宝玉在床上睡着了，袭人坐在身旁，手里做针线，旁边放着一柄白犀麈。宝钗走近前来，悄悄的笑道：“你也过于小心了，这个屋里那里还有苍蝇蚊子，还拿蝇帚子赶什么？”袭人不防，猛抬头见是宝钗，忙放下针线，起身悄悄笑道：“姑娘来了，我倒也不防，唬了一跳姑娘不知道，虽然没有苍蝇蚊子，谁知有一种小虫子，从这纱眼里钻进来，人也看不见，只睡着了，咬一口，就象蚂蚁夹的。”宝钗道：“怨不得。这屋子后头又近水，又都是香花儿，这屋子里头又香。这种虫子都是花心里长的，闻香就扑。”说着，一面又瞧他手里的针线，原来是个白绫红里的兜肚，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。宝钗道：“嗳哟，好鲜亮活计！这是谁的，也值的费这么大工夫？”袭人向床上努嘴儿宝钗笑道：“这么大了，还带这个？”袭人笑道：“他原是不带，所以特特的做的好了，叫他看见由不得不带。如今天气热，睡觉都不留神，哄他带上了，便是夜里纵盖不严些儿，也就不怕了。你说这一个就用了工夫，还没看见他身上现带的那一个呢。”宝钗笑道：“也亏你奈烦。”袭人道：“今儿做的工夫大了，脖子低的怪酸的。”又笑道：“好姑娘，你略坐一坐，我出去走走就来。”说着便走了。宝钗只顾看着活计，便不留心，一蹲身，刚刚的也坐在袭人方才坐的所在，因又见那活计实在可爱，不由的拿起针来，替他代刺。
请看此图:比照原文,是不是'旁边放着一柄白犀麈,'?是不是'白绫红里的兜肚，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。'?是不是'宝钗只顾看着活计，便不留心，一蹲身，刚刚的也坐在袭人方才坐的所在，因又见那活计实在可爱，不由的拿起针来，替他代刺。'?
再看那怡红院中的重重纱幕,巧夺天工的檀香木雕花滴水大床,和床下端方古朴的脚踏,塌上那双宝玉常穿的撒花蝴蝶鞋,旁边彩粉水墨山水磁鼓绣墩...
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这里宝钗只刚做了两三个花瓣，忽见宝玉在梦中喊骂说：“和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！”薛宝钗听了这话，不觉怔了。
以上是原文,再看这张近景,请闭上眼睛细想,'不觉怔了'四字该是怎生模样?------再看下图-----可有分毫的差别?
张莉,上天赐给我们的活生生的宝钗.想念她.
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联句造型。
前文已经说过，宝钗体丰，冬装是她的忌讳。若加衣过多便会臃肿；若过少又似嫌无理，很难。一般冬景戏就尽量回避。可是，芦雪庵联句是全书冬景精华，岂可少了群芳之首？所以，考验造型师的时刻到来了。
我们先看原著中对这场戏各色人物衣饰的描述：
只见众姊妹都在那边，都是一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷，独李纨穿一件青哆罗呢对襟褂子，薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅；邢岫烟仍是家常旧衣，并无避雪之衣。一时史湘云来了，穿着贾母与他的一件貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上带着一顶挖云鹅黄片金里大红
尚烧
昭君套，又围着大貂鼠风领。
好，来验收一下。这是近景。蝴蝶珠花又出现了，个人认为比上一次好看，因为心思用得巧，蝶之轻盈，恰好消弭了冬衣的厚重之感。
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再看远景-----------呵呵，导演和摄影都偏爱她得很，知道这种镜头对她不利，就不好好照了，好容易截了一张--------按原著中说，众姐妹都是一色的大红猩猩毡斗篷，独三人无-------哪三人？----------李纨寡居，欲穿不得；岫烟家贫，欲穿没有。下剩一个，就是她了。深以为曹雪芹公用心独特，为了这个独一份的冷美人更加清冷如冰，可谓时时留意，所以当众姐妹都穿上了大红之时。我们的白雪公主只好穿上那莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅，莲青色，夏日荷花叶片之色，绿而深，故有'接天莲叶无穷碧'之说，是一种很老气的颜色，与李纨的青色多罗呢几乎相去不远，于是我们看到了服装师的改动，改莲青为烟幕黄，较土黄而明，以示其年少；较金黄而薄，以示其淡雅。样式上，原著是鹤氅，即长袍至脚，倍显人之呆拙。剧中改为滚风毛边对襟短褂样式，一下子化腐朽为神奇了，不仅衣服变简洁了，人也长了精神。
再看裙子，欢呼吧，葱黄棉绫裙子的庐山真面目终于登场了。
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又一张定装照，太多红楼人停驻在胶片上的风采已经不入时人之眼，所以，有更多别人的定装照片不敢拿出来。惟有她，惟有她，再粗糙的妆容，再简单的衣饰，依旧气度娴雅，依旧风采夺人。
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你道翠生生出落的裙衫儿茜,艳晶晶花簪八宝瑱。可知我一生儿爱好是天然?恰三春好处无人见,不提防沉鱼落雁鸟惊喧,则怕的羞花闭月花愁颤。
----------又一个让人联想起诗词的造型，宝姐姐带给我们的惊喜永远像一大捧意外撞入怀中的璀璨玫瑰，鲜香馥郁，妩媚生姿。这一个造型就是真的去演杨贵妃估计也不会有人提出异议。红翡滴珠凤头钗，云脚珍珠卷须簪，配上那丰颊玉腕，藕荷纱衫，由不得“沉鱼落雁鸟惊喧,羞花闭月花愁颤”.
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这一身耀眼金松鹤纹绸缎偏襟褙子也撒我的最'爱啊,曹公曾溺称宝钗为'金娃',看这一幅图,就知此言不虚了.金光富贵,姑娘们中,除了她,还有谁当得起那份大气?这是在金钏死后去劝王夫人,看背景图案,供奉的是观世音,对联下句是'心有菩提香益清',可惜可惜,一切只让我们觉得不寒而栗....宝玉滴妈妈,无论何时出场,不管是否发言,总叫我怕上三分.
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终于到了金玉良缘的时候了.每次看到这茫茫的一片大红,眼泪总是忍不住直直地坠落于地.
本该是喜,那描金绣彩百年好合的锦衣繁华原可成人世间最美的图画;
又何以悲?只为了举案齐眉共剪西窗的冤家并非红绡锦帕下无辜的她.............不能写,一写就心伤.......
还是找出那支吧
都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。
叹人间，美中不足今方信:
纵然是齐眉举案，
到底意难平。
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就让我的宝钗篇停在这个最后的温婉一笑上吧.
因为,她爱着他。
哪怕,他想着她.
就算,他愿为了那消散的香魂从此江海寄余生,
至少,此刻,她已是他的妻,
当他飘然远去,她将可以毅然留下.侍侯翁姑,承欢膝下.
爱他,成全他,放他追逐那一段绝美的神话........
爱情世界里永远没有对错,更没有所谓的失败.
宝,黛,钗,都是胜者.
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（宝钗一篇完）
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