黄绮珊的唱功是怎样练成的
2013-03-15 19:36阅读：
黄绮珊的唱功是怎样练成的
以我所接触过的行业来说，歌唱（包括戏剧）是最难取得成就的。歌唱看似简单，貌似谁都能唱歌，但是能唱歌不等于会唱歌。歌唱之难在于三点。其一，歌唱是体力劳动和脑力劳动的结合。比如体育、舞蹈之类，以身体运动为主，再比如围棋、文艺、科学研究之类，以脑力活动为主。而歌唱则是这两者的结合。因为歌唱既需要一定的悟性，又需要大量枯燥甚至折磨人的体力运动。其二，歌唱的基础是唱功的训练。而唱功就是要把人体打造成精美的乐器，这是非常复杂的工程，而且非常抽象。相对于直接学乐器的人来说，这就多了一道工序。其三，歌唱不仅需要唱功，还是一种艺术形式。考虑到艺术这东西很难扯清楚。所以本文重点以黄绮珊的唱功为例，解密人体乐器是怎样打造出来的。
一、黄绮珊唱功之特点。1、音域宽广，三个以上的八度内能够自由驰骋，根本不存在换声区的痕迹。2、音质极高，高音点小线细，极富穿透力，中音难得能够保持高音区声音的纯净度，非常干净清澈，有天籁之感。3、声音表现力极强。声音形象多变，动态极大，控制自如，技巧丰富。
或许很多人认为黄绮珊高音见长，中音较差。其实不是这样。大部分人唱中音区比较接近自然发声状态，到了高音区才用关闭技术。因为在中音区，普通人可能由于气息压力不够或者声带控制能力不强等原因，导致声带无法较好关闭，所以在中音区多存在漏气问题，导致声音无法完全挂在气流上，声音听觉上就是干净度不够，但是优点是比较亲切自然，因为这比较接近说话的状态。而高手在高音区的声带关闭和边缘震动技术掌握纯熟以后，可以在中声区继续保持声带的良好闭合，只是把震动面积调大一些，便于把振动频率降低一些。这样唱就能始终把声音唱在气流上。声音会非常干净通透，有天籁之感。但是听觉上可能会让一些人觉得不够自然亲切。比如《我是一只小小鸟》这首歌儿，其实大部分人翻唱这首歌儿都是展示其高音的，其中声区大部分采用接近我说的自然发声状态，发挥自己独特音色的优势来唱，然后把高音吼上去。但是黄绮珊不是这么唱的，听黄绮珊的高音要去听《等待》和《离不开你》里面的展示。而《我是一只小小鸟》这首歌儿其实展示了黄绮珊在中音区的魅力。她的
厉害之处在于中音区的声音一点都不漏气。声音完全挂在气流上，所以声音非常干净纯美。这种把中音区唱的像高音区那样一点不漏气是很困难的。所以我之前说，《我是一只小小鸟》其实非常好听，特别是中音区很耐听。有网友甚至说黄绮珊唱的小小鸟都不如赵露好听。他觉得不好听很可能是平时听惯了这种中音漏气高音凭着较好先天条件硬喊上去的唱法了。而我更关注声音的干净和通透度。在中音区能达到这种干净和通透度，是非常吃功力的。我想如果那位朋友认真多听多对比两者的声音，慢慢就能体会到这两者区别真是太大了。
二、黄绮珊唱功之基础原理。歌声分为发声和咬字两个部分。咬字靠日常说话的嘴巴来完成，发声靠气息吹动声带完成。此处只谈发声部分。由于声音的抽象性，为了便于理解，我作一个比喻。假设一个球体内充满了水，要怎样才能让水喷的很高呢？答案如下：一是要增大气球内的水压，二是要减小出水口。如果水压很小，水就不会喷出来。如果出水口很大，则水压再大也没用，因为水流会很粗大，且不会喷的很高。人体的肺部就像这个气球。肺里的气就像球体内的水，而喷出球体的水，就代表着气息转换成的声音。喷出的水越尖细，声音就越尖细，音调就越高。而人的声带就像那个出水口。声带如果完全关闭了，气息就出不来，也就无法发出声音。声带如果张开的口子太大了，则气息大部分就浪费了，无法有效的转换成声音。所以歌唱需要两个对抗：大对抗和小对抗。大对抗是指通过胸部背部和腹部的协调用力，保持肺部气息的大压力。类似于用外力挤压水球保持水压。小对抗是指声带要关闭，要巧妙挡气，但是又不能完全堵死，通过声带和气息的一种对抗，把气息高效的转换成高质量的声音。专业和业余的区别就在于：专业选手如黄绮珊能控制好两个对抗，能把出气口控制到针眼一样小，只需要很小的气流和较大的气压，就能唱出有质量的声音来。而业余选手则是恰好相反，由于业余选手的出气口不会控制，一般声带都是张开漏气的，为了发声更高，只能是加大气流去吹动声带。声带如同两扇打开的窗户一样，很粗大的气流急速通过，很容易受伤。这个区别你用水球那个比喻认真一想就明白了。唯一的区别就是水球没有声带装置，不能有效把动力转换成声音。
该原理适用于美声、民族、戏剧、通俗等各种风格的歌唱方法。因为这是最基本最核心的发声原理。
三、黄绮珊唱功之习练心法。明白了第二条所说的基本原理，就基本可以确定，声音训练的核心就是要解决好两个对抗。其中最难解决的是小对抗。如果小对抗解决好了，可以用较小的气压轻松唱好高音。如果小对抗解决不好，过多的依靠大对抗就会比较累，音域会偏窄，声音听起来也会偏僵硬。所谓的小对抗简单来说就是憋气和出气的对抗。声带闭合就憋住气了，但是憋死了就没声音了。所以声带还要开一个小口让气息出来。问题的关键就在于灵活控制声带开口的大小和震动面积。所以，声乐训练的核心其实在于对声带震动的控制力。但是声带恰恰又是非常难控制的。音调高低取决于声带的振动频率。而声带振动频率跟声带震动面积有关。声带震动面积太大时，比如作整体震动时，这时候虽然听觉上几乎都是真声，但是振动频率很难提高。当震动面积变小时，振动频率就很容易提高，且声音富有穿透力。总之，一定要记住，声乐训练的核心就是你对那个看不见摸不着的声带的控制能力，核心之核心就在于对声带震动面积的控制。在声乐训练中一定要时时注意体会自己声带状态的细微变化。
很多人练了多年的声乐，却忽视了声带问题，那就是舍本逐末了。比如初学的人喜欢练气息，但是如果声带闭合不好的话，气息再好也没用，因为声带漏气严重的话，气压越大，声带毁的越快。所以运动员气息好，但是不一定唱歌儿好。因为他不懂得声带控制。气息运用的核心是在声带闭合挡气的前提下，用较大气压压缩声带变短变薄，然后再用很细小的气流吹响声带。还有有一定基础的人喜欢找共鸣。殊不知，共鸣其实是被动激发出来的。当你的声带振动达不到共鸣腔体谐振所需要的频率和响度时，自然就无法产生共鸣。所以，问题的关键还是在于声带，声带振动频率和幅度控制到位了，共鸣自然就出来了。所以说，你不要刻意去找共鸣，共鸣会自然去找你。
四、黄绮珊唱功之习练内容。以上所说的只是一套科学的发声理论。理论掌握比较容易，但是真正练习起来，要面对的困难远远超过正常人的想象。由于练习内容太多，以下我只能挑出一些最基础的练习介绍一下，让大家感受一下声乐训练的艰苦，也算是给那些一直追问我练声方法的网友们一个交代。
第一、半打哈欠练习。目的：降低并稳定喉头（喉头稳定的重要性不再赘述，女的虽然喉结不明显，但是也有），建立初步的吸气状态，这个状态非常近于发声的状态。
练习要领：1、张口的同时就深吸气（吸气的同时，上腹往外鼓出），用吸气的力量把喉头拉下来。不会深吸气的，要多练习闻花香和狗喘气。2、舌尖始终顶住下牙，特别是喉头往下移动的时候，舌根千万不能往后退，因为舌根一后退就堵住气了，也不利于拉松喉和舌，达不到喉舌分离的目的。3、口型不能太大。口型略微张开就行，不要跟张大口吐舌似的把口型弄的太大。口型太大了容易僵硬，还容易压喉头，所以这个口型以小为好。熟练后甚至可以不张口打哈欠，这对打开喉咙非常有效。4、咽部要尽量保持微笑，这一个要领比较难说清楚，有的人只是脸部微笑了，但是咽部没有笑，我的体会是尽量微笑的夸张点，每次都夸张点微笑，笑多了就慢慢找到咽部微笑了，找到这感觉后，保持咽部微笑状态就行，面部再笑不笑就无所谓了。
练习强度：半打哈欠最好1000个以上。我感觉，这个练习见效比较快，一般三个月可以感觉到声音比较明显的变化。
拓展练习：1、闭口打哈欠，与半打哈欠几乎一样，唯一的区别在于嘴巴不张开，完全用吸气的力量把喉头降低；2、半打哈欠后，把喉头稳定，然后把舌头尽量往外伸，伸的时候要保持喉头稳定，舌根使劲，这个练习对于拉开舌骨和甲状骨的距离非常有效，能够很好的解除喉舌紧张，放松下吧；3、半打哈欠后，保持低喉头状态，轻声发U音，让喉头逐步适应在呼气的同时能够保持稳定，因为歌唱毕竟是个呼气状态；4、半打哈欠后，保持低喉头大声朗诵，多练狗喘气，要找到用腹部说话的感觉，如果后脖子能用上力，声音会很响亮很结实。
第二、张大口吐舌练习。目的：1、放松下巴，2、加强后咽壁的肌肉收缩能力，3、分离舌骨和甲状骨。使下巴、舌骨等无关器官从发声中解放出来，仅让他们参与咬字儿。使后咽壁能力增强，便于调节基音管。
练习要领：1、口型很重要，要注意看林俊卿博士咽音示范时的口型，嘴角要往两边咧开并稍微往上翘，如微笑状。最大的错误就是，嘴巴张开后是椭圆形的，如同鸭蛋，这样做，连舌头也伸不出来，还得借助下巴的力量导致下巴紧张，这样越练越偏，非常不好。2、要想着抬头的感觉，感觉上用后脑勺使劲往后，练完后后脖子感觉酸疼。3、牙关要打开，也就是张大口后耳根下用手摸会发现一个小坑，口型尽量张大，感觉脸两侧的筋被拉开。
练习强度：每天应坚持500次以上。正常人坚持练习两周到俩月左右，会感觉声音的一些细微变化。
拓展练习：半打哈欠是打开下面，张大口吐舌，是打开上面，半打哈欠和张大口吐舌的交叉点在于都能拉开舌骨和甲状骨，从而起到解放喉舌的作用。但是半打哈欠的独到之处在于能够降低和稳定喉头，从而打通下面，而张大口吐舌的独到之处则在于能够锻炼后咽壁的力量，从而打开上面。这两个练习可以合二为一。方法是，先半打哈欠，在稳定喉头的前提下紧接着就张大口吐舌。刚开始的时候，喉舌的对抗很强，程度要自己掌握。这个结合练习一定要先把两个基础练习练好了再做。
第三、狗喘气练习（神奇的蛤蟆功来了）
狗喘气（西方称之为狗喘气，京剧叫做蛤蟆气）是非常重要非常有效的呼吸能力练习。目的：其主要目的是增强呼吸控制能力，直接目的来说就是增强横膈膜的弹性。横膈膜弹性增强了，呼吸的时候就容易能够吸的深，并且能够较好的控制气息，特别是换气能力。总之，狗喘气的核心就要增强横膈膜的弹性，抓住了这一点练就不容易出偏。
练习要领：1、胸部站定，胸部和肩膀不要乱动；2、以腰带为界线，要带以上为上腹部，腰带以下为下腹部。练习狗喘气的时候，下腹部尽量保持住，尽量不动，上腹部来回弹跳，吸气的时候，上腹部鼓出，吐气的时候，上腹部缩回来。来回弹跳的幅度越大越好，最好是3厘米以上。刚开始练习频率要很慢，一秒钟一次也行，但是一定要保证弹跳的大幅度，不然横膈膜得不到锻炼就没用。3、用口呼吸还是用鼻子呼吸还是口鼻呼吸都无所谓，躺着站着还是坐着也无所谓。关键是横膈膜的弹跳，只要你能让横膈膜弹跳起来就达到锻炼目的了，务必要记住这个目的。
练习强度：这个练习每天最少半小时，多多益善，练久了受益无穷。这个练习非常折磨人，也非常累人。高手可以快速弹跳保持半小时以上。
拓展练习：1、结合半打哈欠，半打哈欠后保持低喉位，然后练习狗喘气。2、在上一个拓展练习的基础上，关闭声带，用狗喘气的气息冲击声带，发出断续的类似于鸭子叫的声音，这等于是低烟音练习了。3、利用狗喘气的力量发出嘿哈嘿哈的声音。4、练熟了前面三个拓展练习，逐步学习老生大笑，口型不变，完全用横膈膜的力量发出哈哈哈哈哈哈的声音。5、负重练习，躺下后，把重物压在上腹部再做练习。
以上3个练习包括拓展练习基本都是无声练习。无声练习是基础，就像跳芭蕾舞的压腿踢腿练习一样。练习过程中，尤其是刚开始做的时候会有各种不适。比如恶心想呕吐、头晕、或者胃疼，后脖子酸疼甚至脖子抽筋儿等等。出现这些不适的是正常的，几乎也是难免的。只要你声带没感觉到异常就不要紧。这些练习要十年如一日坚持不懈的练习，唱一天就要练一天，永无止境——除非你想放弃声乐。做好这些，只是最基础的。如果想学习更多，可以到咽音贴吧来学习，或者到www.yanyinchina.com（插播个小广告，这个网站是咽音吧一些志趣相投的人自发集资建设的，公益推广科学发声法，里面有免费的音频教程可以下载）。
