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生认为“一本书不是停滞某一凝固时间的静止生命，而应该是构造和指引周围环境有生气的元素。”因此，他数十年如一日，在作品中万变不离其宗地将意识领域的世界形象化。而对于设计师而言，要将最无踪无际、难以捉摸的意识流形象地板书出来，这无疑是难以实现的，但杉浦先生却总能找到最为简练的方式把书籍内在的意识细致妥帖地表达出来。
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设
design
1五色相会百花争艳的构相
杉浦先生认为，杂志，顾名思义，杂，表示杂乱、聚集；志，义为记载。记载的东西混杂在一起，即成杂志。他常用佛教语汇五色相会形容杂志的封面，意为把象征五种物质的地、水、火、风、空，相互作用、相遇相溶，形成光彩夺目的曼陀罗。
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杉浦先生指出，五彩相会的杂然之物以各种形式聚合，以时令这个词表现再合适不过。'时令的新鲜，时令随着时间而变化，最终回归于一个个性。'始终坚持着：一个独到的形式，优游又有嬗变，但要最终回归一个个性。
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5/7▲
杉浦先生对于汉字的造型原理有着独到的理解和认识，汉字已经成为其设计语言的一个主要元素。他认为字母和汉字相比较，英文字母具有均一化和分离的特点，而汉字却有喧闹不整齐的感觉，似乎能探寻声音的存在。基于这些特性，他把单调的文字排列组合变成了具有听感的绘画文字，在一种杂乱声中体现出相对的秩序感。
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杉浦先生在他的杂志设计中非常重视书脊的利用和设计，这和他建筑学专业出身有很大关系。他把杂志视为立体物，立体物的所有空间都可以用来设计。当书籍杂志有了一定的厚度，书脊的设计就显得很重要。将他设计一年的杂志排列在书架上，书脊会形成一个图案，如色谱的变换或是图形的重复变化。
结
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1五色相会百花争艳的构相
杉浦先生认为，杂志，顾名思义，杂，表示杂乱、聚集；志，义为记载。记载的东西混杂在一起，即成杂志。他常用佛教语汇五色相会形容杂志的封面，意为把象征五种物质的地、水、火、风、空，相互作用、相遇相溶，形成光彩夺目的曼陀罗。
杉浦先生指出，五彩相会的杂然之物以各种形式聚合，以时令这个词表现再合适不过。'时令的新鲜，时令随着时间而变化，最终回归于一个个性。'始终坚持着：一个独到的形式，优游又有嬗变，但要最终回归一个个性。
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杉浦先生对于汉字的造型原理有着独到的理解和认识，汉字已经成为其设计语言的一个主要元素。他认为字母和汉字相比较，英文字母具有均一化和分离的特点，而汉字却有喧闹不整齐的感觉，似乎能探寻声音的存在。基于这些特性，他把单调的文字排列组合变成了具有听感的绘画文字，在一种杂乱声中体现出相对的秩序感。
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杉浦先生在他的杂志设计中非常重视书脊的利用和设计，这和他建筑学专业出身有很大关系。他把杂志视为立体物，立体物的所有空间都可以用来设计。当书籍杂志有了一定的厚度，书脊的设计就显得很重要。将他设计一年的杂志排列在书架上，书脊会形成一个图案，如色谱的变换或是图形的重复变化。
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