《蒋勋说唐诗》之诗仙李白读后感
读罢《蒋勋说李白》，才发现原来这么多熟悉的名句、成语都出自这位大诗人之口，例如“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”是“青梅竹马，两小无猜。”的出处，“一夫当关、万夫莫开。”是《蜀道难》中的名句，“举杯邀明月，对影成三人。”出自《月下独酌》，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”出自《行路难》，“天生我材必有用，千金散尽还复来。”是《将进酒》中的名句，还有黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》是以李白名作《宣州谢脁楼饯别校书叔云》为主线的作品，其中“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”是诗中原句。李白信手拈来的一句古诗，早已成为脍炙人口的佳句，由此，我已经深深感受到了这位唐诗巨匠“诗仙”的语言魅力了！
跟随蒋大师的解读，我对李白诗的特点有了更深层次的认识：
一、无规无距，角色多变。如《长干行》中李白以一个女性的角度来写“妾发初覆额，折花门前剧。”人物形象刻画细腻，有真情实感，正如我们常说要善于从对方的角度思考问题，才能设身处地的感受对方的内心，李白的诗就是敢如此下笔，才分外动情。
二、突破固有模式，善于创新。看惯了五律、五绝（每行五个字的诗叫做五言诗，八行的五言诗叫做五言律诗；四行的五言诗叫做五言绝句），再看李白的《蜀道难》感觉格式上差异甚大，蒋大师认为《蜀道难》大概是运用技巧最复杂的诗，包括押韵、文法、结构。《诗经》是四，《楚辞》加入了三，后来的四二二形式变成了五，又变成了七。《蜀道难》则是有一、有三、有四、有五、有七、有九，中间的变化是阶梯式的发展。蒋大师这样一解析，让我对李白的勇于突破传统、开拓创新的精神甚是敬仰，他不是其他文人雅士，依照传统行文行事，他正是不惧传统，才有了《蜀道难》这样的创新之作，读这首诗，诗中一、三、四、五、七、九句式的完美结合，可以让你同诗人一样噫吁间感受“蜀道之难，难于上青天”，李白在古诗长短句间节奏的把握，不由得让人联想起贝多芬的交响曲，跌宕起伏、震撼有力。
三、孤独之感随处可见。李白的《月下独酌》是众所周知的代表作，结构相同的五言，句句相连，环环相扣，把我们引入
读罢《蒋勋说李白》，才发现原来这么多熟悉的名句、成语都出自这位大诗人之口，例如“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”是“青梅竹马，两小无猜。”的出处，“一夫当关、万夫莫开。”是《蜀道难》中的名句，“举杯邀明月，对影成三人。”出自《月下独酌》，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”出自《行路难》，“天生我材必有用，千金散尽还复来。”是《将进酒》中的名句，还有黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》是以李白名作《宣州谢脁楼饯别校书叔云》为主线的作品，其中“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”是诗中原句。李白信手拈来的一句古诗，早已成为脍炙人口的佳句，由此，我已经深深感受到了这位唐诗巨匠“诗仙”的语言魅力了！
跟随蒋大师的解读，我对李白诗的特点有了更深层次的认识：
一、无规无距，角色多变。如《长干行》中李白以一个女性的角度来写“妾发初覆额，折花门前剧。”人物形象刻画细腻，有真情实感，正如我们常说要善于从对方的角度思考问题，才能设身处地的感受对方的内心，李白的诗就是敢如此下笔，才分外动情。
二、突破固有模式，善于创新。看惯了五律、五绝（每行五个字的诗叫做五言诗，八行的五言诗叫做五言律诗；四行的五言诗叫做五言绝句），再看李白的《蜀道难》感觉格式上差异甚大，蒋大师认为《蜀道难》大概是运用技巧最复杂的诗，包括押韵、文法、结构。《诗经》是四，《楚辞》加入了三，后来的四二二形式变成了五，又变成了七。《蜀道难》则是有一、有三、有四、有五、有七、有九，中间的变化是阶梯式的发展。蒋大师这样一解析，让我对李白的勇于突破传统、开拓创新的精神甚是敬仰，他不是其他文人雅士，依照传统行文行事，他正是不惧传统，才有了《蜀道难》这样的创新之作，读这首诗，诗中一、三、四、五、七、九句式的完美结合，可以让你同诗人一样噫吁间感受“蜀道之难，难于上青天”，李白在古诗长短句间节奏的把握，不由得让人联想起贝多芬的交响曲，跌宕起伏、震撼有力。
三、孤独之感随处可见。李白的《月下独酌》是众所周知的代表作，结构相同的五言，句句相连，环环相扣，把我们引入