【摘要】《百年孤独》写的是布恩地亚一家七代人充满传奇色彩的坎坷经历和马贡多这个小镇一百多年来从兴建、发展、鼎盛及至消亡的历史。作品内容复制，人物众多，情节离奇，手法新颖，它“汇集了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活”。本文主要谈及它的陌生化和魔幻现实主义。
《百年孤独》是一部长篇小说，内容量大，人物众多，情节复杂，社会背景广阔，时间跨度较大，叙述了几代人的生活。然作家的创作需要作家文化修养的支持，即文化知识水品。加西亚·马尔克斯能通过运用印第安传说和阿拉伯神话以及《圣经》故事来加强马贡多的神秘气氛，我想是因为他有一位很会讲神话故事的外祖母，以及阅读了大量经典的作品。
这么一部长篇小说，还属于是纯文学作品。在杨春时老师的《文学理论新编》中对纯文学的解释是：纯文学指审美层面起突出作用、以审美价值为主的文学形态，基本性质是审美超越性，第二特性是高雅性。因此在《百年孤独》里有两个明显的特征：陌生化与魔幻现实主义。
杨春时老师说，所谓的陌生化，就是作家必须把以往形成的观念悬置起来，以新的眼光重新审视世界，这种新的眼光不是世俗的眼光，而是审美的眼光。这样以往熟悉的经验世界就变得陌生了。什克洛夫斯基所说的“陌生化”也是指作家善于注意生活现象的细节、特征，善于捕捉典型的印象。《百年孤独》这部作品除了在主题表现上采用陌生化的方法之外，在情节结构、人物塑造等方面都大量运用陌生化技巧，通过精巧的结构、象征、隐喻和夸张等手段，从文本的外在形式着手，以陌生化的艺术手法对文本形式、语言及结构进行偏离悖反，从而使阅读主体获得似曾相识的生疏美感。
首先是作品整体风格的“陌生化” 。小说中印第安古老而美丽的传说和东方阿拉伯的神话被赋予一种新的色彩、意象和情调，鬼魂富有人性，人物又像中了魔，时空给歪曲、夸张和打破，主观和客观界限混成一片……形成一个既具有史诗般宏伟气象，又呈现出色彩斑斓的社会生活场景的独特风格的神奇世界。其次是作品故事情节的“陌生化” 。以非同寻常的开始，注定了小说将要进入魔幻的虚构世界，也让作家获得了虚构的空间。马孔多村充满了奇怪的人们和“新鲜
《百年孤独》是一部长篇小说，内容量大，人物众多，情节复杂，社会背景广阔，时间跨度较大，叙述了几代人的生活。然作家的创作需要作家文化修养的支持，即文化知识水品。加西亚·马尔克斯能通过运用印第安传说和阿拉伯神话以及《圣经》故事来加强马贡多的神秘气氛，我想是因为他有一位很会讲神话故事的外祖母，以及阅读了大量经典的作品。
这么一部长篇小说，还属于是纯文学作品。在杨春时老师的《文学理论新编》中对纯文学的解释是：纯文学指审美层面起突出作用、以审美价值为主的文学形态，基本性质是审美超越性，第二特性是高雅性。因此在《百年孤独》里有两个明显的特征：陌生化与魔幻现实主义。
杨春时老师说，所谓的陌生化，就是作家必须把以往形成的观念悬置起来，以新的眼光重新审视世界，这种新的眼光不是世俗的眼光，而是审美的眼光。这样以往熟悉的经验世界就变得陌生了。什克洛夫斯基所说的“陌生化”也是指作家善于注意生活现象的细节、特征，善于捕捉典型的印象。《百年孤独》这部作品除了在主题表现上采用陌生化的方法之外，在情节结构、人物塑造等方面都大量运用陌生化技巧，通过精巧的结构、象征、隐喻和夸张等手段，从文本的外在形式着手，以陌生化的艺术手法对文本形式、语言及结构进行偏离悖反，从而使阅读主体获得似曾相识的生疏美感。
首先是作品整体风格的“陌生化” 。小说中印第安古老而美丽的传说和东方阿拉伯的神话被赋予一种新的色彩、意象和情调，鬼魂富有人性，人物又像中了魔，时空给歪曲、夸张和打破，主观和客观界限混成一片……形成一个既具有史诗般宏伟气象，又呈现出色彩斑斓的社会生活场景的独特风格的神奇世界。其次是作品故事情节的“陌生化” 。以非同寻常的开始，注定了小说将要进入魔幻的虚构世界，也让作家获得了虚构的空间。马孔多村充满了奇怪的人们和“新鲜