古代工笔人物画家巡礼——尤 求
仕女图
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出塞图》、《寒山拾得图》、《围棋报捷图》、《红拂图》、《四弦图》、《品古图》、《高士图》和《人物山水》等
册页之一
册页之二
尤求的人物画风格细秀洁净，不尚用色，尤擅长作人物众多的故事画。画面苦心经营，运思巧妙，处理主次、聚散、动静及各种景物陪衬，都能丰富和谐，井然有序。《红拂图》，本幅款署：“万历乙亥夏日写。长洲尤求。”钤“吴人尤求”白文印和“凤山”朱文印。红拂是唐代传奇《虬髯客传》中的人物，原名张出尘，是隋末大贵族杨素的侍女，因手持红拂而得名。唐初曾任兵部尚书的李靖当时任马邑都丞，他曾以布衣的身份求见杨素，红拂见其抱负不凡，十分仰慕，夜扮男装与李靖私奔并结为夫妇，后辅李靖建功立业。这一美人慧眼识英雄的故事，后世广为流传。画中所描绘的即李靖拜见杨素的场面。画中人物众多，神态各异。仕女体态优美，生动传神。人物用白描法，线条流畅匀健，尤其对于人物服饰的描绘，富有细柔、飘逸的质感。白描是古代人物画中比较特殊的表现手段，线条是其唯一的绘画语言。因此，线条的美感是白描人物画家无尽的追求。尤求用圆转、细劲、流畅、文秀的线条塑造了仕女的妍美形象，成为继仇英之后又一白描人物画高手。
画中自识：“壬申（1572年）仲秋长洲尤求制。”下钤“吴人尤求”白文印一方。另钤有“曾在秋湄山人处”、“叶桐君玩赏书画章”、“杨氏竹披珍藏”、“香生秘玩”、“易鹤轩印”等鉴藏印多方。不见著录。
尤求一生勤奋，作品颇丰。《品古图》是其中的佳作。品古，即鉴赏、品评古代文物，是历代文人画家喜绘的题材。该图绘一高士头戴礼帽，身着长袍，依案端坐，两手开卷，欣赏古字画。侧首四人，姿态各异，或昂首凝思，或低头观画，其认真入迷之态可掬。几名童子分侍左右，或捧爵前来，或持扇旁立，或窃窃私语。画面富有生活气息。书案左前角另置茶几一张，几上摆着许多瓷器、彝鼎等古玩，以点出品古的主题。园中湖石屹立，翠竹芭蕉掩映，桐树成荫，流水淙淙，意境幽静清雅，成功地表现了文人雅士品玩古物的生活情调。画中人物用白描法，生动传神，器物、案、几刻画工细，桐叶用水墨洇晕，丛草以细线双勾，浓淡疏密恰到好处。
局部一
这幅《秋窗博弈图》，群山环抱、碧色树篁的掩映之下，一场国手之间的对弈正进行得酣畅淋漓。茅亭中人物高冕宽服，围坐在一张黄花梨制的棋桌旁。弈棋二人对坐，旁围观棋之客，童子三人或渝茗、或立视，人物面相简略，动态亦写意一二。而庭外景致则作了着意渲染，湖渚、坡树相映成趣，展现出乡野小景的秀丽风光。占据画面绝大部分的景物是茅亭、屋栏、桌几，以及院落背倚的山林，惟在草堂中弈碁、观看者占的位置相当小，看似喧宾夺主，其实正是通过虚实相生的艺术手法来突出奕碁的雅趣。天然的山林、高峰，也是为了衬托屋舍的清幽，以渲染文人的生活环境。整个场景设在景色如画的山水间，弈棋与观棋，兴致和乐趣亦妙不可言。“会心处不必在远”，这种陶然佳境中的雅集既成为艺术上的重要题材，也强化一种根本的精神性追求变成现实生活中难得的享受。另一个突出的表现是画家强调草堂本身，以及主人在建筑草堂时的经营布置，突出自然山水之间的协调一致。因势利导地将自然景物予以合理利用，遇水架桥，临习设阁，沿坡围栏，平地为圃。这也是与元代绘画“无我之境”的不同之处，主观的我与客观的境的结合更为直接和显露，物我进一步相融。
局部二
局部三
局部四
画面布景也十分高雅，上有翠竹掩映，下有丛兰铺地，意境幽静清雅，成功地表现了雪个高雅清净的生活方式。翠竹、丛兰以细线双勾，浓淡疏密恰到好处，唯有人物面部略施淡彩，高雅脱俗。
该画经多人收藏、题跋，其中沈曼亭之题记“退隐山林耳界清，世间埃壒不相侵。襟怀浩落多奇致，潇洒风神启道心。静坐无妨参幻影，幽寻何必废讴吟。人生百岁须行乐，博得贤名直到今”，有点睛之妙。此外，该画还是上虞丁念先念圣楼之旧藏，丁念先擅长书画，尤精于隶。曾任中国画会总干事等职，其念圣楼之书画文物与古籍碑帖庋藏量丰质精。
写真一事，古来有之，但尤求为雪个之写真，其意义已经超出写真之外。值得肯定，这是一幅具有极其重要意义的绘画。尤求的绘画创作及社会经历意义丰富，上升到整个明清交替时代绘画史的嬗变、明清人物画的发展等等课题，该画都值得参看，具有个案价值。
春宴图
仕女图
仕女图
观音像
《葛洪移居图》现藏英国大不列颠博物馆
列仙图
《围棋报捷图》
尤求的人物画风格细秀洁净，不尚用色，尤擅长作人物众多的故事画。画面苦心经营，运思巧妙，处理主次、聚散、动静及各种景物陪衬，都能丰富和谐，井然有序。《红拂图》，本幅款署：“万历乙亥夏日写。长洲尤求。”钤“吴人尤求”白文印和“凤山”朱文印。红拂是唐代传奇《虬髯客传》中的人物，原名张出尘，是隋末大贵族杨素的侍女，因手持红拂而得名。唐初曾任兵部尚书的李靖当时任马邑都丞，他曾以布衣的身份求见杨素，红拂见其抱负不凡，十分仰慕，夜扮男装与李靖私奔并结为夫妇，后辅李靖建功立业。这一美人慧眼识英雄的故事，后世广为流传。画中所描绘的即李靖拜见杨素的场面。画中人物众多，神态各异。仕女体态优美，生动传神。人物用白描法，线条流畅匀健，尤其对于人物服饰的描绘，富有细柔、飘逸的质感。白描是古代人物画中比较特殊的表现手段，线条是其唯一的绘画语言。因此，线条的美感是白描人物画家无尽的追求。尤求用圆转、细劲、流畅、文秀的线条塑造了仕女的妍美形象，成为继仇英之后又一白描人物画高手。
画中自识：“壬申（1572年）仲秋长洲尤求制。”下钤“吴人尤求”白文印一方。另钤有“曾在秋湄山人处”、“叶桐君玩赏书画章”、“杨氏竹披珍藏”、“香生秘玩”、“易鹤轩印”等鉴藏印多方。不见著录。
尤求一生勤奋，作品颇丰。《品古图》是其中的佳作。品古，即鉴赏、品评古代文物，是历代文人画家喜绘的题材。该图绘一高士头戴礼帽，身着长袍，依案端坐，两手开卷，欣赏古字画。侧首四人，姿态各异，或昂首凝思，或低头观画，其认真入迷之态可掬。几名童子分侍左右，或捧爵前来，或持扇旁立，或窃窃私语。画面富有生活气息。书案左前角另置茶几一张，几上摆着许多瓷器、彝鼎等古玩，以点出品古的主题。园中湖石屹立，翠竹芭蕉掩映，桐树成荫，流水淙淙，意境幽静清雅，成功地表现了文人雅士品玩古物的生活情调。画中人物用白描法，生动传神，器物、案、几刻画工细，桐叶用水墨洇晕，丛草以细线双勾，浓淡疏密恰到好处。
局部一
这幅《秋窗博弈图》，群山环抱、碧色树篁的掩映之下，一场国手之间的对弈正进行得酣畅淋漓。茅亭中人物高冕宽服，围坐在一张黄花梨制的棋桌旁。弈棋二人对坐，旁围观棋之客，童子三人或渝茗、或立视，人物面相简略，动态亦写意一二。而庭外景致则作了着意渲染，湖渚、坡树相映成趣，展现出乡野小景的秀丽风光。占据画面绝大部分的景物是茅亭、屋栏、桌几，以及院落背倚的山林，惟在草堂中弈碁、观看者占的位置相当小，看似喧宾夺主，其实正是通过虚实相生的艺术手法来突出奕碁的雅趣。天然的山林、高峰，也是为了衬托屋舍的清幽，以渲染文人的生活环境。整个场景设在景色如画的山水间，弈棋与观棋，兴致和乐趣亦妙不可言。“会心处不必在远”，这种陶然佳境中的雅集既成为艺术上的重要题材，也强化一种根本的精神性追求变成现实生活中难得的享受。另一个突出的表现是画家强调草堂本身，以及主人在建筑草堂时的经营布置，突出自然山水之间的协调一致。因势利导地将自然景物予以合理利用，遇水架桥，临习设阁，沿坡围栏，平地为圃。这也是与元代绘画“无我之境”的不同之处，主观的我与客观的境的结合更为直接和显露，物我进一步相融。
局部二
画面布景也十分高雅，上有翠竹掩映，下有丛兰铺地，意境幽静清雅，成功地表现了雪个高雅清净的生活方式。翠竹、丛兰以细线双勾，浓淡疏密恰到好处，唯有人物面部略施淡彩，高雅脱俗。
该画经多人收藏、题跋，其中沈曼亭之题记“退隐山林耳界清，世间埃壒不相侵。襟怀浩落多奇致，潇洒风神启道心。静坐无妨参幻影，幽寻何必废讴吟。人生百岁须行乐，博得贤名直到今”，有点睛之妙。此外，该画还是上虞丁念先念圣楼之旧藏，丁念先擅长书画，尤精于隶。曾任中国画会总干事等职，其念圣楼之书画文物与古籍碑帖庋藏量丰质精。
写真一事，古来有之，但尤求为雪个之写真，其意义已经超出写真之外。值得肯定，这是一幅具有极其重要意义的绘画。尤求的绘画创作及社会经历意义丰富，上升到整个明清交替时代绘画史的嬗变、明清人物画的发展等等课题，该画都值得参看，具有个案价值。
春宴图