说“画”拉呱——浅谈历代书画绢的特点
2013-04-16 10:06阅读：
五代到南宋时期的绢，较前代有了发展和变化，从表面上看来，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。这种双丝绢的经线的每两根线为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝，纬线与经线交织时，每组经线中的一根丝沉在下面，另一根丝浮在上面。有些人认为，这种形式的绢还不能称为双丝绢，只有在纬线与经线交织时，经线的每两根丝同时沉在下面或浮在上面的绢，才可称之为双丝绢。我们现在不管以后的结论如何，暂且将这种绢称之为双丝绢。如五代黄筌《写生珍禽图》卷的经线为双丝四十八根，纬线为单丝；宋代赵佶《祥龙石图》卷经线为双丝四十八根，纬线为单丝等。纬线、经线的根数越多，绢越是细密。
宋人画风更加细致阗密，因此对画绢就有进一步的要求，它们在唐人制作熟绢的基础上又增加了加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出了丝纹细密、光韵柔韧的熟绢。据《介子园画传·青在堂画学浅说》中记载：“宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，细密如纸，宽至七八尺”。由此可见，宋代画绢无论在品种上还是在质量上都出类拔萃。宋代绢横竖丝都是单丝，丝线较粗。
明代用绢，据文献记载佳品与宋相同，为当时内府特制之品，一般明间普通所用之绢亦有精粗不同，但总的来说，明绢无论在丝上或织法上均较宋绢粗糙，证之实物，经线均细，其定线有每一单线隔约三，四条线不等之空隙者，有两条线絣定再隔空隙者，虽双线絣定，亦系车织，纬线粗于经线两三倍不等，并且有的地方能看出很明显的两线合用，纬线相距密度上，一般多为约两条线宽之缝隙，其空隙在约为一条线以内者则呈现细密，空隙超两条线宽度者呈现粗疏，旧画重裱后，起沙眼，墨气退，伤神者，既系此等粗疏之绢，一般所谓明代“大眼绢”，亦系此类品种，以上这些丝的粗细织法，一般多为中期以上之品种，到了末期除仍有粗疏和经线细着外，一般的则经线渐粗，距离渐密。
清代初期的经线一般仍是延明代末期逐渐变粗，几分纬线相等，经纬线密度增加，线的距离之间无空隙，呈现经纬难分现象，但同时期也有一种线纹路圆细，经线双线单织，枞横距离较疏的，乾隆以后，一般纬线距离稍疏，约有一丝之空隙，经线较纬线细，因纬线
距离稍疏，故织纹亦较初期稍长而无方形之志。清代绢总的来看，丝线发散，绢面发毛发花，无坚，洁，习，密的韵味。另有各色花素库卷专用写字。
