据说齐白石的山水画¥1000000000，我却更想要他的草稿
胸中山水奇天下
齐白石笔下的山水意境之二
北京｜北京画院美术馆
20世纪20年代的齐白石，几乎被淹没在北京画坛保守派的唾骂与轻蔑中：
“ 画要有书卷气，肚子里没有一点子书底子，画出来的东西，俗气熏人，怎么能登大雅之堂呢！”
“ 野狐参禅！”
“ 齐尤为荒谬，令人作恶。”
尤其是他的山水。
在二十世纪中国画里，一眼就能认出来。
比如，他送给友人的这套《山水十二条屏》。
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据说齐白石的山水画¥1000000000，我却更想要他的草稿
胸中山水奇天下
齐白石笔下的山水意境之二
北京｜北京画院美术馆
20世纪20年代的齐白石，几乎被淹没在北京画坛保守派的唾骂与轻蔑中：
“ 画要有书卷气，肚子里没有一点子书底子，画出来的东西，俗气熏人，怎么能登大雅之堂呢！”
“ 野狐参禅！”
“ 齐尤为荒谬，令人作恶。”
尤其是他的山水。
在二十世纪中国画里，一眼就能认出来。
比如，他送给友人的这套《山水十二条屏》。
斜阳水渚
题款：齐白石画于燕。
钤印：老齐郎（朱文）
鉴藏印：治园（朱文）
飞鸟暮归
题款：为政清闲物自闲，朝看飞乌暮飞还。借唐人绝句诗前二句题画。白石山翁。
钤印：白石翁（白文）
鉴藏印：遗三观（朱文）治园鉴藏（白文）
一白高天下
题款：一白高天下。三百石印富翁制。
钤印：老木（朱文） 痴齐（朱文）
月圆石寿
题款：月长圆石长寿树木长青。治园运使论定。壬申七月，齐璜赠。
钤印： 老白（白文） 三百石印富翁（朱文）
鉴藏印：王阿三（白文）
岱庙图
题款：岱庙图。曾见石田翁有此图。借山吟馆主者。
钤印：白石山翁（白文） 苦思无事十年活（白文）
鉴藏印：治易（白文）
梦游渝城
题款：毋忘尺素倦红鳞，一诺应酬知己恩。昨夜梦中偏识道，布衣长揖见将军。梦游渝城诗。将军谓治园君，治园将军一笑。白石草衣齐璜。
钤印：萍翁持赠（白文） 老去尤因哑且聋（朱文）
鉴藏印：治园主人（朱文）
雨后云山
题款：雨后云山寄萍堂上老人造并篆此四字。
钤印：白石翁（白文）
鉴藏印：治园心赏（白文）
木叶泉声
题款：布衣尊重胜公卿，生长清贫幸太平。常怪天风太多事，吋吹木叶乱泉声。画成犹有余兴，得一绝句补此空处。萍翁。
钤印：阿芝（白文） 志逸（白文） 一切画会无能加入（白文）
清风万里
题款：清风万里。画吾自画。老萍。
钤印：齐白石（白文） 吾画遍行天下蒙人伪造居多（朱文）
鉴藏印：王缵绪（白文）遗三氏（白文）
绿天野屋
题款：绿天野屋。吾尝游安南，由钦州之东兴，过铁桥，有万蕉中见野屋，风景绝佳，已收入借山图矣。白石山翁。
钤印：木居士（白文） 老夫也在皮毛类（白文）
鉴藏印：王缵绪印（朱文）
荷亭清暑
题款：荷亭清暑。杏子坞老民。
钤印：齐大（朱文）
鉴藏印：曾在西充王治园处（白文）
借山吟馆图
题款：借山吟馆图。门前凫鸭与人闲,旧句也,只此一句,足见借山之清寂。白石。
钤印：木人（朱文）
鉴藏印：治园读画（朱文）遗三观（朱文）
今天看这些山水，完全不会觉得过时。
而相比我们熟悉的“虾”，齐白石的山水依然相对冷门，就像是一个还未完全展现的“宝藏”。
齐白石有怎样的“秘笈”？
这个夏天，北京画院美术馆第一次史无前例地集结国内十家重量级文博单位及艺术机构，专门为齐白石的山水画办展。
此次“胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意境之二”专题展览，联合了故宫博物院、中国美术馆、中国艺术研究院、中央美术学院美术馆、清华大学艺术博物馆、首都博物馆、天津博物馆、重庆中国三峡博物馆、辽宁省博物馆、湖南省博物馆，展出齐白石山水画作数量达160余件（套）。
展览汇聚齐白石一生中最重要的山水作品：如辽宁省博物馆收藏的齐白石早年远游之初精心为友人绘制的《石门二十四景》；又如齐白石“五出五归”后，将写生实景转化而成的《借山图册》（现存二十二开）；更值得一提的是，重庆中国三峡博物馆收藏的齐白石晚年山水巨制——《山水十二条屏》也首次离开山城重庆赴京展出（展至8月19日）。
可以说，此次展览是齐白石山水画精品最大规模的集结展出。
齐白石
1864-1957
齐白石的弟子李可染打过一个比方，他说，创作，要像外星人。
就像外星人第一天降落地球，对任何事物时刻保持惊喜。
先说一个小故事。
1919年，齐白石借住在北京法源寺。正和门人张伯任闲聊时，齐白石忽然看到地砖上有个石浆印子，白白的，很像一只小鸟，于是立马随手拿来一张纸，趴在地上将这只“小鸟”勾画了下来。
鸟儿的翅膀上写着：真有天然之趣。
齐白石 砖纹若鸟稿 托片 北京画院藏
白石先生就像外星人一样对待地球万物，始终有一颗天真心。
他说：“凡是眼睛里看见过的东西，都把它们画了出来。”
1 .
“外星人”齐白石眼里的地球山水，为什么和别人不一样？
先来看他去了哪儿。
1902年开始，齐白石开始了一段人生中非常重要的“外出生涯”——应朋友之约远游，五归五出（一说为“六出六归”），总共历时八年。湖南、湖北、河南、河北、陕西、安徽、江苏、上海、南京、苏州、香港、海南……几乎走遍了大半个中国。
那年，齐白石还年轻，四十岁左右，是三个孩子的爸。
出远门不是为了玩，主要还是挣一点笔墨润资，养家糊口。
对很少出门的齐白石来说，有太多新鲜东西了。他说：“每逢看到奇妙的景物，我就画上一幅。到此境界，才明白前人的画谱，造意布局和山的皴法，都不是没有根据的。”
齐白石 帆影
齐白石 昌山写生画稿
那时候交通不便，走得也很慢，齐白石趁此机会，添了不少画料。
他有个习惯，凡眼之所见，尽可能迅速记录下来，因此留下一批数量庞大的画稿。
里面什么纸都有——一般是比较薄的元书纸，或是普通的包装纸，有的被一本本画在记事本或日记本上，还有的可能是临时扯来的包装纸，都是一小张一小张的；甚至，他还会把包鞋子的纸整理平整拿来打草稿。
本次展出的一部分，就是八年远游中的山水画稿。
有些地方，齐白石反复经过，他便反复地画。
1903年，第一次远游经过安徽小孤山（又名小姑山）。他在《癸卯日记》中详细记录画了三幅小孤山写生稿：
“午刻，画《小姑山图三》，一从后远望而画之，一近侧画之，一从船上返望其正面画之。”
“船行六十余里，回望小姑山，副山千叠。再画图一。即得自题《小姑山图》。”
在1909年的《寄园日记》中，又再次提到小孤山，这一次，是在从东粤回的路上。
“十九日巳刻抵九江，轮停一时许，申末过小姑山，偕醒公登船楼，望之山之后面为写其照于后山，前左二图已先年画之矣。”