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虞愚教授书法艺术一席谈追忆
漳州松云阁收藏大量著名学者、书法家虞愚的作品。近日,一件朱丹“弘一法师讲经处”横幅,勾起我数十年前一次拜访虞愚老先生的回忆。
1988年,一个桂子飘香,秋高气爽的日子。我和云洞岩管理处的朋友得悉虞愚由北京回厦门故乡养病,即专程前往探视。先前,云洞岩管理处为丰富风景区摩崖题刻,请求虞愚为云洞岩题写“来往千载,吞吐大荒”、为瑞竹岩题写“弘一法师讲经处”两幅字。不久,虞愚分别用招贴纸朱丹书写八个近尺大字和一横幅,很快从北京邮寄到了漳州。我们此行,一是探望老人,二是表达谢忱。
60、70年代虞愚书法作品
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在洁净的病房里,虞愚一一拉着我们的手,嘘寒问暖,招呼我们坐下。我当时还是黄毛小子,初次拜访名家,心中忐忑。不料已经80岁高龄、蜚声海内外的著名学者,边拉边拍着我的手,询问我的姓名、单位、爱好,并拿出通讯录要我留下联系信息。矍铄、热情、谦和,虞愚老先生给我的第一个强烈而深刻的印象,一下打消了我的顾虑,崇敬之情不禁油然而生。
由于云洞岩管理处朋友也是书画行家,因而寒暄过后,虞愚自然地从案头一摞书中抽出一册《集美鳌园楹联墨迹集》递给我们,一再说云洞岩、瑞竹岩的字如果不符合要求,可以重写。我信手翻阅,见收入虞愚几十年前书作一联,字体方正,笔力刚劲,魏碑之风扑面而来,风格却与今天大不相同。我说,虞老如今字体与当年有了很大不同。
虞愚祖籍浙江,出生于厦门,亦与闽南漳州、泉州有很深的情结。年轻求学时,虞愚酷爱书法,潜心苦练甚笃,又得名家奖掖指点,专攻北魏碑铭一路,形摹神会,颇有心得与成就,30年代即由商务印书馆出版《书法心理》专著。50年代,虞愚的书体方圆相衬相柔,寓端秀于精劲,蕴飞逸于凝重,气象雄阔,已别具一格,得到人们喜爱。当时,虞愚书法作品以题词、对联各一件镌刻集美鳌园,与毛泽东、董必武、李济深、沈钧儒等党和国家领导人以及社会名流一同向世人展示,可见其功力一斑。70年代中期,虞愚取“北山”为号,以北山愚公之意自勉,用愚公移山精神鼓励鞭策自己。数十年来,虞愚津津乐于书道而不疲,另辟蹊径,自成一体,墨宝为世人珍若拱璧。
80年代虞愚书法作品
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虞愚笑了笑说:当时笔划粗细划一,还未摆脱北魏《郑文公》影响,如今不如从前了。虞愚稍微顿了顿说道:我认为理想的书法有三个,一是刚柔相济。汉魏碑铭溢阳刚之气,历代法帖流阴柔之韵。题写摩崖、碑坊等大件,应用碑体以刚健、浑劲、磅礴气势取胜,给人任凭风雨飘摇,而能稳如泰山岿然不动之感。这字才稳得住。书之扇面、挂幅等小品,宜用贴体,则能显示其绮丽绰约的风流,令人爱不释手。而碑帖结合,则书法异彩纷呈,更是风韵楚楚,独出新意。
二是笔断意连。大到章法小到笔法,都应讲究有疏有密。古人说密不透风,疏能走马。疏者为阴,密者为阳。阴阳交替,错落有致。若悲鸿之马,立中有走,走中有立,形象生动。或意到笔到,或以意代笔,刚中蕴柔,柔里含刚,美极了。看似信手挥就,实则成竹于胸,意在笔先,前后呼应一气呵成,故能有章法有条理。
虞愚喜欢的“骏马秋风冀北,杏花春雨江南”
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虞愚说着,递给我们一册《中日书法百家墨迹精粹》,正了正松动的假牙,指着他书写的“骏马秋风冀北,杏花春雨江南”,继续说道:我很喜欢这对子。它形象地体现了中国书法艺术阳刚阴柔的美学特征。上联体现阳刚,下联体现阴柔。上下联阴阳结合,符合中国也符合西方哲学概念,是中国书法的美学精粹。
虞愚加重语气说:三是粗细结合。如音乐声调高低长短,旋律缓急快慢,书法也应虚实黑白相间,婉转悠扬,淋漓尽致。当时题写集美鳌园书作,笔划粗细划一,就还能看出北魏《郑文公》诸碑的影响。字要创造,要先继承,继承了才能够发展,不继承图发展很危险。我理想着往这上头走,若是面面俱到,有板有眼,过分拘泥,则成呆板。
虞愚的信札、扇面等
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