如何判断律诗出律？
律诗与律绝都是格律诗体裁形式之一。除以马蹄韵“两平两仄交替”及启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法截取的格律诗平仄正格和“前宽后严，仄宽平严”的宽格变格潜规则允许的平仄变格之外，如果平仄变格后，不符合格律诗平仄的“替、对、粘、韵、律”基本规则之一者，均视为出律！
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句中双数位置必须平仄交替，简称为“替”
五言句中，第二、四字必须“平仄”或“仄平”交替。平仄变格后，如果双数位置出现“平平”或“仄仄”者为失替！
七言句中，第二、四、六字必须“平仄平”或“仄平仄”交替。平仄变格后，如果双数位置出现“平仄仄”或“平平仄”者为失替！
上下句双数位置必须平仄相反，简称为“对”
五言句中，平仄变格后，上下句第二、四字平仄必须相反。
七言句中，平仄变格后，上下句第二、四、六字平仄必须相反。
如果变格后出现五言上下句双数位置同平或同仄，七言上下句双数位置同平或同仄者为失对！
下联第一句与上联第二句双数位置平仄必须相同，简称为“粘”
五言下联第一句与上联第二句第二、四字必须平仄相同，七言下联第一句与上联第二句第二、四、六字必须平仄相同。
五言句或七言句平仄变格后，如果下联第一句与上联第二句双数位置，出现平仄相反者为失粘！
格律诗韵句末字必须是同韵部平声字，简称为“韵”
格律诗句末为平者为韵句，句末为仄者为非韵句。
五言句或七言句韵句末字，必须是同韵部的平声字。
同一首格律诗中，如果韵句末字不在同一韵部，或仄声押韵，都视为出韵！
变格后不出现三字脚孤平、孤仄或三平尾、三仄尾，简称“律”。
格律诗句末三字脚，必须是“平仄仄”或“仄仄平”。
如果平仄变格后，出现句末三字“仄平仄”或“平仄平”，或句末三字连平“平平平”或连仄“仄仄仄”者为“非律调”，因而都视为平仄变格出律！
平仄变格后，出现五言句任一位置，或七言句中间位置，出现“仄平仄”者，都视为平仄变格出律。
上述平仄的“替、对、粘、韵、律”五字在格律诗中缺一不可，在诗词网站工具客观检验中每试不爽。例如诗圣的《登高》、李商隐的《锦瑟》、王之涣的《登鹳雀楼》
失替、失对、失粘、出韵、出律，不拘平仄
律诗与律绝都是格律诗体裁形式之一。除以马蹄韵“两平两仄交替”及启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法截取的格律诗平仄正格和“前宽后严，仄宽平严”的宽格变格潜规则允许的平仄变格之外，如果平仄变格后，不符合格律诗平仄的“替、对、粘、韵、律”基本规则之一者，均视为出律！
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句中双数位置必须平仄交替，简称为“替”
五言句中，第二、四字必须“平仄”或“仄平”交替。平仄变格后，如果双数位置出现“平平”或“仄仄”者为失替！
七言句中，第二、四、六字必须“平仄平”或“仄平仄”交替。平仄变格后，如果双数位置出现“平仄仄”或“平平仄”者为失替！
上下句双数位置必须平仄相反，简称为“对”
五言句中，平仄变格后，上下句第二、四字平仄必须相反。
七言句中，平仄变格后，上下句第二、四、六字平仄必须相反。
如果变格后出现五言上下句双数位置同平或同仄，七言上下句双数位置同平或同仄者为失对！
下联第一句与上联第二句双数位置平仄必须相同，简称为“粘”
五言下联第一句与上联第二句第二、四字必须平仄相同，七言下联第一句与上联第二句第二、四、六字必须平仄相同。
五言句或七言句平仄变格后，如果下联第一句与上联第二句双数位置，出现平仄相反者为失粘！
格律诗韵句末字必须是同韵部平声字，简称为“韵”
格律诗句末为平者为韵句，句末为仄者为非韵句。
五言句或七言句韵句末字，必须是同韵部的平声字。
同一首格律诗中，如果韵句末字不在同一韵部，或仄声押韵，都视为出韵！
变格后不出现三字脚孤平、孤仄或三平尾、三仄尾，简称“律”。
格律诗句末三字脚，必须是“平仄仄”或“仄仄平”。
如果平仄变格后，出现句末三字“仄平仄”或“平仄平”，或句末三字连平“平平平”或连仄“仄仄仄”者为“非律调”，因而都视为平仄变格出律！
平仄变格后，出现五言句任一位置，或七言句中间位置，出现“仄平仄”者，都视为平仄变格出律。
上述平仄的“替、对、粘、韵、律”五字在格律诗中缺一不可，在诗词网站工具客观检验中每试不爽。例如诗圣的《登高》、李商隐的《锦瑟》、王之涣的《登鹳雀楼》
失替、失对、失粘、出韵、出律，不拘平仄