林家乐生命学/书法 ||
来源：书法启蒙
张即之大字楷书代表性的有《待漏院记》卷，《双松图歌》20卷，《大方广佛华严经》册等。其大楷最具代表性作品之一为“方丈”题额，大字《杜甫诗卷》等。“方丈”题额被誉为张即之匾额题字的代表作。
图2-6匾额题字《方丈》
张即之大楷写法与小楷写法差别极大，迥然不同。张即之大楷在用笔上，下笔简洁凝练，运笔俊俏劲健，骨力遒劲，字字分明，下笔清爽而不落俗套，张即之大楷写法苍茫老辣。例如雄厚挺拔的大字《杜甫诗卷》，结体宽博，用笔厚重，他多用采取侧锋笔法，是粗细浓淡交织，使点划清丽明朗，且多在笔画的中上部分发力，一蹴而就，挺拔苍劲。
而不用传统颜体的圆头直入中锋用笔的运笔方法。此卷用笔稳健，从容沉着；笔画力透纸背，抑扬顿挫得体。干湿浓淡相得益彰，几乎每个字都出现枯笔，飞白之处恰到好处，给人以“枯藤老树昏鸦”之感。使作品呈现豪迈大气之感，其大字更为狂放、露骨，以筋骨胜，书写时速度感强，有“吴钩斫断怒蛟尾，瘦竹折石回风枝”之势态。
在结字上，其大字楷书受古人影响，但不拘泥于唐人影响，他不在前人的轨迹上继续前行而是变化用笔结字章法，创造性的做出自己的独特风格。
在其大字榜书作品《大德名帖东福寺匾额题记》中，清晰可见颜体意味，在颜体结字之上，张即之把字左右结构中空收紧，创造出紧实密集之感，在字外轮廓上较为舒展。如图“首座”，“首”字结体和颜体相似，但不拘泥唐楷规范性的笔画书写，结构外拓为主。
“座”字第一点、横浑然一体，简化了标准楷书的规则性。一撇苍茫老辣，飞白突出
来源：书法启蒙
张即之大字楷书代表性的有《待漏院记》卷，《双松图歌》20卷，《大方广佛华严经》册等。其大楷最具代表性作品之一为“方丈”题额，大字《杜甫诗卷》等。“方丈”题额被誉为张即之匾额题字的代表作。
图2-6匾额题字《方丈》
张即之大楷写法与小楷写法差别极大，迥然不同。张即之大楷在用笔上，下笔简洁凝练，运笔俊俏劲健，骨力遒劲，字字分明，下笔清爽而不落俗套，张即之大楷写法苍茫老辣。例如雄厚挺拔的大字《杜甫诗卷》，结体宽博，用笔厚重，他多用采取侧锋笔法，是粗细浓淡交织，使点划清丽明朗，且多在笔画的中上部分发力，一蹴而就，挺拔苍劲。
而不用传统颜体的圆头直入中锋用笔的运笔方法。此卷用笔稳健，从容沉着；笔画力透纸背，抑扬顿挫得体。干湿浓淡相得益彰，几乎每个字都出现枯笔，飞白之处恰到好处，给人以“枯藤老树昏鸦”之感。使作品呈现豪迈大气之感，其大字更为狂放、露骨，以筋骨胜，书写时速度感强，有“吴钩斫断怒蛟尾，瘦竹折石回风枝”之势态。
在结字上，其大字楷书受古人影响，但不拘泥于唐人影响，他不在前人的轨迹上继续前行而是变化用笔结字章法，创造性的做出自己的独特风格。
在其大字榜书作品《大德名帖东福寺匾额题记》中，清晰可见颜体意味，在颜体结字之上，张即之把字左右结构中空收紧，创造出紧实密集之感，在字外轮廓上较为舒展。如图“首座”，“首”字结体和颜体相似，但不拘泥唐楷规范性的笔画书写，结构外拓为主。
“座”字第一点、横浑然一体，简化了标准楷书的规则性。一撇苍茫老辣，飞白突出