林家乐生命学/书法 ||
原创 魏翰邦 翰邦翰墨
《西狭颂》的特征非常明显：布局规整宽阔，点画均匀平行，大量运用弧度。《西狭颂》也非常难学，忠实于原碑的书写，容易均匀、穈弱而涣散。仅一个个点画的弧度，就把多少后学者的字腰弄弯了，再也直不起来了。相较与汉代“三颂”的其他2件，《西狭颂》中规中矩而多了几分柔软。
《西狭颂》的书写者，在均匀、规整、平实中出其不意地创造神韵，令人羡慕不已。如果从一些典型性字例出发，用挑捡的态度学习，可能收获会多一些，不致于被名碑的声名禁锢了想象。
“先”字上横曲而下横直，右下竖连接上竖成为主笔，撇画辅之，看似平淡，实则曲直搭配不类寻常，这是此碑典型的书写手法。“禹”字上部直而下部曲，上部收而静，下部放中有收，均匀中动态显现。“曲”字在规整中点画微微一点弧度，静中寓动，敦厚，深沉。
原创 魏翰邦 翰邦翰墨
《西狭颂》的特征非常明显：布局规整宽阔，点画均匀平行，大量运用弧度。《西狭颂》也非常难学，忠实于原碑的书写，容易均匀、穈弱而涣散。仅一个个点画的弧度，就把多少后学者的字腰弄弯了，再也直不起来了。相较与汉代“三颂”的其他2件，《西狭颂》中规中矩而多了几分柔软。
《西狭颂》的书写者，在均匀、规整、平实中出其不意地创造神韵，令人羡慕不已。如果从一些典型性字例出发，用挑捡的态度学习，可能收获会多一些，不致于被名碑的声名禁锢了想象。
“先”字上横曲而下横直，右下竖连接上竖成为主笔，撇画辅之，看似平淡，实则曲直搭配不类寻常，这是此碑典型的书写手法。“禹”字上部直而下部曲，上部收而静，下部放中有收，均匀中动态显现。“曲”字在规整中点画微微一点弧度，静中寓动，敦厚，深沉。