“居仁堂制”款邓碧珊鱼藻画瓷笔筒

2008-04-18 17:47阅读：

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“居仁堂制”款邓碧珊鱼藻画瓷笔筒

笔者从小喜欢收藏，从火花烟标开始，逐步涉足邮票钱币、文房四宝及字画等，经常在闲暇之余拿出来欣赏把玩，一来可以陶冶情操，二来也能增长知识，业余生活倒也充实。但在相当长时间内对陶瓷收藏却是一窍不通，平时出于爱好，经常穿街走巷，跑一跑各大小古玩店，一来希望能捡个漏，二来则为了学习。那时名师难求，有时从古玩店老板的推销语言中，也能让你茅塞顿开，后来在介绍收藏的书籍中，慢慢接触了一些陶瓷收藏知识，因此也知道了珠山八友。
　
现在笔者收藏有“居仁堂制”款邓碧珊鱼藻画笔筒一件，说起收藏来历，还真带有几分神秘色彩呢。20世纪90年代初的一天，笔者和夫人到千年古寺南禅寺烧香随缘，现在寺内功德碑上仍能见到我们的姓名。出了寺门笔者突然心血来潮，想去附近妙光塔古玩市场转转，当来到妙光塔，刚跨进山门，就见塔基上围着一群人，原来是一古玩摊主在叫卖一摊真真假假的古董，笔者也上去凑个热闹，发现有一件民国年间的粉彩瓷笔筒，从落款看，正是珠山八友之一邓碧珊画的鱼藻，当时如获至宝，便傻呵呵地不惜以那时可谓重金的价格买下。

该笔筒高12.8公

分，底部直径10公分，口部直径9.8公分，口边平圆反卷，底部向内微叠，胎质精细极薄，胎油精白、器型优雅、绘画工巧，真正是精美绝伦。

仔细观察画面，笔筒上的粉彩鱼藻画主题为：“生机活泼”，落款：“民国年邓碧珊画于珠山”，均以硬笔行草书写；画面上霸气十足的三条大眼翘嘴鱖（贵鱼），真全神贯注地从几簇藻萍之间注视着前方，随时准备向猎物冲击。虽然不见水波涟漪，但鱼的姿态，藻的浮动，仿佛处处都感到水的存在，令人意会到池水粼粼的情趣，给人感觉画面生机盎然；在鱼鳞绘制上更是独运功力，画面上无论是鱼鳞的疏密排列，还是明暗关系，乃至鱼之尾、鳃、鳍，都体现了邓碧珊他一贯的写实风格，实到鱼之背鳍一根不少，十分注重写实在画面细部的体现；水藻从中心部位到边缘处，渐次由大绿过渡到草绿到赫绿的暖色，层次重叠，使丛丛水藻显得立体化；后经高人指点，笔者用放大镜细看，才注意到画中的水藻都在枝茎间有空管相通，历历在目，有如模印。原来邓氏喜用竹签当硬笔，用来画水藻，因是以竹签为笔，所以水藻的枝茎都是中空，无怪乎画面的水藻都很硬挺，形神突显，不像传统国画中藻叶轻软的感觉。在构图上，鱼与藻远近位置块面大小安排十分精到，恰到好处。

更可喜的是笔筒底部居然有“居仁堂制”款{中空朱文}，那真是非同小可，笔者自然心中雀跃万分。要知道“居仁堂制”款瓷之珍贵，“居仁堂”是八十三天皇帝袁世凯在中南海寓所的斋号，照专制时代之惯例，登极时必造瓷以瓷纪念。“居仁堂制”底款瓷是其称帝时派公府庶务司长、瓷学专家郭葆昌为九江关监督兼陶务监督而特制的，专门用于分赏简任官吏的高级名贵瓷器。 .据报载，原北京故宫博物馆院院长夏鼐先生，生前曾委托景德镇有关部门寻觅“居仁堂制”瓷器一二以资研究，遗憾的是瓷都一时都难觅其“芳影”，最后还是在民间征集到一件“笔洗”才了却了夏老的心愿。由此可见，“居仁堂制”瓷器的珍罕与名贵。

后来笔者多次将笔筒向行家和博物馆专家请教鉴赏，均是仁者见仁，智者见智，主要分歧在“居仁堂制”和“民国八年”的时间差距，有人认为是在“居仁堂制”底款白瓷上到“民国八年”再作的粉彩鱼藻画，有人认为是“民国年”不是“民国八年”，但比较一致的看法是从画的风格和技法上看，应该是民国早期邓碧珊的鱼藻画笔筒。
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