《阳光灿烂的日子》之隐喻的艺术
文/风马
《阳光灿烂的日子》以文革为时代背景，没有庞大的历史叙事，也没有声嘶力竭的批判呼号，把镜头对准生活在文革那个时代的一群特殊的孩子，用一个孩子的成长视角关注那个无序的年代疯狂成长的少年岁月，表现了那段已逝去的青春记忆的飘忽、迷茫和充满不确定的诗意。
青春期的隐喻
王朔的小说《动物凶猛》中一方面站在理智的角度上，用戏谑笔调表现了那个年代的荒诞、可笑，传达出了自己的“义愤”，另一方面，王朔又庆幸自己曾经“拥有”过去，对“装载着野性和暴力的青春期的一份深度回味和慨叹”。
在影片中，这群青少年，好斗、性的萌动、猛兽一样初恋的萌动，不仅仅是人青春期的表征，而且是这个时代的特色在这群孩子身上的反映，因此青春期也是当时理想、好斗、革命激昂的时代的隐喻，即弥漫于文革时代的“灿烂的暴力”。“那时候好像永远是夏天，太阳总是有空出来伴随我们，阳光充足太亮，使得眼前一阵阵发黑”记忆具有选择遗忘性，“对于他们而言，生活总是阳光灿烂的，青春是青涩而甘甜的”。
这种“灿烂的暴力”青春般鲜亮的色彩充斥着我们的眼球，影片的整体色调是明亮的阳光，这是主人公心理的光线，是青春的色彩，是一种力量的表现和来源，它是那样的明亮，温暖，充足到过剩。
米兰的隐喻
影片中的两个女性形象于北蓓和米兰，在莫斯科餐厅一场戏中，两个女人的象征地位模糊了：“天哪！米兰是照片上的那个女孩儿吗？还有于北蓓怎么突然消失了呢？或许他们两个根本就是同一个人，我简直不敢再往下想。”
记忆就是如此，它选择记忆或者遗忘，究竟有没有米兰或于北蓓，这是导演留给观众的一个悬念，我们可以在剧中找到许多证据来证明她存在或者不存在。这其实根本就不重要，导演是想告诉我们，我们的记忆有犯错误的可能性，这种记忆的虚假有可能导致现实的不确定。
而米兰首先是马小军心理的真实，主观的记忆，是他情感的投影。一位哲学家曾说过，我们恋爱的对象只不过是我们内心的期待在对象身上的偶时反映。也就是说，米兰是马小军潜意识中完美的恋爱对象，是虚构的东西，是一个概念。这也解释了为什么在米兰出现的时间，于北蓓大多不在。当马小军发现她不爱他，和别人拍拖时，马小军想过用暴力手段占有米兰，然而当米兰顺从他时，马小军却发现米兰没有他想象中的那么美好
文/风马
《阳光灿烂的日子》以文革为时代背景，没有庞大的历史叙事，也没有声嘶力竭的批判呼号，把镜头对准生活在文革那个时代的一群特殊的孩子，用一个孩子的成长视角关注那个无序的年代疯狂成长的少年岁月，表现了那段已逝去的青春记忆的飘忽、迷茫和充满不确定的诗意。
青春期的隐喻
王朔的小说《动物凶猛》中一方面站在理智的角度上，用戏谑笔调表现了那个年代的荒诞、可笑，传达出了自己的“义愤”，另一方面，王朔又庆幸自己曾经“拥有”过去，对“装载着野性和暴力的青春期的一份深度回味和慨叹”。
在影片中，这群青少年，好斗、性的萌动、猛兽一样初恋的萌动，不仅仅是人青春期的表征，而且是这个时代的特色在这群孩子身上的反映，因此青春期也是当时理想、好斗、革命激昂的时代的隐喻，即弥漫于文革时代的“灿烂的暴力”。“那时候好像永远是夏天，太阳总是有空出来伴随我们，阳光充足太亮，使得眼前一阵阵发黑”记忆具有选择遗忘性，“对于他们而言，生活总是阳光灿烂的，青春是青涩而甘甜的”。
这种“灿烂的暴力”青春般鲜亮的色彩充斥着我们的眼球，影片的整体色调是明亮的阳光，这是主人公心理的光线，是青春的色彩，是一种力量的表现和来源，它是那样的明亮，温暖，充足到过剩。
米兰的隐喻
影片中的两个女性形象于北蓓和米兰，在莫斯科餐厅一场戏中，两个女人的象征地位模糊了：“天哪！米兰是照片上的那个女孩儿吗？还有于北蓓怎么突然消失了呢？或许他们两个根本就是同一个人，我简直不敢再往下想。”
记忆就是如此，它选择记忆或者遗忘，究竟有没有米兰或于北蓓，这是导演留给观众的一个悬念，我们可以在剧中找到许多证据来证明她存在或者不存在。这其实根本就不重要，导演是想告诉我们，我们的记忆有犯错误的可能性，这种记忆的虚假有可能导致现实的不确定。
而米兰首先是马小军心理的真实，主观的记忆，是他情感的投影。一位哲学家曾说过，我们恋爱的对象只不过是我们内心的期待在对象身上的偶时反映。也就是说，米兰是马小军潜意识中完美的恋爱对象，是虚构的东西，是一个概念。这也解释了为什么在米兰出现的时间，于北蓓大多不在。当马小军发现她不爱他，和别人拍拖时，马小军想过用暴力手段占有米兰，然而当米兰顺从他时，马小军却发现米兰没有他想象中的那么美好