《虎图》轴 近现代 齐白石绘 故宫博物院藏
《弘农渡虎图》轴 明 朱端绘 故宫博物院藏
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《虎图》轴 近现代 齐白石绘 故宫博物院藏
《弘农渡虎图》轴 明 朱端绘 故宫博物院藏
《胤禛行乐图册·刺虎》页 清 故宫博物院藏
《蜂虎图》清 华喦绘 台北故宫博物院藏
电影《绣春刀2》中有一个名叫北斋的关键人物，她貌美如花，又是丹青高手，偏偏在锦衣卫参与的权力游戏中扮演关键角色。北斋“画师”的身份是虚构吗？还真不一定。因为在明代锦衣卫中，确实有不少画技出众的官员，并留下传世名作。
锦衣卫里有名的画家真是不少，他们的艺术修养值得肯定。比如锦衣卫都指挥刘俊的《雪夜访普图》、锦衣卫指挥商喜的《关羽擒将图》、锦衣卫千户王谔的《江阁远眺图》、锦衣卫指挥朱端的《烟江远眺图》和《弘农渡虎图》等，均收藏于故宫博物院。
朱端《弘农渡虎图》所画的是东汉刘昆任弘农（在今河南）太守时，因有政绩，深得民众爱戴，以至连凶猛的老虎都不忍在此地为非作歹，遂驮幼虎渡河而去的故事。故宫研究馆员聂卉对此画评价说，画家运用水墨写意法，以侧锋卧笔和粗简的线条勾勒出山石轮廓，并用淋漓的水墨和奔放的运笔一次皴染出山石的纹理。树叶以纷乱的浓墨点染而成，笔势恣意纵横，富有动感。人物衣纹线条遒劲粗犷，繁简得当，准确地表达出不同人物的形体特征。
据《乍浦备志》记载，朱端年轻时十分贫穷，以打鱼、砍柴为生。但他十分喜欢绘画，因为无钱购买画笔和纸，就经常在沙滩上或者石头上练习绘画。弘治十四年（1501年）被征入宫，后以画士入仁智殿，授锦衣卫指挥。
仁智殿俗称白虎殿，位于故宫博物院武英殿以北、右翼门以西，是明代宫廷画师作画之处。明代皇帝大多喜爱绘画，故仿照宋徽宗设立书画院的先例，在武英殿待诏，收录丹青手；录用后，在仁智殿作画。明朝诸帝以明宣宗朱瞻基的绘画成就最高，他经常到仁智殿点评画师的作品。
朱端的绘画技艺全面，除擅长山水人物画外，兼工竹石花鸟，也善书法。可惜的是，他的《寒江独钓图》流落海外，现藏于日本东京国立博物馆。
明代锦衣卫中之所以有这么多画家，是因为当时并未专门设立书画院之类的机构，所以皇帝就把锦衣卫的官职授予一些画家，只有级别和俸禄，并无实职。当然，锦衣卫办案中也确实需要画师的参与，但很难说有哪个画家实质性参与了锦衣卫的工作。《明史》就记载了明太祖考验大臣宋濂一事。宋濂在家中宴客，锦衣卫把客人相貌、座次、菜肴等都画得清清楚楚。然后朱元璋问宋濂都请了哪些人，宋濂回答无误，算是没有欺骗皇上。
雍正着“洋装”刺虎
电视剧《雍正王朝》中，康熙第四子胤禛是个多谋善算、行事稳重的能人，即位皇帝后，他也勤于政事，善于治国。故宫的藏品中，有两幅反映清朝皇帝或皇子行猎打虎的图，其中一幅名为《胤禛行乐图册·刺虎》。这幅图描绘的是胤禛（雍亲王）在悬崖山洞旁举叉刺虎。狩猎是皇室惯有的娱乐及习练射术的方式，汉武帝刘彻建设的上林苑占地达300余平方公里，他不但在上林苑中打猎，还训练了亲卫羽林军。出身于北方游牧民族的满清皇室也不例外，狩猎是清朝初期皇室的常见之举，有一幅胤禛的狩猎刺虎图留存于世，也就可以理解了。但是，令人惊讶的是，《胤禛行乐图册·刺虎》中，胤禛的穿着居然是欧洲人的装束，他头戴西洋假发，着西洋装，手持钢叉，刺向一只伏于地上的老虎。
如果知道这幅图的出处，可能就理解了胤禛为何会穿西洋装。这幅图是一套十三册页《胤禛行乐图册》中的一页，《胤禛行乐图册》中的胤禛扮作提笔作诗的文士、岸边小憩的渔夫、身披袈裟的和尚、刺虎的西洋人、拿桃逗猴的西域人等，服饰类别丰富，这在中国古代可以说是绝无仅有。据《清史稿》记载，雍正帝还喜欢给爱犬做各种各样的衣服，比如麒麟衣、猪皮衣、老虎衣等。由此可见，在人们印象中性格稳重的雍正帝，内心中也有擅长搞怪的一面。
与《胤禛行乐图册·刺虎》相比，《乾隆皇帝刺虎图》中的乾隆皇帝就显得中规中矩。乾隆一生中虽然先后六次下江南，喜欢到处跑，但他在画中却是不敢像他爹那样放飞自我。《乾隆皇帝刺虎图》是郎世宁等人所绘，图中30余岁的乾隆皇帝与一名侍卫手握长戟，跨步向前，欲刺猛虎。作者为了烘托乾隆皇帝的高大，将本是兽中之王的猛虎，画得既小又弱。为了体现自己的勇武，乾隆曾谕令宫廷画家创作了大批表现他行猎瞬间的作品，除了老虎之外，还有其它飞禽走兽。
“只画虎背”与“惊弓之虎”
齐白石很少画虎，他的画以果蔬、花卉、人物以及鱼虾蟹类题材居多，也最为人称道，他画虎的作品极为少见，仅有的虎图也是以虎背著称。故宫博物院于1957年收藏了齐白石的一幅《虎图》，这幅画打破了传统画作中以虎的正面形象面向观众的画法，而是把虎的背影留给观众。仔细观看《虎图》，可以看到虎背在扭动，其身躯健壮、强悍，尾巴自然弯曲于身侧。两旁秋草随风摇曳，此虎却不为周围环境所动，显出唯我独尊的王者风范。
然而，2010年虎年之时，香港苏富比的春拍以3200万元的高价成交了一幅齐白石的《虎》图，引发轩然大波。该幅画作和故宫博物院收藏的《虎图》有一个相似点，都只画了虎背，不见虎的正脸。根据题款内容可以知道，这是齐白石送给他的朋友“啸天将军”的。不过，这幅被拍卖的《虎》图被不少鉴定家认为是仿作，并非齐白石的作品，《美术报》也发文提出质疑。
要说画虎谁最别出心裁，只画虎背的齐白石恐怕不如清代的怪老头华喦。华喦老年时自喻“飘篷者”，工画人物、山水、花鸟、草虫，写动物尤佳。他善书，能诗，时称“诗、书、画三绝”，为扬州画派的代表人物之一。故宫博物院收藏了华喦不少画作，比如《秋树八哥图》、《秋树斗禽图》、《寒驼残雪图》、《晴霞飞鸟图》等。但是，华喦有一幅《蜂虎图》，在国民党败退台湾时，连同部分珍贵的故宫藏宝被一起带到了台北，目前收藏在台北故宫博物院中。
老虎给大众的印象都是威风凛凛，但《蜂虎图》却画了一只“惊弓之虎”。只见画中一只老虎瘦骨嶙峋，仿佛受到了极度可怕的惊吓，弓着身子，一只虎爪抬了起来，两只眼睛可怜巴巴地看着前方。这只老虎为何如此狼狈？奥妙在画作右上角。右上角有一只不起眼的野蜂，原来，本来威风凛凛的山大王遭到野蜂的攻击，徒有一身本领却无处下爪，被蛰得毫无招架之力。
华喦善于捕捉自然生物中的天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。他的这幅《蜂虎图》，充分体现了其注重大自然趣味性的一面。（
《蜂虎图》清 华喦绘 台北故宫博物院藏
电影《绣春刀2》中有一个名叫北斋的关键人物，她貌美如花，又是丹青高手，偏偏在锦衣卫参与的权力游戏中扮演关键角色。北斋“画师”的身份是虚构吗？还真不一定。因为在明代锦衣卫中，确实有不少画技出众的官员，并留下传世名作。
锦衣卫里有名的画家真是不少，他们的艺术修养值得肯定。比如锦衣卫都指挥刘俊的《雪夜访普图》、锦衣卫指挥商喜的《关羽擒将图》、锦衣卫千户王谔的《江阁远眺图》、锦衣卫指挥朱端的《烟江远眺图》和《弘农渡虎图》等，均收藏于故宫博物院。
朱端《弘农渡虎图》所画的是东汉刘昆任弘农（在今河南）太守时，因有政绩，深得民众爱戴，以至连凶猛的老虎都不忍在此地为非作歹，遂驮幼虎渡河而去的故事。故宫研究馆员聂卉对此画评价说，画家运用水墨写意法，以侧锋卧笔和粗简的线条勾勒出山石轮廓，并用淋漓的水墨和奔放的运笔一次皴染出山石的纹理。树叶以纷乱的浓墨点染而成，笔势恣意纵横，富有动感。人物衣纹线条遒劲粗犷，繁简得当，准确地表达出不同人物的形体特征。
据《乍浦备志》记载，朱端年轻时十分贫穷，以打鱼、砍柴为生。但他十分喜欢绘画，因为无钱购买画笔和纸，就经常在沙滩上或者石头上练习绘画。弘治十四年（1501年）被征入宫，后以画士入仁智殿，授锦衣卫指挥。
仁智殿俗称白虎殿，位于故宫博物院武英殿以北、右翼门以西，是明代宫廷画师作画之处。明代皇帝大多喜爱绘画，故仿照宋徽宗设立书画院的先例，在武英殿待诏，收录丹青手；录用后，在仁智殿作画。明朝诸帝以明宣宗朱瞻基的绘画成就最高，他经常到仁智殿点评画师的作品。
朱端的绘画技艺全面，除擅长山水人物画外，兼工竹石花鸟，也善书法。可惜的是，他的《寒江独钓图》流落海外，现藏于日本东京国立博物馆。
明代锦衣卫中之所以有这么多画家，是因为当时并未专门设立书画院之类的机构，所以皇帝就把锦衣卫的官职授予一些画家，只有级别和俸禄，并无实职。当然，锦衣卫办案中也确实需要画师的参与，但很难说有哪个画家实质性参与了锦衣卫的工作。《明史》就记载了明太祖考验大臣宋濂一事。宋濂在家中宴客，锦衣卫把客人相貌、座次、菜肴等都画得清清楚楚。然后朱元璋问宋濂都请了哪些人，宋濂回答无误，算是没有欺骗皇上。
雍正着“洋装”刺虎
电视剧《雍正王朝》中，康熙第四子胤禛是个多谋善算、行事稳重的能人，即位皇帝后，他也勤于政事，善于治国。故宫的藏品中，有两幅反映清朝皇帝或皇子行猎打虎的图，其中一幅名为《胤禛行乐图册·刺虎》。这幅图描绘的是胤禛（雍亲王）在悬崖山洞旁举叉刺虎。狩猎是皇室惯有的娱乐及习练射术的方式，汉武帝刘彻建设的上林苑占地达300余平方公里，他不但在上林苑中打猎，还训练了亲卫羽林军。出身于北方游牧民族的满清皇室也不例外，狩猎是清朝初期皇室的常见之举，有一幅胤禛的狩猎刺虎图留存于世，也就可以理解了。但是，令人惊讶的是，《胤禛行乐图册·刺虎》中，胤禛的穿着居然是欧洲人的装束，他头戴西洋假发，着西洋装，手持钢叉，刺向一只伏于地上的老虎。
如果知道这幅图的出处，可能就理解了胤禛为何会穿西洋装。这幅图是一套十三册页《胤禛行乐图册》中的一页，《胤禛行乐图册》中的胤禛扮作提笔作诗的文士、岸边小憩的渔夫、身披袈裟的和尚、刺虎的西洋人、拿桃逗猴的西域人等，服饰类别丰富，这在中国古代可以说是绝无仅有。据《清史稿》记载，雍正帝还喜欢给爱犬做各种各样的衣服，比如麒麟衣、猪皮衣、老虎衣等。由此可见，在人们印象中性格稳重的雍正帝，内心中也有擅长搞怪的一面。
与《胤禛行乐图册·刺虎》相比，《乾隆皇帝刺虎图》中的乾隆皇帝就显得中规中矩。乾隆一生中虽然先后六次下江南，喜欢到处跑，但他在画中却是不敢像他爹那样放飞自我。《乾隆皇帝刺虎图》是郎世宁等人所绘，图中30余岁的乾隆皇帝与一名侍卫手握长戟，跨步向前，欲刺猛虎。作者为了烘托乾隆皇帝的高大，将本是兽中之王的猛虎，画得既小又弱。为了体现自己的勇武，乾隆曾谕令宫廷画家创作了大批表现他行猎瞬间的作品，除了老虎之外，还有其它飞禽走兽。
“只画虎背”与“惊弓之虎”
齐白石很少画虎，他的画以果蔬、花卉、人物以及鱼虾蟹类题材居多，也最为人称道，他画虎的作品极为少见，仅有的虎图也是以虎背著称。故宫博物院于1957年收藏了齐白石的一幅《虎图》，这幅画打破了传统画作中以虎的正面形象面向观众的画法，而是把虎的背影留给观众。仔细观看《虎图》，可以看到虎背在扭动，其身躯健壮、强悍，尾巴自然弯曲于身侧。两旁秋草随风摇曳，此虎却不为周围环境所动，显出唯我独尊的王者风范。
然而，2010年虎年之时，香港苏富比的春拍以3200万元的高价成交了一幅齐白石的《虎》图，引发轩然大波。该幅画作和故宫博物院收藏的《虎图》有一个相似点，都只画了虎背，不见虎的正脸。根据题款内容可以知道，这是齐白石送给他的朋友“啸天将军”的。不过，这幅被拍卖的《虎》图被不少鉴定家认为是仿作，并非齐白石的作品，《美术报》也发文提出质疑。
要说画虎谁最别出心裁，只画虎背的齐白石恐怕不如清代的怪老头华喦。华喦老年时自喻“飘篷者”，工画人物、山水、花鸟、草虫，写动物尤佳。他善书，能诗，时称“诗、书、画三绝”，为扬州画派的代表人物之一。故宫博物院收藏了华喦不少画作，比如《秋树八哥图》、《秋树斗禽图》、《寒驼残雪图》、《晴霞飞鸟图》等。但是，华喦有一幅《蜂虎图》，在国民党败退台湾时，连同部分珍贵的故宫藏宝被一起带到了台北，目前收藏在台北故宫博物院中。
老虎给大众的印象都是威风凛凛，但《蜂虎图》却画了一只“惊弓之虎”。只见画中一只老虎瘦骨嶙峋，仿佛受到了极度可怕的惊吓，弓着身子，一只虎爪抬了起来，两只眼睛可怜巴巴地看着前方。这只老虎为何如此狼狈？奥妙在画作右上角。右上角有一只不起眼的野蜂，原来，本来威风凛凛的山大王遭到野蜂的攻击，徒有一身本领却无处下爪，被蛰得毫无招架之力。
华喦善于捕捉自然生物中的天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。他的这幅《蜂虎图》，充分体现了其注重大自然趣味性的一面。（