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国画欣赏——名家笔下的国画：岁寒三友图

2016-12-24 10:40阅读：

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国画欣赏——名家笔下的国画：岁寒三友图

在中国画中，松、竹、梅是常被表现的题材，而在“文人画”中，松、竹、梅被称为“岁寒三友”，取松、竹、梅都可傲凌风雪，不畏霜寒之性，表现人格品质和气节。苏东坡有诗曰：“风泉两部乐，松竹三益友。”“宁可食无肉，不可居无竹。”又如文同画梅、竹、石题：“梅寒而秀，竹瘦而寿，石丑而文，是三益友。”松树早在唐代吴道子时就常被画在壁障上，后世多在山水画中运用，也有单独画松成幅的。竹是文同笔下的“常客”。梅的画法在杨无咎时创出后，后世画梅能手也层出不穷。到赵孟坚时才把松、竹、梅放在一起，创“岁寒三友”之格。
1.南宋 赵孟坚《岁寒三友图》纸墨，尺幅：32.2×53.4cm。台北故宫博物院收藏。
 国画欣赏——名家笔下的国画：岁寒三友图


莹净的纸面上，画家以墨笔画上一株饱结花朵、苞蕾的梅枝，继而交错、绕夹著如星芒般的松针与墨影般的竹叶，将它们横斜置於画面中央。这三株折枝植物的组合，不但是一件写生佳作，同时画中岁寒三友－松、竹、梅的组合，又代表当时文人认为应该具备的节操与美德。
从宋代开始，中国画里的花草树木，在讲究其形态之外，也多具有象徵的意涵。松、竹、梅，因为能耐寒，所以很早就在文学、艺术中，得到许多人们的青睐与赞赏。但将它们组成“三友”，并用来比况身处乱世，不变其节的忠贞之士，却已是南宋末年的事了。
这幅“岁寒三友”的作者，为南宋末年，集文人、士夫、画家身份於一身的赵孟坚（1199-1264或至1267）。由於经历丧国的痛楚，赵孟坚常以水墨或白描画梅、兰、水仙等，来表达他清高坚贞的品格。“岁寒三友”图亦工亦写，梅花以淡墨衬染著用细笔、浓墨所圈钩的花瓣，松针用笔尖挺劲拔，墨竹则以中锋运使，挺劲有力。松、竹、梅画法各异，笔墨清新，充满韵致，是幅极具精神的南宋小品。
2.南宋 马远《岁寒三友图》立轴，绢本设色，173×83cm。

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题识：“缬朵铺枝雪未消，一般寒意各飘萧；竹梅解道同为友，可任孤松独后凋。” 此图以松、竹、梅暗喻文人气节，颂扬不附权势，特立独行，洁身自好的品德。画面上高峰突兀，乔松婆娑，寒梅竞放，翠竹摇曳，观之有入瑶林仙境之感。
马远的《岁寒三友图》以松、竹、梅暗喻文人气节，颂扬不附权势，特立独行，洁身自好的品德。画面上高峰突兀，乔松婆娑，寒梅竞放，翠竹摇曳，观之有入瑶林仙境之感。该画清初时为福建耿氏家族所得，后入清内府，上有乾隆诸玺及题诗一首。该诗被收入《乾隆御制诗》。清末时从内府流出，1956年出版于《中国古画集》。马远为南宋首屈一指的大画家，所画以残山剩水最为著名，素有“马一角”之称。此写岁寒三友属古人常用题材，以松、竹、梅暗喻文人气节，颂扬不附权势，特立独行，洁身自好的品德。画面上高峰突兀，乔松婆娑，寒梅竞放，翠竹摇曳，观之有入瑶林仙境之感。明代大家戴进即由此脱胎，开浙派之先。今马远真迹存世绝少，见于著录的更属难得。
钤印：耿会侯鉴定书画之章（朱）都尉耿信公书画印章（白）宜尔子孙（白）公（朱）古稀天子之宝（朱）犹曰孜孜（白）宜子孙（白）三希堂精鉴玺（朱）乾隆御览之宝（朱）五福五代堂古稀天子宝（朱）八征耄念之宝（朱）石渠宝笈（朱）。题识：马远。缬朵铺技雪未消，一般寒意各飘箫。竹梅解道同为友，可任孤松独后凋。丙午孟冬御笔题。签条：宋马远岁寒三友纯庙御题，丙午为乾隆五十一年，时年七十有六岁。此幅载在宝笈三编，题咏见御制诗集四集卷六十二，书在北平图书馆，故得自记，榴书。
3.明 唐寅《岁寒三友图》立轴，纸本水墨，规格不详，上海刘海粟美术馆收藏
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此《岁寒三友图》有自题：“松梅与竹称三友，霜雪苍然贯岁寒。只恐人情易反复，故教写入画图看。吴郡唐寅画”
4.明 边文进《三友百禽》绢本设色152.2x78.1cm,台北故宫博物院收藏
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《三友百禽》轴是明代画家边文进的一幅名画，这幅《三友百禽》画最能体现他的绘画特色。画中近百只禽鸟，品种各异、而且都能找到真鸟的原型，百鸟中有飞有翔、有立有起、有跃有跳，或露或藏，或高瞻远瞩，或转首探望，或啄或叫，或自理羽毛，或追逐嬉斗，皆各具姿态，无一重复，非具有高度的观察能力和精绝技巧者不能达。松竹梅的画法亦然，虽然画法来自南宋，但比南宋画严谨，秀润，工整。石头的画法更明显地来自南宋，用硬笔勾勒的非常相像。突显画家边文进的天赋和功力。
《三友百禽》款署：“永乐癸巳（公元1413年）七月。陇西边景昭写三友百禽图于长安官舍。”古人习将京城称为“长安”，显示此作成于首都南京，可能是应制之作。幅中松、竹、梅和石为主要架构，其间穿插近百只鸟类，极具装饰性。坡石、梅干轮廓和皴纹的用笔已较疏放，但通幅基本上仍是双钩填彩之法，展现工整细丽面貌，符合宫廷品味。明代宫廷绘画大多有吉祥意义，此作中松、竹、梅为“岁寒三友”，象征耐寒不凋的志节，竹和“祝”谐音，松表长寿，也有贺寿之意。所画鸟类计九十七只，未达百却以百为名，表示丰美众多，百为吉数，既为宫廷所作，或也有“百鸟朝凤”之意。
画上钤印四方，一曰“边氏文进”，一曰“湘府殿赐”，一曰“怡情动植”，一曰“多识于草木鸟兽”（孔子语）。此图藏于宫廷，清代收入《石渠宝笈初编》卷三八。
5. 清 金俊明 文南 金传《岁寒三友图》
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这件著名的传世国画作品《岁寒三友图》是由金俊明，文南和金传共同完成的，为金俊明写梅，文楠补松，金传添竹。梅树老干虬曲，新枝繁花竞发。青松昂扬郁茂，有藤萝缠绕，翠竹挺拔玉立。作者以松、竹、梅岁寒三友来表达彼此间的真挚友情。作品的上部有三人题词，金俊明书咏梅七律一首，文楠、金传各书七绝一首。
6.清 弘历 岁寒三友图轴 故宫博物院收藏
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清高宗爱新觉罗·弘历（1711年9月25日－1799年2月7日）清朝第六位皇帝，入关之后的第四位皇帝。年号“乾隆”寓意“天道昌隆”25岁登基在位六十年，禅位后又任三年零四个月太上皇，实际行使国家最高权力长达六十三年零四个月，是中国历史上实际执掌国家最高权力时间最长的皇帝，也是中国历史上最长寿的皇帝。
7.清 樊圻 岁寒三友图
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清 樊圻（1616-？）字会公、洽公。金陵（今江苏南京）人。与其兄樊沂均以画出名。山水取法董、巨、黄、王和刘松年诸家，用笔工细，皴法细密，风格劲秀清雅。与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪、邹桔同为“金陵八大家”。
樊圻的这件岁寒三友描绘的是水仙，梅与山茶。梅枝以墨线钩勒，染以赭石，略加点苔。梅花及水仙以白描手法绘出，清丽动人。山茶及水仙叶丛以没骨之法写出，柔和润泽。中间奇石以积墨法渲染而成，厚实凝重，不以线勾，却以留白做线勾画形状层次，脱俗绝伦。画面韵雅气清，显“三友”之高贵。
8.清 八大山人《岁寒三友图》172×69cm。 钤印：八大山人（白） 何园（朱） 驴屋屋（白） 在芙（朱）
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八大山人作品中，超过100字的题跋已属罕见，《岁寒三友图》跋文长达194字，是八大花卉作品中(不含山水和翎毛画)题跋最长的一件。由于全用行草书写，加之用典较多，不但辨识不易，而且解读也难。译文如下：“己巳年十一月冬至日，我的好友沈老先生准备从豫章(即南昌)回归故乡，约八大山人及诸友在洛阳酒家狂饮。后又转到汉阳人王先生家继续欢宴。席间沈先生说：‘我今年六十八岁，可以予做七十岁的寿庆了。’三友，是指梅、竹、松。我八大山人又号黄竹，在冬至这天与沈先生相聚，面临分别的变故，承蒙主人王先生请来掌管御膳的厨师，为将要离去的明星沈老先生饯行，我当场乘兴画了一幅《三友图》，并题诗写在画的前面，表示祝贺。这种祝贺可称予贺。诗云：由来吴楚星同夤，予日扬州可放梅。萼自文昌随北斗，(文昌星六颗，北斗星七颗,比拟梅花开六瓣)屏安驸马列三台(梅、竹、松)。论功彩画竞麟跃(岁寒三友比拟苏武一人)，百两黄金鼎鼐开(一再狂饮可比鼎阳之举)。真个驴乡仙鹤在，成仙跨鹤尽徘徊。八大山人顿首。”
从这个长跋的文字看，八大山人这次与沈老先生的聚会是充满了惜别深情的，若非依依不舍，他们不会狂饮后再接着狂饮。八大山人在醉酒后满怀深情画“岁寒三友图”相赠，并且在诗中的小注中强调只有苏武一个人能与梅竹松相比。足证在他心目中沈先生有很崇高的气节。诗中提到的“大火”“文曲星”“北斗星”都是古人心中的标志星，八大山人以这些星宿比拟沈先生，说明了他对这位挚友的推崇。因此《岁寒三友图》是一幅寄托着无限深情的佳作。不能当做碍于情面不得不作的应酬之物看待。《岁寒三友图》的价值，也正寄寓于八大山人的这种挚烈情感上。

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