古琴制造工艺，在传统匠作分门中，属漆作类。中国漆艺以大漆为主要原料，又称“大漆作”，所制物品称“漆器”，因而古琴也属于漆器类。
明中期以前，中国的木器包括家具以软木和软杂木类为主，因材质较松软，需要保护，故底漆的制作十分考究，主要采用披麻、挂灰、打磨、走水等程序。
披麻就是在木器表面用大漆作粘合剂，褙一层麻布，可以对木器起保护作用并防开裂，古琴制作传统做法也是要褙布的，所不同的是古琴褙布不是整个琴体，而是其底板、侧面及面板的边缘部分，其作用除保护琴体外，对声音也会起调节作用。
挂灰就是上漆胎，漆饰家具如同古琴一样也要上漆胎的，基本的制作以大漆调合石膏制成，考究的做法也会用鹿角灰胎，胎的厚薄家具有一定的程式，而古琴的漆胎厚薄由其所要达到的声音效果决定的，一般来讲，木胎共鸣大，漆胎需厚，可达三至五毫米，木胎共鸣小，漆胎宜薄，一二毫米厚即可。古琴的灰胎既对琴体起保护作用，对古琴的特殊音色的形成也会起很关键的作用，灰胎一般要上四层以上。
打磨就是每层漆灰要基本磨平，最后一层灰胎要精磨，不但要磨平，还要注意其造型。古琴的弦路下面须通过打磨去掉刹音。
走水：灰胎经打磨后，表面会留有毛孔和砂眼，走水工艺的目的是彻底消除胎上的毛孔和砂眼，方法是用大漆调合细灰粉，制成腻子，用牛角刮子等对漆胎通体刮涂，要基本收清，干后打磨。如此所遍，到表面无毛细孔即可。
通过以上程序底漆制作完毕，就可以上面漆了。
漆器的面漆主要用大漆，但须经过加工，主要是加入桐油，入锅熬制，制成熟漆，使大漆具有流平性。如是色漆，还需调入颜料。然后以漆刷涂刷在底胎上，这样的面漆很厚，经久耐用，很多古琴的面漆制作采用此类做法。
明中期以后，开始流行硬木家具，以苏州为中心的江南地区受文人阶层的青眯和倡导，以紫檀、花犁、杞梓木、榉木、楠木、红木为主要用材的优质硬木家具用品成为新的社会时尚。高级硬木家具由于材质坚硬，而且为
明中期以前，中国的木器包括家具以软木和软杂木类为主，因材质较松软，需要保护，故底漆的制作十分考究，主要采用披麻、挂灰、打磨、走水等程序。
披麻就是在木器表面用大漆作粘合剂，褙一层麻布，可以对木器起保护作用并防开裂，古琴制作传统做法也是要褙布的，所不同的是古琴褙布不是整个琴体，而是其底板、侧面及面板的边缘部分，其作用除保护琴体外，对声音也会起调节作用。
挂灰就是上漆胎，漆饰家具如同古琴一样也要上漆胎的，基本的制作以大漆调合石膏制成，考究的做法也会用鹿角灰胎，胎的厚薄家具有一定的程式，而古琴的漆胎厚薄由其所要达到的声音效果决定的，一般来讲，木胎共鸣大，漆胎需厚，可达三至五毫米，木胎共鸣小，漆胎宜薄，一二毫米厚即可。古琴的灰胎既对琴体起保护作用，对古琴的特殊音色的形成也会起很关键的作用，灰胎一般要上四层以上。
打磨就是每层漆灰要基本磨平，最后一层灰胎要精磨，不但要磨平，还要注意其造型。古琴的弦路下面须通过打磨去掉刹音。
走水：灰胎经打磨后，表面会留有毛孔和砂眼，走水工艺的目的是彻底消除胎上的毛孔和砂眼，方法是用大漆调合细灰粉，制成腻子，用牛角刮子等对漆胎通体刮涂，要基本收清，干后打磨。如此所遍，到表面无毛细孔即可。
通过以上程序底漆制作完毕，就可以上面漆了。
漆器的面漆主要用大漆，但须经过加工，主要是加入桐油，入锅熬制，制成熟漆，使大漆具有流平性。如是色漆，还需调入颜料。然后以漆刷涂刷在底胎上，这样的面漆很厚，经久耐用，很多古琴的面漆制作采用此类做法。
明中期以后，开始流行硬木家具，以苏州为中心的江南地区受文人阶层的青眯和倡导，以紫檀、花犁、杞梓木、榉木、楠木、红木为主要用材的优质硬木家具用品成为新的社会时尚。高级硬木家具由于材质坚硬，而且为