之前写过很多姚凤磐的电影文章，不敢说自己收藏如何，但对我而言，有生之年能把姚凤磐的每部电影交代清楚，就足矣！前段时间有位台湾政治大学传播硕士班的同学给我博客留言，说他的论文研究方向是「姚凤磐导演的恐怖片研究」，在收集材料过程中遇到了瓶颈，原话是说：“在21部姚式鬼片中(自編自導了十九部恐怖類型電影，與只編未導的【辛十四娘】（姚鳳磐，1965）、只導未編的【三更半夜鬼鬧房】（姚鳳磐，1986）等二部作品)，仍有寒夜青燈、索命三娘、夜變、九彎十八轉等四部未能蒐集列入分析。不知您能否幫忙提供尋找方向，若有所獲，我將在論文中正式申謝”，其实我能交代的基本前面的文章都有写到，说实话，能遇到同样一位真正喜欢姚氏电影的人还真是难能可贵，而且对姚氏鬼片总结得很好，既然有人所求，也很高兴再分享一些姚凤磐的电影故事，所以就促成我完成了此文：姚凤磐执导的第十三部鬼片——《索命三娘》。
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话说当时姚凤磐开拍一部讲述亲情的剧情片《家变》，赶在了母亲节的时候上映，占据了天时地利的情况下，却满足不了观众的口味，票房不尽如人意。远离了《家变》这部赔钱戏的阴影，姚凤磐构思起三世姻缘的轮回故事，他想尝试不同类型的电影，希望能在挑战自己之余，走出另一条路来，基于这份动力，《索命三娘》这部电影产生了。
一世阿旺嗜赌如命，不仅钱没了，三娘的命也赔了进去
二世讲到阿旺洗心革面成为一名绸缎商人，后来不慎落入赌局，输光家当，沦为乞丐，后被马车碾压而死
三世讲到三娘请求阎王宽恕阿旺，最后二人过上了男耕女织的幸福生活
《姚凤磐的鬼魅世界》这本书说，这部轮回电影深受中国古典文学影响，是凤磐感到自豪的一部作品，《索命三娘》启发了电影的轮回风，跟在《索》片后面拍的轮回电影，故事和《索命三娘》多有雷同之处，没什么自创性，但宣传倒是够大。我们能大致从文章的笔触中体会到凤磐夫妇对于这部电影的喜爱和他们对于跟风电影的不削。说起轮回电影，其实有好多佳作，比如1982年秦风的《朱秀华还魂记》、1986年萧大陆的《夜的呼吸》、1990年午马的《阴阳路》等等，都是剧情超赞的片子，而我下面要引伸的一部电影是1982年的《大轮回》，是李行联合武侠片宗师胡金铨、台湾电影理论大师白景瑞共同执导，分别以明朝、民国和现代为背景，从贵族到戏班再到市井小民，以武侠、伦理和神怪的方式讲述轮回三世、冤冤相报的三段故事，绕不开的是国仇家恨与儿女情长。
关于《大轮回》这部电影的评价不用我过多赘述，经典之作，不可不看。在网上看到一篇文章写得很好，摘录如下：
1969年，为了替李翰祥在台湾创办的国联影业纾困，经当时台制厂厂长杨樵和新闻界的谢家孝奔走，促成联邦影业旗下的导演白景瑞、胡金铨和李行，加上李翰祥这四大名导，合力执导一部电影《喜怒哀乐》。1970年推出的《喜怒哀乐》共分「喜」、「怒」、「哀」、「乐」四个短片，由四位导演各执导一段。
1982年，胡金铨构想将其妻钟玲的一篇短篇小说改编成电影，这篇小说描述三个人投胎转世了三个时空里的一些遭遇，胡金铨计划由三位导演一人执导一个时空，于是当年为李翰祥纾困而结片缘的三位导演又集合在一起，得台制厂投资，开拍这部《大轮迴》。
《大轮迴》在1982年年底开拍，同期还有一部胡冠珍和李小飞主演的《甲子玄机》则是两世轮回的故事。七十年代末至八十年代初，台湾影视圈小小的流行了一股「轮回风」，1979年，姚凤磐就拍了部讲三世姻缘的《索命三娘》，甚有中国古典文学风格。1981年，翁维铨所执导的香港新浪潮作品《再生人》，尝试以科学星象和轮回宿命连结，甚具实验性，虽然《再生人》因屡次被禁，到1983年寒假才在台上映，但因1982年已入围金马奖，在台湾影圈内仍有一定的作用。
拍《喜怒哀乐》时，胡金铨、李行和白景瑞都是如日中天的全盛期，但到了八十年代，不约而同因为转型或影圈风气的关系，遇到一些瓶颈：深谙明史，风格独到的武侠片大师胡金铨所推出的第一部时装喜剧《终生大事》、李行为中影拍摄的政宣片《龙的传人》、白景瑞的社会写实片《怒犯天条》，这三部1981年推出的电影，票房都差强人意，因此这部集三人之力的《大轮迴》，在当时也颇有扳回一城的企图心。
加上虽是通力合作，但多少还是有点较劲意味，拍出来的成果也难免被比较，也就是说，无论出于自我考验的证明自己，或者外在的票房或评价等目标，《大轮迴》都会是一部用心之作，三位导演在各个环节都极为重视，光看拍出来的毛片就可知：胡金铨用了四万多尺，李行用了三万多尺，白景瑞用了两万多尺，合计超过十万尺胶卷，光是用得最少的白景瑞，这三十多分钟戏用的胶卷，省着点用都可以是当时一部电影所耗费的量（一部九十分钟的电影是八千一百尺，当时台湾拍一部电影很少用超过六万尺）。拍摄预算也一再超支，刚开始新闻处提拨的预算是九百万台币，最后却花了超过三千万，虽有海外版权等经费来源补贴，但也让台制厂与上级的新闻处产生过摩擦。
其中文章提到了一部1983年柯俊雄的作品《甲子玄机》，作为一个诚信的收藏家，本不想提起早前的收藏之作的，而且作为一个圈外人，收藏的电影不谈不讲不道破，却还被圈里的破规矩束缚，着实好为难。我流出的信息基本在我文章里，不会私下用些下三滥的方法，只想说，比起那些肮脏的行为，我并没觉得公开电影信息是错误的，我本意无非讲下电影剧情，只是你们想太多了。再次申明下，自己流出的截图从不打水印，信息也完全公开化，对于那些盗用本博客上海报和电影信息的伸手党们，还把片名和海报混淆，在豆瓣网上误导网民的人，甚至利用这些截图在电影论坛求资源的人，只想跟这些人说一句话：你真是太垃圾了！
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我们回过头再看这部《索命三娘》，台湾资深影评人、著名电影史学家黄仁在《台港恐怖片的几番风潮》一文中说道，姚凤磐说:“鬼片求气氛、情节、人物表情、对白、效果，一不注意，整部片子都糟蹋了。”可见鬼片难拍。姚凤磐夫妇却坚持走自己的路。
与《夜变》同一年拍摄的《索命三娘》，也是一部摆脱鬼复仇，以报恩为主线的恐怖片。虽然这部片仍属鬼片，但写赌徒人性的丑恶下贱，比写报恩鬼的痴情成功，也就是姚凤磐强调的中国哲学“人不如鬼”。该片赌徒沉迷输钱企求翻本时，不惜将老婆