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之间，用笔洒脱，气韵生动，圆畅清新。他并善昆曲，但其年不永，中岁而折。海派大师王一亭十六岁时拜师学画，即拜在徐小仓门下，后来才因徐祥介绍得到任伯年的指授，可见徐小仓亦是有声于时的画家。《韬养斋笔记》、《海上墨林》、《近代六十名家画传》中均有记载。
提到徐祥的花鸟画，就不得不提到任伯年。任伯年（1840—1896），清末画家。浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”（任伯年、任阜长、任渭长、任预）之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者。徐祥少时受家庭的薰染，已能绘画。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
徐祥的此幅作品为梧桐引凤图。画面的左上角是一颗梧桐树，右下角为梧桐树根，中间站立着白色的仙鹤。通观全作，设色淡雅，用笔以方峻的侧锋铺点为主，枝叉的转折，树干的盘旋出节，均与任伯年如出一辙；白鹤的造型，有棱有角，古人论书尝云“侧取媚”，意即侧锋出笔则姿态婀娜。任氏所创用的以侧锋塑方形物象的画法，也与“侧取媚”的书学理论息息相通。因这种造型特征，能使欣赏者得到清新愉悦的观感而不陷于艰深的笔墨意境之中。这一点，在徐祥的作品中也得到了很好的体观。徐祥的自运之处，在于画面的整体布局，此作构图饱满，作品的右上角稍留空虚之地，使画面丰满而不滞塞。梧桐树的穿插层层叠错，相当繁杂，这一点，固可以目之为“琐碎”，但反思之，这种变简单为繁茂，变孤清为热闹的画法，恰恰是符合徐小仓作为一个平民画家的本色的，雅俗共赏是未尝可以轻易非议的。
掌故名家郑逸梅有一则《徐小仓顽劣成性》的笔记，读来颇为有趣。据说徐祥师事钱慧安，虽天资聪颖，而好嬉戏。一日见钱家女眷容貌娟秀，乃为之画一像，作出浴之状，女眷见怒，以告慧安。慧安以旱烟筒扑击之，徐祥跳踉窜至书桌下，慧安喘汗频频，莫如之何。其顽劣状态，不一而足，钱不堪其扰，乃谢绝之。徐小仓生前画名不显，丹青所入，不足以供饘粥，王一亭深慕其艺，时时周济之，并赡及其妻。徐祥有一子名徐杰，亦善花鸟。
提到徐祥的花鸟画，就不得不提到任伯年。任伯年（1840—1896），清末画家。浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”（任伯年、任阜长、任渭长、任预）之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者。徐祥少时受家庭的薰染，已能绘画。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
徐祥的此幅作品为梧桐引凤图。画面的左上角是一颗梧桐树，右下角为梧桐树根，中间站立着白色的仙鹤。通观全作，设色淡雅，用笔以方峻的侧锋铺点为主，枝叉的转折，树干的盘旋出节，均与任伯年如出一辙；白鹤的造型，有棱有角，古人论书尝云“侧取媚”，意即侧锋出笔则姿态婀娜。任氏所创用的以侧锋塑方形物象的画法，也与“侧取媚”的书学理论息息相通。因这种造型特征，能使欣赏者得到清新愉悦的观感而不陷于艰深的笔墨意境之中。这一点，在徐祥的作品中也得到了很好的体观。徐祥的自运之处，在于画面的整体布局，此作构图饱满，作品的右上角稍留空虚之地，使画面丰满而不滞塞。梧桐树的穿插层层叠错，相当繁杂，这一点，固可以目之为“琐碎”，但反思之，这种变简单为繁茂，变孤清为热闹的画法，恰恰是符合徐小仓作为一个平民画家的本色的，雅俗共赏是未尝可以轻易非议的。
掌故名家郑逸梅有一则《徐小仓顽劣成性》的笔记，读来颇为有趣。据说徐祥师事钱慧安，虽天资聪颖，而好嬉戏。一日见钱家女眷容貌娟秀，乃为之画一像，作出浴之状，女眷见怒，以告慧安。慧安以旱烟筒扑击之，徐祥跳踉窜至书桌下，慧安喘汗频频，莫如之何。其顽劣状态，不一而足，钱不堪其扰，乃谢绝之。徐小仓生前画名不显，丹青所入，不足以供饘粥，王一亭深慕其艺，时时周济之，并赡及其妻。徐祥有一子名徐杰，亦善花鸟。