浅析影片《红高粱》中红色的运用
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总有一种红浅析影片《红高粱》中红色的运用。作为张艺谋导演的早期影片，该片充分体现了导演的风格特色，将色彩运用得淋漓尽致。表达了创作者对敢爱敢恨的西北儿女的讴歌，对日本侵略者暴行的谴责和鞭挞。
有一种红，红的炽热，饱含情感；
有一种红，红的残暴，血腥恐怖：
有一种红，红的愤怒，剧烈燃烧；
有一种红¨．．，．
这红，出现在张艺谋的影片《红高梁》之中。作为张艺谋导演的早期影片，该片充分现了导演的风格特色：将色彩运用得淋漓尽致。影片通过“我，，．的爷爷奶奶在烧酒窑相识、相恋、，结合．并最终抗击日本侵略者的故事，反映了在抗日年代，豪壇／叉牢兆儿女为抵抗侵略，保家卫国所作出的贡献，表达了创作者对敢爱敢恨的西北儿女的讴歌，对日本侵略者暴行的谴责和鞭挞，，
1．
黄土地，黄沙漫天，轿夫的肤色、衣着都被风沙侵蚀成了土黄色，连太阳也仿佛灰突突韵。此时，一顶大红花轿映入眼帘，这看似格格不入的大红既预示着这段婚姻的不幸，也反映了轿中人将是一个能改变或试图去改变不幸生活的人。接下来，由巩俐扮演的女主人公九儿以大红的形象函现。时，红盖头、，红嫁衣、红轿子成为了影片开篇的一大亮彩，也为影片情节餉发展埋下了伏笔—一即九儿与姜文扮演的轿夫在高粱地的“野合”。影片一开始，导演采用与整个画面形成强烈反差的大红开场，象征着九儿炽热的情感。至于情感的对象设置，又用一个主观视线模拟镜头给了观众答案。至于后来，这象征着情感的红色越来越频繁地出现在了男女主角共处的地方，反映了鲜艳的红色为男女主角带来的炽热的情感。
2．
剥皮、拆骨、大片大片的鲜血，有正在被剥皮的动物的血，有被枪杀的人们的血，有的已经发暗，有的还是鲜血淋淋。灭绝人性的日本人要求屠夫将反对日本统治的中国人活生生地剥皮！罗汉大哥死了，剥皮！就在屠夫举起刀的那一刻，镜头迅速切换！．满身是血的屠夫瘫坐在一滩血泊之中，满眼的惊恐的红！映衬着血色残阳，整个画面笼罩在一种巨大的恐惧感之中。红色的地，红色的人，红色的天，是血染红了一切。
总有一种红浅析影片《红高粱》中红色的运用。作为张艺谋导演的早期影片，该片充分体现了导演的风格特色，将色彩运用得淋漓尽致。表达了创作者对敢爱敢恨的西北儿女的讴歌，对日本侵略者暴行的谴责和鞭挞。
有一种红，红的炽热，饱含情感；
有一种红，红的残暴，血腥恐怖：
有一种红，红的愤怒，剧烈燃烧；
有一种红¨．．，．
这红，出现在张艺谋的影片《红高梁》之中。作为张艺谋导演的早期影片，该片充分现了导演的风格特色：将色彩运用得淋漓尽致。影片通过“我，，．的爷爷奶奶在烧酒窑相识、相恋、，结合．并最终抗击日本侵略者的故事，反映了在抗日年代，豪壇／叉牢兆儿女为抵抗侵略，保家卫国所作出的贡献，表达了创作者对敢爱敢恨的西北儿女的讴歌，对日本侵略者暴行的谴责和鞭挞，，
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黄土地，黄沙漫天，轿夫的肤色、衣着都被风沙侵蚀成了土黄色，连太阳也仿佛灰突突韵。此时，一顶大红花轿映入眼帘，这看似格格不入的大红既预示着这段婚姻的不幸，也反映了轿中人将是一个能改变或试图去改变不幸生活的人。接下来，由巩俐扮演的女主人公九儿以大红的形象函现。时，红盖头、，红嫁衣、红轿子成为了影片开篇的一大亮彩，也为影片情节餉发展埋下了伏笔—一即九儿与姜文扮演的轿夫在高粱地的“野合”。影片一开始，导演采用与整个画面形成强烈反差的大红开场，象征着九儿炽热的情感。至于情感的对象设置，又用一个主观视线模拟镜头给了观众答案。至于后来，这象征着情感的红色越来越频繁地出现在了男女主角共处的地方，反映了鲜艳的红色为男女主角带来的炽热的情感。
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剥皮、拆骨、大片大片的鲜血，有正在被剥皮的动物的血，有被枪杀的人们的血，有的已经发暗，有的还是鲜血淋淋。灭绝人性的日本人要求屠夫将反对日本统治的中国人活生生地剥皮！罗汉大哥死了，剥皮！就在屠夫举起刀的那一刻，镜头迅速切换！．满身是血的屠夫瘫坐在一滩血泊之中，满眼的惊恐的红！映衬着血色残阳，整个画面笼罩在一种巨大的恐惧感之中。红色的地，红色的人，红色的天，是血染红了一切。