浅谈馆阁体书法
2015-03-16 01:13阅读：
最近常看到好些书法“家”的论述、著述，号称学术。在这些学术之中，有好些人有一个共同的观点，那就是贬斥馆阁体，否定馆阁体。大致观点是这样的：没有个性，千篇一律，千手雷同，土龙木偶，毫无意趣。由此，馆阁体这个词语在书法品评中也就成了一个贬义词。如果你写了一幅字被人称作馆阁体，你不要高兴，不要以为那是在褒扬你，其实那是对你极大的斥责，对你书法的全盘否定。馆阁体到底为何书体，对此应有何种评判？
馆阁体释义
1、文体名。指流行于馆阁中的力求典雅庄重的文体。馆阁，指掌管图书经籍和编修国史的官署，始于宋代；明、清两代翰林院亦称馆阁。
2、书体名。指流行于馆阁馆阁体及科举考场的书写风格，虽方正光洁但拘谨刻板。是明、清科举取士书体僵化的产物。明代称“台阁体”，清代改称“馆阁体”。
清洪亮吉《北江诗话》：“今楷书之匀圆丰满者，谓之‘馆阁体’，类皆千手雷同。乾隆中叶后，四库馆开，而其风益盛。然此体唐、宁已有之：段成式《酉阳杂俎.诡习》内载有官楷手书。沈括《笔谈》云：三馆楷书不可不谓不精不丽，求其佳处，到死无一笔是矣。窃以为比种楷法在书手则可，士大夫亦从而效之，何耶？”
所谓“台阁”，本指尚书，引伸为官府之代称。清周星莲《临池管见》：“自帖括之习成，字法送别为一体，土龙木偶，毫无意趣”。
根据以上材料，从书法的大前提看，书法必须具备共性和个性的双重美。因此，单从欣赏美的角度看，馆阁体是有一定局限性的，弊病是馆阁体是以欧、赵两种风格渐渐演变而形成的。因为欧（欧阳询）与赵（赵孟頫）实在是太强大了，历代统治者都视此为正宗正统，遂成学书必经之路。但又是为了规范，而削减了欧、赵的个性。
现在
能看到的故宫、颐和园里的字迹，多数都是馆阁体，只是被破坏得面目全非。至于清人写的小楷，基本都属于馆阁体一类，清末状元刘春霖的小楷，偏重唐人小楷的风格，但受时代的局限，也仍有馆阁体的风貌。像我们今天看到的报刊上的楷体字，也属于官方使用的书体，很近似馆阁体。
既然有那么多书家以及书法理论家对馆阁体持否定态度，那么朝廷政府为什么还要推崇使用馆阁体呢？大家都知道，在古代，朝廷政府官员都是文化人，大文化人，学者，大学者，文学家，大文学家，非三甲也是进士，其中有百分之九十以上的同志他本人就是书家，他们不知道馆阁体有弊端和缺点吗？肯定知道。为什么不废除馆阁体，还要大力推广呢？当时的读书人如果不会馆阁体就考不上大学也不能考大学。可见馆阁体在当时的统治力之强大。这是为什么呢？
在古代，馆阁体属于官方使用的书体，特指楷书而言。在古代科举试场上，必须使用这种书体，它强调楷书的共性，即规范、美观、整洁、大方，当时并不强调如今所谓的个性。因为中国历史上从未把书法当作艺术来看待，甚至在当时把写字根本就没当书法来对待，写字只是一种文化，一种特定的文化--中华文化，就是写字，把字写好规范、大方、美观、中正。包含着中华民族的仁、义、礼、智、信、忠、行等等。
在我国好多地方，人们家中都要挂一幅中堂，还要配上对联，条件好的还要挂四条屏、六条屏、八条屏等等。谁家里如果没有一幅中堂那就会被人看不起，自己也会觉得很没面子。而这些中堂条幅出自名家的有，普通文人的也有，甚至还有普通百姓所书。名人书家的字画挂家里，蓬荜生辉，显现一种气派，那普通人的呢？我说那是一种文化，一种中国人的文化。
王羲之及古代好多书家的尺牍，我们现在当做书法作品来研究学习，但那些尺牍都是当时他们给友人所写的书信或者自己写的日记之类，不是书法作品。王羲之当年在写信的时候肯定没有把它当做书法作品来写。那些尺牍在当时根本就不是书法作品，更谈不上书法艺术了，再次强调，那只是一种文化。在这种文化背景之下，馆阁体应运而生。
在我看来，一味地贬斥或褒扬馆阁体都有偏激之嫌（褒扬馆阁体的我目前还没有听到过，算我一个吧），馆阁体作为中国古代官方使用的一种书体，强调共性，强调规范，无可厚非！既然强调的是美观、大方、整洁、规范，那为什么还要对她否定贬斥呢？当今时日，书风日下，丑书盛行，好多书家以批评馆阁体缺乏个性为由而借机兜售今人丑怪。他们认为，馆阁体千人一面、千部一腔，流于俗，由此得出了缺乏个性的东西是不完美的结论。但是我要说，千篇一律，千人一面，千手雷同，土龙木偶，你做到了吗？你做得到吗？我有一个朋友初临欧阳询《九成宫醴泉铭》，过了一段时间，大概两个月，不临了，理由：即便我写的和欧阳询一模一样那也是欧阳询的，我自己的特点呢？然后开始自创风格。我认为是受了丑书书风的影响。后来我问他：欧阳询楷法你所学几何啊，休说一模一样，百分之一，你做到了吗？他沉思了许久，惭愧地说：我错了。接着又开始精临《九成宫醴泉铭》。最近看了他的临习之作，楷书已经上了一个很大的台阶。我又问：你的字与欧公相比若何，一模一样了吗。他说：不及千万分之一，欧阳询是永远也达不到的高峰。
我们常会参观一些书法展览，在这些书展中，有好多作品当然师出名家，甚为精彩。但是也有部分作品，我不知道怎么来评价，可以用这八个字来形容：污七八糟，胡写乱画。记得有一次，我带朋友去参观书展，有几幅字，张牙舞爪，面目全非，丑陋无比，朋友问我这些如何，我一时之间竟不知如何回答，就以水平低看不懂敷衍了事。此种书风，显然暴露了他们不健康的心理。
当今中小学生至大学生，甚至包括大部分老师，所写汉字丑陋无比。我见过许多学生作业，字迹潦草，卷面脏乱，根本无法认知。就连最简单的自己的姓名都写不好。美观、大方、整洁、规范更无从谈起。因此，我倡导所有的想把字写好的同志，认真临帖，学习古人留下来的菁华。不要动不动就去新创。当代书法家、文学家启功先生，我们都熟悉，字写的算是够好了吧，可是我们知道吗，当他在八十岁高龄时还每天坚持临帖，从古人那里汲取营养。
总之，今天攻击馆阁体的人，其特征多是写不好楷书的人。楷书写不好当然要另辟蹊径，丑书就应运而生。
