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的石器，比打制的好用得多，但还是较为粗糙。不可思议的是出土于同时代的玉器在没有金属工具的条件下制作却异常精美，品种十分丰富，形成了自己的体系，在中国史前玉器史上占有举足轻重的独特地位。良渚文化的玉琮以造型奇特，纹饰神秘，制作精巧，含有很多不解之谜而引起国内外专家、学者和玉器爱好者的高度重视和积极探索。陶斋收藏了一组良渚文化玉琮共四只（图1-图6），
图1
图2
图3
图4 第二个玉琮
图4
图5
图6
制作者独具匠心，大琮的孔内依次套着小琮，大琮高8.5厘米，孔径10.4厘米，射径14.2厘米，外径17.5厘米，这些玉琮皆内圆外方，方柱形玉琮四面中间立槽，每节上下间距相等，节数从大琮到小琮逐渐增多，琮的四个角上雕琢着形象生动的弦纹和兽面纹，每个面的转角上有半个兽面，与其相邻侧面转角上的半个兽面组成一个完整的兽面，这样的组合使原本呆板的兽面更显生动并具变化。玉琮在地下受沁后成粉白色，夹有黄绿色的斑块，半透光，是一种典型的良渚文化的玉料。据统计，收藏在世界各博物馆的良渚文化玉琮有300多件，这套组琮是唯一的，其尺寸也较大，高度仅比杭州反山遗址出土的“玉琮王”低0.3厘米，十分珍贵，极具收藏与研究价值。
制作者独具匠心，大琮的孔内依次套着小琮，大琮高8.5厘米，孔径10.4厘米，射径14.2厘米，外径17.5厘米，这些玉琮皆内圆外方，方柱形玉琮四面中间立槽，每节上下间距相等，节数从大琮到小琮逐渐增多，琮的四个角上雕琢着形象生动的弦纹和兽面纹，每个面的转角上有半个兽面，与其相邻侧面转角上的半个兽面组成一个完整的兽面，这样的组合使原本呆板的兽面更显生动并具变化。玉琮在地下受沁后成粉白色，夹有黄绿色的斑块，半透光，是一种典型的良渚文化的玉料。据统计，收藏在世界各博物馆的良渚文化玉琮有300多件，这套组琮是唯一的，其尺寸也较大，高度仅比杭州反山遗址出土的“玉琮王”低0.3厘米，十分珍贵，极具收藏与研究价值。