《小說與詩》編輯序：詩人也要多看小說
敝刊詩稿每期都過千，小說稿不過才三四百篇，但我就是嫌詩寫得好的太少，小說寫得好的太多。詩稿可以看到很快，因為好詩難求，一看就能決定；小說稿也不難看，因為好作品多，自然審稿標準及要求可以提高，一看到文字筆觸或創作手法未達到某個水平，已經可以決定是否用稿；如果小說能寫出文學細節的真實性，採用的機會就很大。今期有幾篇小說的創作技巧我覺得已經達到名家的水平，但他們都不是名家。現代小說目前已經達到非常高的水平，新手不容易突破前人。寫詩的人多，但好詩實在太少，樂觀地看，就是詩可以突破的空間仍然很大。文學創作的意義就在於突破前人。
詩與小說雖然創作手法大相逕庭，但我還是覺得詩人也要多看小說。現代文學中，小說算是寫作手法最全面，也是要求最高的文體。詩強調意象及意境，好的小說也可以有意象及意境，而且意象及意境能大大增加小說的感染力。小說要求的辭彙也遠遠比詩多。寫作手法主要分為敍事、描寫、議論及抒情。文學不主張直白的抒情，應以其他手法去呈現，因此抒情手法不是文學創作的重點。議論、辯論，或者講道理都不是文學的藝術手法。剩下的描寫及敍事就是小說的主要寫作手法，而且這兩種寫作手法不容易做好。如何把一件事情簡練、傳神地寫出來，而且能呈現動人的畫面，這是作家的本事。詩人如果只讀詩，一方面辭彙不容易積累，另一方面眼界也相對狹隘。
至於散文，我覺得實用性與文藝性的界線模糊。散文的敍事太多，則近似小說；議論過多，則傾向於實用性。散文強調真情實感，與無邊無際的小說創作也無法比較。散文雖強調真誠，但又無法與直指人心的詩比較，因為詩是最接近心靈的文體。每位
敝刊詩稿每期都過千，小說稿不過才三四百篇，但我就是嫌詩寫得好的太少，小說寫得好的太多。詩稿可以看到很快，因為好詩難求，一看就能決定；小說稿也不難看，因為好作品多，自然審稿標準及要求可以提高，一看到文字筆觸或創作手法未達到某個水平，已經可以決定是否用稿；如果小說能寫出文學細節的真實性，採用的機會就很大。今期有幾篇小說的創作技巧我覺得已經達到名家的水平，但他們都不是名家。現代小說目前已經達到非常高的水平，新手不容易突破前人。寫詩的人多，但好詩實在太少，樂觀地看，就是詩可以突破的空間仍然很大。文學創作的意義就在於突破前人。
詩與小說雖然創作手法大相逕庭，但我還是覺得詩人也要多看小說。現代文學中，小說算是寫作手法最全面，也是要求最高的文體。詩強調意象及意境，好的小說也可以有意象及意境，而且意象及意境能大大增加小說的感染力。小說要求的辭彙也遠遠比詩多。寫作手法主要分為敍事、描寫、議論及抒情。文學不主張直白的抒情，應以其他手法去呈現，因此抒情手法不是文學創作的重點。議論、辯論，或者講道理都不是文學的藝術手法。剩下的描寫及敍事就是小說的主要寫作手法，而且這兩種寫作手法不容易做好。如何把一件事情簡練、傳神地寫出來，而且能呈現動人的畫面，這是作家的本事。詩人如果只讀詩，一方面辭彙不容易積累，另一方面眼界也相對狹隘。
至於散文，我覺得實用性與文藝性的界線模糊。散文的敍事太多，則近似小說；議論過多，則傾向於實用性。散文強調真情實感，與無邊無際的小說創作也無法比較。散文雖強調真誠，但又無法與直指人心的詩比較，因為詩是最接近心靈的文體。每位