明清坐墩家具鉴赏
2013-11-27 09:32阅读：
坐墩，又名“绣墩”、“鼓墩”，是古典家具大家族中的“闺秀”之作。不同于大多数象征尊严、权利、地位的“男权”坐具，它别出心裁地以女性化的圆润、婀娜、秀美展现出了古典坐具的别样风华。因传世量小，而往往做工精细，格调高雅，甚得藏家所推崇，是家具藏品中的贵族。
坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹饿中间，又雕出一排鼓钉。既简单、又有古雅之趣。坐墩的造型，有开光和不开光之区分。开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。冬天上面覆盖皮、毛织物，夏属就用藤面。墩，是一种精巧的、富于装饰性的家具，所以贵族和士大夫家中，不可缺少坐墩。
明 黄花梨八足鼓墩
尺寸：通高49厘
米
此鼓墩不像一般鼓凳具有鼓钉，腔体与座面相交的特点，而是独出心裁，以八根弧形担子支撑座面，两者相切，下设托泥。座面、腔体、托泥整体采用双劈料的做法，虽然同为双劈料，但又各有不同，座面上厚下薄，腔体弧形担子，立柱中间细两头粗，上部为转珠，下部呈钩云状，托泥上下厚度均等，用料上的独具匠心就让人回味无穷，这种造型的鼓凳非常罕见，殊为难得，是极具收藏价值的佳品。
清中期 紫檀有束腰海棠形杌凳
尺寸：直径32.5厘米
此杌凳造型美观，纹饰匀称，庄重大方，具有较高的艺术价值。鼓腿彭牙，四足马蹄内翻，安落于托泥之上，牙条表面浮雕卷草纹饰，刻工精细，生动活泼。四刻成灵芝云纹，显得四平八稳。
清 紫檀五开光坐墩
尺寸：直径28厘米，高52厘米
此坐墩仍保留着木腔鼓的痕迹。腔壁有五个略具海棠式的开光，上下各有弦纹及钉纹一道，象征着绷在鼓面的皮革边缘和钉皮革的帽钉，这些是明及清前期坐墩常有的特征。此绣墩忠实于木腔鼓的造型，开光利用海棠的传统造型，其线条简练、抽象、饱满而又有张力。整个绣墩充分运用了点、线、面相结合的装饰，又与整体木腔鼓的敦厚朴实的造型浑然一体，体现了中国古代质朴、自然、规整的审美情趣。
清 紫檀五开光鼓墩
尺寸：直径28厘米，高52厘米
此坐墩，腔壁有五个略具海棠式的开光，上下各有弦纹及钉纹一道，象征着绷在鼓面的皮革边缘和钉皮革的铆钉，这些都是明及清前期坐墩常有的特征。坐墩线条简练、抽象、饱满而富有张力，充分运用了点、线、面相结合的装饰手法，与整体木腔鼓敦厚朴实的造型浑然一体，体现了古代工匠的审美情趣。
清 黄花梨瓜棱形坐墩
此件瓜棱形坐墩，也叫爪墩。由16根瓜棱形曲棍组成。在墩身中，又有4条瓜棱突出，顺势延下成为四足。既打破了等距瓜棱的呆板，又解决了墩足，而加强了稳定性。此墩整体光洁无饰，可谓精工之作。
清乾隆 御制紫檀卷草纹坐墩
此坐墩紫檀木质地，鼓形，上下两端边沿装饰弦纹及乳钉纹，上弦纹下饰莲瓣纹一周，六组卷草花纹，缠绵盘曲，连成一体，底承六龟足。此墩做工精细，格调高雅，带有在圆明园出现过的洛可可风格。在中国传统文化中，家具制作特色以直线为美，而欧洲洛可可装饰恰恰与之相反，以微细、轻巧、华丽和繁琐的装饰展示曲线美，此墩正深受了此类艺术风格的影响，使之显得独具特色，在敦厚朴实的造型上凭添高贵秀雅。
清 核桃木质五足坐墩
此黄花梨五足坐墩透着质朴醇厚，憨态可掬，圆浑厚拙。此墩的彭牙上有着叶形透空，和五足相对较直较细，于质朴之中闪出灵秀之态。五足下端内卷，向上翻出卷叶纹，内向的卷叶，叶脉清晰肥厚，生趣盎然。
清初 黄花梨圆杌鼓墩（一堂八只）
尺寸：面径42厘米、高55厘米
此黄花梨圆杌鼓墩为宫作，整体形状似鼓，八件成堂，极为少见。该器面呈圆形，嵌松花石面，束腰内开狭长之禹门洞，壸门式牙板，如意形分心花。六条腿足皆起灯草线与牙板、管脚枨贯通。管脚枨洼堂，两面工。外侧镂空雕如意云头纹，内侧亦起灯草线，浮雕拐子纹。下承六足须弥座，座心独板雕宝相花纹，镂雕与浮雕结合。此套鼓墩造型优美，气度非凡，当为康熙朝之器，较故宫、颐和园现存同类器尤佳。
红楼梦第三十八章《林潇湘魁夺菊花诗薛蘅芜讽和螃蟹咏》中就提到：“林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一个绣墩，倚栏杆坐着，拿着钓竿钓鱼。”闲散几句，风韵跃然，文中的绣墩在林黛玉的辉映下于秀美之中流露出一丝文雅。
绣墩，这一充满女性美感的坐具，用圆润和秀美展现了自己独特的风华，不仅可以作为厅堂坐具，亦可以放在室外，随性享受户外情致。它集实用性、观赏性于一身，不仅可休憩小坐、骋思怀古，亦可作为一件美观、雅致的工艺品，映照古典，书写风流。
