布莱克（William Blake，1757-1827年，第119期，第1079期）英国浪漫主义诗人画家，冲破唯物理性的教条，用想象力原创神秘哲学。
The Ancient of Days远古
31*25厘米，版画+渲染，剑桥大学 菲茨威廉博物馆
赏析：诗人兼画家的布莱克出版的《欧洲先知》上的扉页画，代表理性和法律的乌里森（象征造物主耶和华）是他构建的神话世界里的先知，蹲伏在一个圆形且散发着光芒的物体里，周围乌云围绕，白
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布莱克（William Blake，1757-1827年，第119期，第1079期）英国浪漫主义诗人画家，冲破唯物理性的教条，用想象力原创神秘哲学。
The Ancient of Days远古
31*25厘米，版画+渲染，剑桥大学 菲茨威廉博物馆
赏析：诗人兼画家的布莱克出版的《欧洲先知》上的扉页画，代表理性和法律的乌里森（象征造物主耶和华）是他构建的神话世界里的先知，蹲伏在一个圆形且散发着光芒的物体里，周围乌云围绕，白
发白须飘扬，左手持一圆规在丈量或规划着下方的黑暗世界。
Christ in the Sepulchre基督入棺
42*30厘米，1805年，硬笔水彩，维多利亚与艾伯特博物馆
赏析：取材自圣经，耶稣尸体从十字架取下安葬，抹大拉的玛利亚见到两个天使分立耶稣头脚两侧，耶稣还似乎对玛利亚说了话。构图灵感来自旧约的出埃及记，上帝在西奈山单独约见摩西，让他建约柜上的金板时用黄金打造两侧的天使。画面色彩和中心灵异的光亮传达了神秘感。
Los enters the Door of Death踏入死亡之门
菲茨威廉博物馆
赏析：布莱克攻击正统、工业，将其形容为阴暗邪恶的磨房，《耶路撒冷——巨人阿尔比昂的气场》是最长也是最后一本预言诗集，卷首插画上，手里提着不明发光物的人，领着看客进入一扇门，那是一首诗的开始，或是通向死亡的通道。
The Ghost of a Flea跳蚤幽灵
21*16厘米，1820年，蛋彩木板，泰特美术馆
赏析：灵感来自一次幻觉经历，画面中的跳蚤幽灵半人半魔状，强壮而肌肉突显的躯体，如爬行类动物般的头颅连接在粗壮的牛脖子上显得有点渺小，舌头上卷如蛇，眼球突出的瞪着盛血的碗，将一种吸血昆虫类物种如嗜血僵尸般人格化，有嘲讽某些邪恶贪婪的如虫鼠般低级存在的人类。颜料中有加入金粉，重叠涂抹营造出画面中的帷幕以及人物的厚重质感。
Nebuchadnezzar尼布甲尼撒二世
54*73厘米，1805年，硬笔水彩，泰特美术馆
赏析：人和兽之间的变形想象，取材自圣经故事，新巴比伦国王尼布甲尼撒二世陷入癫狂，被迫像野兽般生活，作为上帝对他过分骄傲自大的惩罚。
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Christ in the Sepulchre基督入棺
42*30厘米，1805年，硬笔水彩，维多利亚与艾伯特博物馆
赏析：取材自圣经，耶稣尸体从十字架取下安葬，抹大拉的玛利亚见到两个天使分立耶稣头脚两侧，耶稣还似乎对玛利亚说了话。构图灵感来自旧约的出埃及记，上帝在西奈山单独约见摩西，让他建约柜上的金板时用黄金打造两侧的天使。画面色彩和中心灵异的光亮传达了神秘感。
Los enters the Door of Death踏入死亡之门
菲茨威廉博物馆
赏析：布莱克攻击正统、工业，将其形容为阴暗邪恶的磨房，《耶路撒冷——巨人阿尔比昂的气场》是最长也是最后一本预言诗集，卷首插画上，手里提着不明发光物的人，领着看客进入一扇门，那是一首诗的开始，或是通向死亡的通道。
The Ghost of a Flea跳蚤幽灵
21*16厘米，1820年，蛋彩木板，泰特美术馆
赏析：灵感来自一次幻觉经历，画面中的跳蚤幽灵半人半魔状，强壮而肌肉突显的躯体，如爬行类动物般的头颅连接在粗壮的牛脖子上显得有点渺小，舌头上卷如蛇，眼球突出的瞪着盛血的碗，将一种吸血昆虫类物种如嗜血僵尸般人格化，有嘲讽某些邪恶贪婪的如虫鼠般低级存在的人类。颜料中有加入金粉，重叠涂抹营造出画面中的帷幕以及人物的厚重质感。
Nebuchadnezzar尼布甲尼撒二世
54*73厘米，1805年，硬笔水彩，泰特美术馆
赏析：人和兽之间的变形想象，取材自圣经故事，新巴比伦国王尼布甲尼撒二世陷入癫狂，被迫像野兽般生活，作为上帝对他过分骄傲自大的惩罚。
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