民谣来了，这应该是流行歌手比较熟悉的一个领域。而对于民谣的定义，又似乎比戏曲更难些。顾名思义，民谣的基本定义是民间流传的歌谣，那么这就比较难说了，任何一首歌都可能成为民谣。所以，金武林等制作人就只能从狭义的、固有专业性的规则来评判是否够民谣。但对于观众来讲，好听才是硬道理，精彩才是真准则。它该是好听的音乐，比它是否够民谣更重要。
但无论怎么样，真挚、直接的情感，朗朗上口的旋律是民谣的共性。本场最大的亮点依然是陶喆，《恋曲1980》无论从唱到乐器的编配都属于干净的民谣类范畴，感动度相当高。或许是陶喆在经过前两场的摸索，大概了解评委的基本评判标准及大陆观众的喜好，所以这几场下来，越来越好，既不失水准，又讨所有人喜欢。相反的是吴克群，他是想呈现一种专属有“吴克群”印记的、混揉的音乐作品，但这无疑有点偏离评审们的标准，和大陆观众的基本喜好有出入。
胡彦斌的《小芳》，在情感的处理上还是有缺陷，处理方式和整个情绪有点游离于歌曲之外。张韶涵的《隐形的翅膀》+《有形的翅膀》表达的也不错，不能因为是自己的歌，就说不是民谣。孙楠的《绒花》+《那些花儿》不错，怎么说呢，如果和陶喆比较，我个人更倾向于陶喆的表达。
龚琳娜再次挑战王菲作品《致青春》，在唱法和咬字上带有地道的民歌味道，不过老锣的巴伐利亚琴功不可没，捞仔打趣说是枕头的作用，软床的功劳，总之，这对龚琳娜来说是一次突破。民谣，就像是久违了的女朋友，她不像摇滚似得身嘶力竭的呐喊，但每次听到她时，总会有一股悸动，拨动你的心弦，让人不能忘怀。
但无论怎么样，真挚、直接的情感，朗朗上口的旋律是民谣的共性。本场最大的亮点依然是陶喆，《恋曲1980》无论从唱到乐器的编配都属于干净的民谣类范畴，感动度相当高。或许是陶喆在经过前两场的摸索，大概了解评委的基本评判标准及大陆观众的喜好，所以这几场下来，越来越好，既不失水准，又讨所有人喜欢。相反的是吴克群，他是想呈现一种专属有“吴克群”印记的、混揉的音乐作品，但这无疑有点偏离评审们的标准，和大陆观众的基本喜好有出入。
胡彦斌的《小芳》，在情感的处理上还是有缺陷，处理方式和整个情绪有点游离于歌曲之外。张韶涵的《隐形的翅膀》+《有形的翅膀》表达的也不错，不能因为是自己的歌，就说不是民谣。孙楠的《绒花》+《那些花儿》不错，怎么说呢，如果和陶喆比较，我个人更倾向于陶喆的表达。
龚琳娜再次挑战王菲作品《致青春》，在唱法和咬字上带有地道的民歌味道，不过老锣的巴伐利亚琴功不可没，捞仔打趣说是枕头的作用，软床的功劳，总之，这对龚琳娜来说是一次突破。民谣，就像是久违了的女朋友，她不像摇滚似得身嘶力竭的呐喊，但每次听到她时，总会有一股悸动，拨动你的心弦，让人不能忘怀。