三个“叛逆”的女性
——《蚀》三部曲的“时代女性”
赵西芝
茅盾在1928年写的《从牯岭到东京》中，将女性形象分为两种类型：“静女士，方太太，属于同类；慧女士，孙舞阳，章秋柳，属于又一的同型。”茅盾塑造的两类女性具有鲜明的时代特色，她们带有大革命时代女性解放的特色。茅盾充分肯定了女性价值的完整性，主张女性应有新的恋爱观，对恋爱有自主权和自由权。
朱杰这样评价《蚀》三部曲：“广大读者热情欢迎它，因为它历史地真实地反映了那个时代的精神面貌与社会矛盾，深刻细致地刻画了那个时代知识青年的精神生活，具有深刻的时代意义。”女性’、民族资本家和农民形象，都是与当时的时代共浮沉、共命运，具有特定时代的鲜明特征”。她把茅盾小说的人物分为三类，并认为他们都具有鲜明的时代特征。三个叛逆的女性是茅盾“时代女性”的代表，她们的叛逆性具有鲜明的时代特色。本文把她们三位称为“叛逆”的女性，她们用“叛逆”行为表达自己的人生哲学。
一、报复男人 女性形象自“五四”以来一直被书写着，从“子君”到孙舞阳是一个进步。“子君”因追求理想中的爱情背叛家庭，但走出后，又没有出路。《蚀》中三个女性被男性伤害或认清了男性后选择了反叛和报复。
慧女士对静女士说：“静！我告诉你，男子都是坏人！他们接近我们都不是存了好心！用真心去对待男子，犹如把明珠丢在粪窖里。”这是慧女士对不谙世事的静女士诉说她对男人的看法，当然也可以看出她内心受到的伤害之深。她当初也有梦想和追求，但被打破了。梦想幻灭后她要用老练代替娇羞，进行报复。慧女士说：“但是我倒因此悟得处事的方法。我就是用他们对待我的法子回敬他们呵！”她在以后的生活中对男人进行报复。她让抱素彻底地失恋了一次。她对男性只是玩弄，没有爱情。她在交际圈中和他们鬼混，不动真感情。静女士也学慧的老练、精干。
《动摇》中的孙舞阳是一个能让男性着迷、尊敬的女子。方罗兰觉得她是希望的光，总想跟着她跑。张小姐认为孙舞阳放
——《蚀》三部曲的“时代女性”
赵西芝
茅盾在1928年写的《从牯岭到东京》中，将女性形象分为两种类型：“静女士，方太太，属于同类；慧女士，孙舞阳，章秋柳，属于又一的同型。”茅盾塑造的两类女性具有鲜明的时代特色，她们带有大革命时代女性解放的特色。茅盾充分肯定了女性价值的完整性，主张女性应有新的恋爱观，对恋爱有自主权和自由权。
朱杰这样评价《蚀》三部曲：“广大读者热情欢迎它，因为它历史地真实地反映了那个时代的精神面貌与社会矛盾，深刻细致地刻画了那个时代知识青年的精神生活，具有深刻的时代意义。”女性’、民族资本家和农民形象，都是与当时的时代共浮沉、共命运，具有特定时代的鲜明特征”。她把茅盾小说的人物分为三类，并认为他们都具有鲜明的时代特征。三个叛逆的女性是茅盾“时代女性”的代表，她们的叛逆性具有鲜明的时代特色。本文把她们三位称为“叛逆”的女性，她们用“叛逆”行为表达自己的人生哲学。
一、报复男人 女性形象自“五四”以来一直被书写着，从“子君”到孙舞阳是一个进步。“子君”因追求理想中的爱情背叛家庭，但走出后，又没有出路。《蚀》中三个女性被男性伤害或认清了男性后选择了反叛和报复。
慧女士对静女士说：“静！我告诉你，男子都是坏人！他们接近我们都不是存了好心！用真心去对待男子，犹如把明珠丢在粪窖里。”这是慧女士对不谙世事的静女士诉说她对男人的看法，当然也可以看出她内心受到的伤害之深。她当初也有梦想和追求，但被打破了。梦想幻灭后她要用老练代替娇羞，进行报复。慧女士说：“但是我倒因此悟得处事的方法。我就是用他们对待我的法子回敬他们呵！”她在以后的生活中对男人进行报复。她让抱素彻底地失恋了一次。她对男性只是玩弄，没有爱情。她在交际圈中和他们鬼混，不动真感情。静女士也学慧的老练、精干。
《动摇》中的孙舞阳是一个能让男性着迷、尊敬的女子。方罗兰觉得她是希望的光，总想跟着她跑。张小姐认为孙舞阳放
