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第三十七篇清代珐琅彩单独使用与粉彩结合使用在瓷器上的综合鉴赏要

2020-09-26 08:10阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/3569155883

第 三 十 七 篇 清 代 珐 琅 彩 单 独 使 用 与 粉 彩 结 合 使 用 在 瓷 器上 的 综 合 鉴 赏 要 点

鉴定泰斗和大师以及各路公开场合鉴定的专家还有收藏大家和收藏爱好者等等，对于古瓷器的评论，经常挂在嘴边的几句话，就是“难度高，水很深很浑”......，其实他们没有真正研究到深层次，再加上其中一部分人，急功近利沽名钓誉见利忘义，导致了很多很不应该出现的咄咄怪事也经常出现。
其实青瓷出现了有几千年的历史，在1500年内，比较有欣赏和艺术价值的青瓷，尤其是北宋以后到建国后的出口创汇的瓷器中，每个朝代和时代都有真精稀品种，没有敏锐的鉴定目光都是很难发现的，或者有胆量收藏的，比比皆是的一般般的鉴定眼力真正是不行的，很多大师鉴定家都很不服气，都认为老子天下第一，其实真正有难不倒的，所描述的器物与客观实际契合度百分之百的，有真才实学的鉴定家真的没有几个，最顶级的九级，是在千万分之一。八级的也是在百万分之一，如果全世界有八千万人搞古瓷器，扳扳手指头就可以知道是几个人几百个人了。有些大师只懂清三代，不懂明代与元代。有的大师只懂晚清与民国，就不懂清三代以上了。更多的是懂民国到清三代，至于明代元代宋代唐代就一概不懂了。这个现象与情况，你只要在公开的鉴定节目里，就完全可以看得出来，当然前提是，你的鉴定水平必须处在八级以上。我前面已经写了36篇博文，可是现在只剩下24篇，还有12篇到什么地方去了？没有答案，可能是被电脑操作水平很厉害的黑客挖走了，去当作自己的文章了，去改头换面被用进了文博专业的毕业论文里了。如果明年初真精稀古瓷器展馆有望开放，可以传授更多顶级鉴定眼学给鉴定功力基础扎实的年轻收藏家了，争取在全国范围里重点培养10个顶级大师级别的鉴定家。
虽然清代珐琅彩的前世今生复杂的无以复加，知难而进，珐琅彩与重工粉彩之间仍然要进行区别：
br> 1,最根本的区别是绘画技法的区别，珐琅彩是墨线描在瓷胎上，再覆盖珐琅彩料。因为珐琅彩是玻璃质感，是透明的，覆盖的墨线清晰可见。而粉彩是彩料涂在瓷胎上的，然后墨线描绘在粉彩上的。因为粉彩没有玻璃质感，不透明。这就是珐琅彩与轧道工艺粉彩的根本区别。不要走鉴别的误区。但在某瓷器网站竟然说“珐琅彩与粉彩没有区别，因为他们属于同系”，还有知名度很高的马先生在快手视频里说：“珐琅彩被国产化以后就成了粉彩”，实在是太牵强附会了，说白了，就是没有真正搞懂其中的区别与奥秘，当然这里只能简单阐述。
2 清三代的进口珐琅彩与国产珐琅彩的特征与区别比较明显，这个问题在网上搜索也很难找到完美的回答，首先要知道珐琅彩是添加了不同金属氧化物的彩料玻璃粉，用多尔门油做稀释调和剂，绘画时是什么颜色，入窑烧造后还是什么颜色。进口珐琅料的金属氧化物，氧化程度和玻璃质感好，透光性强，里面没有杂质和斑点。所以覆盖在墨线上后，墨线清晰可见。而国产珐琅彩里的金属氧化物,氧化程度差,玻璃质感差,透明度不如进口珐琅料,里面有很多杂质和斑点.所以覆盖在墨线上以后,下面的墨线模糊不清.进口料色彩艳丽,国产料没有进口料艳丽.把国产珐琅彩误认为粉彩了，真正要把进口与国产的各种彩料区别清楚，确实难度很高，没有八级以上鉴定水平就悬乎。
3 清三代的珐琅彩与民国仿品和现代仿品珐琅彩的区别.最大的区别是真品有金属光泽的蛤蜊宝光,有细密的冰裂纹开片.而民国仿品与现代仿品不具备这两大特征.因为雍正后期就研究出国产珐琅料了.所以在同一器物上出现进口和国产两种珐琅料,所以有人称”中西合璧雍正珐琅彩”因为进口的色彩种类少,国产色彩种类多.乾隆早期还有少量的进口珐琅料，到了中后期全部使用国产珐琅料,没有进口料了,康雍乾三朝代都存在进口珐琅彩和国产珐琅彩与粉彩结合使用的现象，雍正晚期与乾隆时期在一件器物上同时出现国产珐琅彩料与粉彩料了.到了乾隆末期没有珐琅彩了,全是粉彩了.全部以粉彩取代了珐琅彩了【这个结论还有待考证】.
粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。 粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。软彩是相对于明代以上时期的硬彩而言的，它把保持了400多年霸主地位的青花风头给盖了下去。而康熙五彩是属于不硬不软的过度性彩料，多见于民窑，但是有少部分是达到官窑品质，如果是有款的官窑五彩，那是稀珍品了。
珐琅彩和粉彩产生于同一时代，所用于瓷胎的工艺，颜料都有相似之处，故难以区别。尤其是康熙，乾隆在粉彩中加入部分珐琅彩颜料混合使用，其区别尤难。其主要区别有以下几点：1.珐琅彩的瓷质十分洁白，其反差度在77度以上，而粉彩则对瓷质的要求不十分高，有白地，黄地，绿地等。2.粉彩绘画，以墨线稿，而珐琅彩则无【即使局部有，墨线也是先涂在瓷胎上的，区别于粉彩全部涂在彩料上的】。3.国产比进口珐琅彩釉颜料层厚，故突起釉面较粉彩为高。而汾彩由于乳化作用，色面较平，且色彩艳丽。4.珐琅彩颜料多有冰裂纹。知道了乾隆朝代以前的真品珐琅彩瓷器的要点，就可以比较得出民国或现代的珐琅彩瓷器了，但是我也曾经发现清代晚期几个朝代的官窑瓷器上也有出现过珐琅彩与粉彩共同出现在同一件瓷器上的现象，与权威书里的结论不一样。这个有待于进一步证实，是不是书里记载有问题？还是民间民窑的作为?或者是民国瓷器上的寄托款?

2020年9月26日

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