学习紫砂历代名人传及款识图章二
2013-08-24 10:38阅读：
民初
張春芬
清末民初宜興紫砂藝人。精於製作花色壺。鎮江文物商店藏有
“張春芬藕形壺”一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作把，荷葉作蓋，荷花作飾，構思奇巧，塑造工致。底鈐“張春芬製”篆書印。通高10.5公分。《宜興紫砂》一書有著錄。
范勤芬
清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮江文物商店藏有
“范勤芬折腰壺”一具，紫赭泥。壺身上部，呈內弧線，形成高頸、小口；下部呈外弧線，形成碗狀圜底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形把。底鐫“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口徑3.5公分。《宜興紫砂》一書有著錄。
邵陸大
清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。宜興紫砂工藝廠藏有
“漢君壺”一具，邵陸大製壺，于右任書。淡紫泥，製作周正，工整質樸，壺身鐫︰「漢文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口徑6.6公分。《宜興紫砂》一書有著錄。
范錦甫
民國時期宜興紫砂藝人。精於製壺，善作花貨。香港茶具文物館藏有
“范錦甫巧色佛手壺”一具，製作精美，形象逼真，生動傳神。高9.2、寬18公分。《茶具文物館?羅桂祥藏品》（下冊）有著錄。
馮桂林
民國時宜興紫砂名工。技術全面，善製各款砂壺，花貨、光貨皆能。造型準確，作工細緻，運線勻挺，整體自然。桂林是位多產藝人，異常勤奮，年無一日息，日無一刻閑。常與跂陶合作製器，由桂林造壺，跂陶鐫銘。署款通常用
“桂林”篆文方印，多鈐於壺蓋。《宜興陶瓷發展史》（油印本）︰馮桂林，擅長紫砂茗壺，為抗日戰爭前後之名手。
卲金章
清末民初宜興紫砂高手。宜興上袁村人，出身陶器世家，祖父、父兄均為製作紫砂能手。為當代紫砂名師徐漢棠四舅。早年曾與當代工藝美術大師顧景舟合製高檔茶具，技藝精到。後改行製作工藝陶和研究工作。
王寅春
王寅春（1897-1977年），祖籍江蘇鎮江，父輩定居宜興，13歲拜川埠上袁村趙松亭為先生，投師金阿壽門下學藝。藝成後，以製作各式水平壺為特點，被趙松亭長年聘用。三○年代後為「吳德盛」訂製日本花盆而嶄露頭角。三○年代中期至四○年代初，先後為上海古董商龔懷希、張甫林、唐明春等仿製紫砂古壺，反覆揣摩造型特點，研究製作手法，把握前輩藝人造型的形神韻，並成功複製時大彬、陳鳴遠、徐友泉等名家作品，被業界公認為紫砂光貨方器的好手之一。五○年代後，逐步以製作紫砂筋紋器為主要特點，所創《半菊壺》、《梅花周盤壺》、《六方菱花壺》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壺》、《裙花提樑壺》等作品嚴謹工整，規矩挺括，一絲不茍，技藝風格獨樹一幟，是紫砂業界近代紫砂筋紋器的代表人物，工藝巨匠和一代宗師，為紫砂工藝的發展作出了重大的貢獻。由於種種原因所致，王寅春紫砂筋紋器技藝風格一直沒為紫砂界研究人士所重視。現筆者就所採、所訪、所知、所錄，介紹其成藝歷程與技藝風格特點，如有疏漏，懇請同好指教一二。
刻苦磨練勤學藝
王寅春，清光緒二十二年（1897年）生於江蘇鎮江一戶貧民家庭。父王金寶（又名金大），原為鎮江做小燒賣出身。由於生活貧苦，清光緒二十六年（1901年），王金寶率妻王陳氏和4歲的兒子王寅春及剛出生的兒子王伯生來宜興，開一小舖，以做小燒賣（開麻糕店）為生。
至王寅春13歲（1910年），王金寶為兒子前途著想，遂拜川埠上袁村著名藝人趙松亭為先生，再由趙松亭分配至陶坊所聘製壺藝人金阿壽為師。金阿壽，大王寅春18歲，其時被聘趙松亭陶坊，以製作一般行貨為主（日用品），技藝較為一般。金阿壽生性暴躁，亦無家室，對王寅春兇得很。王寅春為學到製壺本領，默默忍受，起早摸黑，十分刻苦。三年徒工過去，王寅春僅從金阿壽手中學到很一般的製壺本領，亦只能製作很一般的《壽星壺》、《海蛋壺》，連像樣的《洋桶》、《蛋包》都製不出來。
王寅春滿師後，趙松亭認為王寅春手藝太差，不是做茶壺的料，於是要王寅春離開陶坊。王金寶聞訊，乃懇求於趙松亭。趙松亭遂答應試用一個月，如一個月時間內能製作出合乎要求的紫砂茶壺，則留用，如不行，便離開。趙松亭拿來趙乾泰所製的水平壺做樣品，叫王寅春仿製。
王寅春拿到趙乾泰的水平壺，又薄又靈巧，深知先生趙松亭給自己出了難題。但王寅春自尊心極強，咬著牙接受了，王寅春生相粗笨，手腳亦粗，水平壺又小，手指很難放進去。拍壺身筒時，王寅春試了很多次，才逐步適應用小指檔坯，並適應用食指捺底。為了做起水平壺，王寅春光是學搓一只水平嘴，就用了整整一個晚上，沒有睡覺，終於學會搓嘴，掌握了搓嘴的訣竅。不到一個月，王寅春所仿製的水平壺得到成功，並在此基礎上加緊技藝的純熟和製壺速度的訓練。連趙松亭亦連連誇獎︰「好小子，人粗手巧，留！」王寅春不但被留在趙松亭陶坊繼續製壺，趙松亭還親自給王寅春鐫刻一枚製壺用印「陽羨惜陰室王」贈與王寅春，被王寅春當成至寶，凡做水平壺均用此章。王寅春學藝亦成佳話，上袁村八十歲以上老人至今仍津津樂道。
勤問博學 功力大增
王寅春在趙松亭陶坊裡虛心好學，當時趙松亭陶坊雲集了紫砂業界很多高手，其中有儲銘、程壽珍、邵步雲、潘德根、郭其林等。王寅春在趙松亭處勤向前輩名藝人求教，不懂就問，不懂就學，技藝很快超過自己的師父金阿壽。在趙松亭、趙乾泰督造下，王寅春製作水平壺的技藝迅速得到了提高，為後來的製壺生涯打下了堅實的基礎。業內資深人士評說︰「王寅春如果沒有在趙松亭陶坊好手間勤問博學，是很難有後來的成就的。」
1918年，王寅春租用顧景舟叔公顧聽生的房子，成家立業，開始獨立生活，仍幫趙松亭製茶壺。1921年，王寅春生養大兒子王長根（石耕）後，為接濟生活，開始接受其他客戶的訂貨。其時，王寅春技藝已逐漸純熟，所製水平茶壺，除用自己的印款「陽羨惜陰室王」「寅春」外，亦使用訂戶印款如「福記」、「鐵畫軒」、「陶業工廠」等。但一般在蓋款上用「寅春」章，以利區別。趙松亭於二○年代後期燒製「貢局」、「貢壺」期間，王寅春又被聘至先生家中，專製「貢局」系列壺。
仿古生涯 藝途坎坷
隨著王長根（石耕），王根大、王三大等兒子的出世，王寅春的日子過得非常艱難。至三○年代，東洋生意興起。1934年，日本客商向「吳德盛陶器公司」訂製300只小花盆，「吳德盛」向窯場業界訂貨，因時間限定二個月，無人敢接。其時，王寅春家境十分困難，有上頓沒下頓，一咬牙，便接下了「吳德盛」訂製的300只小花盆的東洋生意。王寅春日夜趕製，並利用熟練的成型技法，想出了用木模擋模的辦法，致使花盆不會變形，如期完成交貨任務，王寅春開始在業界嶄露頭角。
由於「吳德盛」訂製的300只小花盆製得相當講究，王寅春得到一筆豐厚的酬金。王寅春不但買下了三進三出顧聽生的房子，而且為「吳德盛」老闆所器重，自此開始，王寅春接受「吳德盛」老闆的建議，專製紫砂方器茶具。1934年年底，「吳德盛」老闆訂製二件高檔紫砂方器，一件為《四方鼓腹壺》，一件為《六方壺》。王寅春用心製作，所製壺器端莊周正，輪廓分明，得到「吳德盛」的高度評價。事後才知，這是「吳德盛」為上海大古董商龔懷希所訂製的作品。
1935年春，經「吳德盛」介紹，王寅春被聘至上海，為上海古董商龔懷希仿製紫砂古董。王寅春初仿製之作，仍是為「吳德盛」訂製的《四方鼓腹壺》、《六方壺》，均是陳鳴遠的作品。王寅春反復揣摩這些作品的造型，把握形神關係，所製方器比原先更好。1936年，龔懷希請德國高級技工，專門為王寅春製作了紫砂筋紋器的口蓋樣版等製壺工具。這幾副樣版大小不一，精密度高，用超薄型鉛片（或稱不鏽鋼）做成，一般技工是絕對不能製作出來的。王寅春有了配套的樣版工具，仿製出古代名藝人的紫砂筋紋器作品，如《菱花》、《玉蘭花》、《菊球》、《菊瓣》等壺，署款分別為時大彬、徐友泉、陳子畦等，亦有無款製品。
貴人提攜 樹立自我風格
在1936年年底，王寅春回宜興燒茶壺時，在蜀山西街茶館裡結識了著名金石書法家潘稚亮。潘稚亮看了王寅春所製的茶壺，認為是大家手筆，前程不可估量，遂介紹王寅春認識著名壺界收藏人士儲南強。儲南強亦認為王寅春的技藝不可多得。但儲、潘二人均希望王寅春製壺不要署古代其他名藝人的印款，要正直做人，要光明正大地打自己的印款。潘稚亮除了反覆開導，還親自為王寅春鐫刻了方章「王寅春」款一枚。王寅春得到「切玉聖手」潘稚亮的教誨，領受印款，愛如至寶，一直沿用至逝世為止，一直未換第二個章款。此後，王寅春仿製古董，均在蓋內鈐自己的印款「寅春」作標記，或在壺內口沿處蓋「寅春」款。
1937年年底，由於抗戰爆發之故，上海淪陷，王寅春被迫離開龔懷希家，同時帶回了龔懷希請德國技工特製的製壺樣版工具，為他以後在製壺上的發揚光大起到很大的作用。現這套製壺樣版由王寅春移交給小兒子王小龍使用、收藏，至今仍完好無損。
四○年代初，王寅春應上海客商張甫林和唐明香之請，製作了銷往歐洲的十五頭咖啡具，造型有六方、八方、抽角等。接著王寅春又為蜀山蔣洪汝製作出一批銷往泰國的茶壺，有洋桶、線圓等品種。四○年代中葉以後，窯業蕭條，王寅春生活困難，為解決生計，王寅春曾為蜀山「毛順興」、「徐福康」、「曹秀奇」、「顧三大」、「張小槐」等紫砂陶器店製作各式中低檔茶壺，價廉而質高。也為「吉德昌」、「立新」、「陳順發」、「程敖生」、「許立信」、「邵巨保」等紫砂陶器店製作過仿古高檔茶壺。坎坷的藝途，磨練了王寅春的技藝，為他五○、六○年代創作高峰期打下堅實基礎。
獨到風格 永垂壺史
五○年代中葉，王寅春參加了蜀山陶業生產合作社，成為56屆技術輔導員，並成為政府聘請的「七大藝人」之一。在輔導徒工的同時，王寅春的技藝亦進入高峰期，創作進入旺盛期。
1956年，王寅春首創《五頭梅花周盤茶具》。《梅花周盤》以壺身、壺蓋、壺鈕為筋紋菱花造型，陰陽交合，佈局嚴謹，工夫老到，創製成功後引起轟動，接著，王寅春成功創製紫砂筋紋器代表作《菊球》和《半菊》。《菊球》繼承紫砂傳統，以十六瓣菊花形均勻分佈，巧妙安排，陽線垂直，陰線隨壺身拋物線而起伏，線條流暢胥出，特別是口蓋沿的菱花邊，圓潤而致密，每一處凹凸面均可自由復合，無一處細部處理均嚴格操作，整體端莊渾厚，恰似一朵綻開的菊花呈現在世人面前。《半菊》以《菊球》上半部變化而成，下部擴張，增加形態的氣度和穩重感，線面更簡練流暢，製工亦極為精巧。《菊球》和《半菊》的創製成功，開創了現代紫砂筋紋器的新局面。
1957年，王寅春乘興創作出紫砂筋紋器系列《六方菱花》、《合菱》、《菊銚》、《紋井》、《八方盤鐘》、《玉笠》、《高瓜形壺》、《六方抽角》、《勁竹》等作品。在這些紫砂筋紋器的製作上，王寅春充分發揮自己的技藝特點，既有蒼勁剛遒，揮灑自如的風韻，亦有莊重古樸、飄逸共美的風格。1963年，王寅春成功創製《亞明方壺》、《高菊》等作品，其中《亞明方壺》由亞明、王寅春共同設計。王寅春充分發揮製作紫砂方器的技藝水平，潤肌玉骨，穩重端莊，成為紫砂方器優秀經典之作。《高菊》亦稱《高瓜菱壺》，具有王寅春強烈的個性和特點，為紫砂筋紋器增添了新的品種。
活到老 學到老 做到老
進入七○年代，經歷浩劫和動亂，年過七十，年事已高的王寅春辛勞過度而住院治療。剛病癒出院，壯心不已的王寅春仍耕耘不息。1972年，身體稍有好轉的王寅春精心構思，幾度創作，於1972年5月創製成功紫砂筋紋器的代表作品《裙花提樑》。《裙花提樑》雍容大貴，規矩挺秀，光潤和洽，口蓋準縫嚴密，以端莊古樸的造型，清秀灑脫的風格，別致獨到的處理，精工製作的技藝，成為王寅春創作生涯中最為成功的紫砂筋紋器經典之作之一，也是王寅春創作生涯中最後一把創製的成功之作。此後，王寅春由於身體原因，幾度住院，幾度療養，幾度恢復，於1977年4月11日逝世於宜興蜀山，享年八十歲。
王寅春活到老，學到老，做到老，以不屈不撓的性格，刻苦踏實的敬業精神，歷盡坎坷，在紫砂方器和筋紋器領域勤奮創作，多產高質，特別是在紫砂筋紋器領域，獨創自己鮮明的個性風格特點，成為紫砂筋紋器流派中當之無愧的一代宗師。王寅春的許多筋紋器傳世之作，如《梅花周盤》、《菱花》、《菊球》、《半菊》、《裙花提樑》等已經成為紫砂傳統經典之作，王寅春的一生為紫砂工藝的發展作出了重大貢獻，在紫砂歷史的長河中將留下不可磨滅的功績。
吳純耿 --喜製筋紋器的吳純耿
順根吳澹亨衡 皆是吳純耿
吳純耿（1916～
），原名順根，宜興蜀山人，曾用藝名吳澹、亨衡，為民國期間較有名的藝人之一。吳純耿生於製壺家庭，由於家貧，10歲起即隨父吳桂生學藝，並一直隨父做下手。三○年代中期起，吳純耿技藝逐漸趨於成熟，並以《覆葵（合菱）壺》的創製成功而成為利用公司的訂坯戶，並一度進入「省宜陶職校」受聘為技工工作，為工場學員作成型示範，為「宜陶職校」訂貨製壺。這時候所用印款均為「順根」。
抗戰爆發之後，窯場開始衰落，吳純耿的技藝卻漸入佳境。進入四○年代中葉，吳純耿為潛洛窯戶老闆朱培鑫所聘用，並接受朱培鑫的建議，開始使用「吳澹」藝名，有時單用，有時與「順根」合用。所製《合菱》、《葵掇》以線條順暢，工整嚴謹，均勻協調而為時人所喜歡。
受聘立信 步上高峰
不久，吳純耿受聘於「宜興立信陶器行」，並成為「宜興立信陶器行」的主要技師。吳純耿的技藝發揮更為出色，是他製壺生涯中的高峰期。「立信」老闆許立生，字開元，宜興川埠潛洛人，細貨老闆，專門經營高檔茶具，陶器店設在宜興城中，規模較大，喜愛茶壺，且喜收藏茶壺。「立信」所訂製著名藝人馮桂林的壺用「卷翁」印款，所訂製吳純耿的壺用「亨衡」印款。許立生並提議吳純耿的「順根」二字改為「純耿」。其後所製茶壺上逐以「吳純耿」替代「吳順根」，「亨衡」替代「吳澹」。此段時間，吳純耿所製的《葵掇》、《合菱》、《梅花周盤壺》、《大掇壺》、《六方菱壺》等比較講究，形制端正大方，精工細作，氣度飽滿，是吳純耿一生中製壺的最佳時期。
五○年代之後，吳純耿參加「蜀山陶業生產合作社」，繼續以製壺為業，但製技卻較為一般，從高峰期開始衰退。至七○年代，吳純耿從宜興紫砂工藝廠退休，在家安享晚年，現仍住蜀山西街老家內。
范林源 --擅製紫砂杯的范林源
在民國期間出品的紫砂器具中，在紫砂杯這類品種上，總可以尋到各種形態、材質不一，做工較為講究的紫砂杯，杯底鐫銘「林源」印款。這個林源何許人也？據筆者考證，「林源」原來是以製作紫砂杯為重點，並一生擅製紫砂杯的紫砂藝人范林源。
觀摩學藝終自通
范林源（1887~1947年），宜興蜀山東鄰西望圩村人。范林源世居西望圩，和紫砂名藝人范承甫（大生）家緊鄰，自幼就在范承甫的懷抱中長大，從小就趴在范承甫的泥凳頭玩。范林源的父親世代務農為生，也較看不起做手藝的人。范林源15歲時曾向父親提出要跟范承甫學紫砂，范父始終不答應，故范林源只能看范承甫做紫砂，沒有機會正式拜師學藝。
范林源成家立業後，看到范承甫茶壺越做越好，心底躍躍欲試。後范承甫被聘至蜀山「陽羨紫砂陶業公司」作技師，漸漸出名，范林源再也忍不住，提出要跟范承甫拜師學藝。范承甫見他已成家立業，做徒弟要養家活口很難，就勸他做些小件，范承甫教了他一手做紫砂杯的技術要領。范林源記住技術要領，回家學學做做，做做再問問，問問再做做，憑自小就看熟了的製壺工序，終於以手工做成了紫砂杯。
專做紫砂杯揚名立萬
范承甫及其弟范錦甫對范林源十分關心，經常接一些配套茶具中的杯盞生意給范林源做。民國十年（1921年）以後，范林源開始自成一格，即專製紫砂杯子。先幫「宜興利用公司」做，然後幫「鐵畫軒」做。民國二十年（1931年）以後，范林源正式受聘於「宜興吳德盛陶器店」做為技工，替「吳德盛」專製紫砂杯。此間，范林源所製紫砂杯嚴謹精緻，或圓或菱，或塑或飾，型態各異。「吳德盛」要配任何一種杯子，范林源都能做出來，而且做到與配套的壺具十分協調統一，要不是杯底打上「林源」的印款，壺上打上他人的印款，人們還以為成套茶具都是范林源替「吳德盛」做的。三○年代中後期，范林源做紫砂杯做出了名，蓋杯、套杯、盤杯、圓貨、筋瓢貨都做的端莊周正，產品長銷不衰。
四○年代之後，范林源仍以製杯為生，在抗戰艱難的歲月，他日夜趕製，還過著挨飢受餓的日子。由於長期勞累，加上營養不良，1947年春，范林源一病不起，病中仍掙扎著製作紫砂杯。至夏，病逝於西望圩家中，享年60歲。
顧德根 --藝古齋顧德根
在一些民國期間製作出品的紫砂茗壺印款中，經常會看到「藝古齋．德根」或「德根自造陶器」等印章款式。這些壺有方有圓，有大有小，有好有壞，亦有光貨或花貨之分。那麼「藝古齋．德根」、「德根自造陶器」的德根究竟何許人也？據筆者考證，這位默默無聞的民間藝人是宜興潛洛人氏顧德根。
顧德根（1895－1960），男，世居宜興川埠潛洛，自幼習藝，藝成後以製壺為業。民國初期，顧德根以製紫砂花貨為主，《竹節》、《竹鼓》、《竹段》為常製作品。其所製《樹癭》套壺以樹癭為壺身，斑斑駁駁，流鈕把及口沿處以竹節裝飾，頗具特點。其壺壺底用款為窯戶老闆「藝古齋」印，其蓋印用款為小章陽文篆書「德根」。這段時期，仿古類作品較多，口沿裝飾以竹為飾，以竹為型，是顧德根的製壺特點之一。
進入二十年代，成年的顧德根以製《牛蓋洋桶》《六方》等造型為主。《洋桶》以傳統造型，《六方》上大下小，邊角為鈍角，稍深，帶圓。二十年代後期以仿「貢壺」**小品造型為主，結合自己紫砂花貨塑器的特點，有時在**壺上用蛙、蟲為壺鈕，較有特點。這一時期的作品，以「貢局」、「貢壺系列」、「乾隆朝」、「雍正年」或以自己的印款「德根自造陶器」鐫鈐。
三十年代之後，顧德根把主要精力放到紫砂泥材質的配置上，並成為「宜興吳德盛陶器店」和「上海鐵畫軒陶器店」的主要供貨人。一般是自己和家人一起選配紫砂泥，忙時亦僱用臨時工人，用三尺方圓的石磨，把大黃牛蒙上眼睛，圍著石磨轉。配置出來的泥料專門用運泥的黃泥船，經張澤、東氿送「宜興吳德盛」或送「上海鐵畫軒」。泥量小的時候，就託人用輪船捎帶去上海。
1937年抗戰爆發後，至四十年代初，窯場一度敗落。紫砂泥人紛紛另擇生計。顧德根於1942年年底起轉行，作屠宰豬肉行當，俗稱「屠墩老板」，直到五十年代。
1955年後，顧德根再操紫砂舊業，為「湯渡」、「蜀山」「陶業生產合作社」做訂貨坯。1960年遇上天災人禍，時過花甲之年的顧德根餓死在宜興川埠潛洛老家，終年65歲。
蔣祥元
--銘遠主人乃蔣祥元
在一些清末至民初出品的紫砂光貨類方器造型的紫砂茗壺作品中，經常可以看到無底款、無把款標誌，卻在蓋款中鐫鈐小長方章「鉻遠」的方器茶壺，亦有底款為「龍印」、「花印」、「宜興」，款「邊紋飾花印」，蓋款鐫鈐小長方章「祥元」的方器茶壺，這些作品出自誰手？祥元又為何人？據筆者考證，這些作品大多出自清末民初紫砂藝人蔣祥元之手。
蔣祥元（1868~1941年），世居宜興川埠潛洛村，生於同治七年(1868年)，卒於民國三十年（1941年），民間紫砂藝人。蔣祥元十多歲即隨父學藝，至18歲藝成。先做些統貨（亦稱粗貨），產品有茶壺亦有花盆，因這一時期潛洛村上紫砂壺界仿造古器之風盛行，經常有一些有實力的收藏家趕上門來訂貨製作。蔣祥元憑著自己的大膽和智慧，接下來一批方器形制的茶壺款式的生意，並在訂貨試製的過程中，巧妙地運用自己製作紫砂方器花盆時積累下來的經驗，用泥片鑲接法手工製成樣品，得到客商的認同和承認。
經過二、三年製作，蔣祥元迷上了紫砂光貨方器造型，並在四方的基礎上逐步改制形器，在傳統上加創新。至光緒十五年（1890年）左右，有客商提出要蔣祥元仿製「陳鳴遠」的方器作品（其實是仿冒打「鳴遠」印，並無實樣照仿），因只聽其名，不見其實物，故蔣祥元用自刻的「銘遠」長方印章款，造型有《四方橋頂》、《六方掇球》、《四方鵝蛋壺》現藏宜興陶瓷博物館等。這一時期，亦有蔣祥元製的「龍印」、「花印」為底款的仿古方器茶壺外銷海內外。
至清宣統年間（1909~1911年），蜀山潘姓大窯戶建立「陽羨紫砂陶業公司」，蔣祥元被聘至公司製作方器茗壺，所用款為公司統一鐫刻的印章。底款為「宜興」款「邊紋飾花印」，印為四方形，邊飾為不規則花紋紋飾，上方右起往左為「宜興」字樣，下有花印標
