国画工笔 第一堂课 （教案整理）
2014-02-10 20:12阅读：
工笔花鸟
第一课
各位同学，大家好，从今天开始，我来教大家学习国画。我姓王，大家可以叫我王老师。
首先我想给大家讲一点国画的基础知识：国画，又称“中国画”，古时称为丹青，我国传统绘画（区别于“西洋画”）。主要指以毛笔、墨、国画颜料等画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意
那么接下来，我就给大家先开启工笔画的课程。
今天这堂课，我主要给大家介绍一下工笔画用线方面的一些知识，包括后面，各种线条的运用。
先介绍一下勾线笔：不是说这种小的，就是勾线笔，它在不同的场合，不同的画面内容，以及物态大小的不同，会采用到不同的勾线笔。
我给同学们简单的介绍一下：最小的这种，类似于工业上的小描笔，这种笔的笔头是比较小的，毛也只有三四十根，这种笔我们通常是用来做小型的花的点蕊，比如桃花啊，梅花啊，另外就是鸟啊，比较柔软地方的丝毛，比如鸟的腹部的丝毛，以及头部顶端的比较细小的丝毛，我们会采用这种小笔，这种笔平时用的比较少。主要为了利粉点蕊。为什么我不用这个小笔呢？因为小笔毛比较少，画粗细变化的时候，缺少毛笔的弹性，还有灵度。
第二种比，叫做狼尖勾线笔，用3号或者2号，都是可以的，这种笔的笔毛中间是狼毫，外层是羊毫，所以具有一定的蓄水量，并且勾线的时候，弹性也不错，笔锋大概在2.3-2.6之间，这样的笔锋不超过3里面，这样的
笔是比较合适的，这个笔是主用的一种笔。这种笔包括勾勒一般的花头或者是叶子都是比较合适和适用的。当然有些大的叶子，比如说荷叶勾起来就有点吃力了。
下面我要介绍的，名字叫狐狸勾线笔，这种笔的笔毫做的比较长，大概在3.5厘米。这个笔的有点是弹性很好，但是缺点是柔和度欠佳，
尤其大家现在在有一定的控笔能力的时候，我建议大家不要使用过硬的笔，过硬的笔会使你的线条显得没有灵性，线条会显的比较干枯，虽然比较利落，但是线条存真的感觉有点不足，这种笔现在是为了画一些大型的荷叶、荷杆这样的画。像画花头之类的不用这种笔。
第四种笔，我们可以看到，笔头比较小，但是笔肚子比较粗，这种笔叫做青山挂雪笔。这种笔主要用来勾勒老干，以及小型的坡石，或者以染法为主的石头时，就是以钩染法来画石头的时候会经常用到，这种笔现在用途也比较广泛，包括像局部的竹梗啊，竹枝啊，就用这种笔，如果用狼尖勾线那种笔，就会显得太细了。
最后我给大家介绍的就是这种笔：叫豹狼尾，我们通常时候所见到的豹狼尾，它是一种比青山挂雪还要大一些的完全由狼毫组成的毛笔，这种笔它特别硬，这种笔在工笔画中，主要是用于画比较大的石头。
好啦，我们勾线用的工具就为大家介绍到这了。
接下来我给大家介绍一下我们绘画的执笔方法，这个执笔方法是比较重要的，一般情况下我们要采用这种三指执笔法。这种执笔法传统的执笔中，如果是写书法的话，会有很多的种拿法，甚至两个指头都行，因为写书法时只要保持中锋，手腕灵活就行。还有的把笔头藏在手掌里来写字，那种写草书的就这样拿笔。
但是勾线不行，勾线如果用握铅笔的方法的话，使用毛笔中锋的时候啊，你这个手离纸比较近，那么如果采用拿铅笔的方法，就很勾出来变化很多的线。尤其是画工笔，勾线中锋是很重要的，那么我就重点说一下我们常用的勾线的执笔方法。
首先要两只手呈一个凤眼，目的是为了拿住这个笔。中指放在笔杆上，起一个往下按的作用，之后底下的无名指起到一个往上顶的作用，最后小指是一个辅助作用，辅助无名指协调稳定的作用。
那么在执笔的方法中，我们要求是指实掌虚这么一种状态的。但是手掌的中间的位置是空的，大家看一下（做示范）。这样在我们执笔的时候，不管这个笔怎么动，它是比较灵活灵动的。
我们开始画画的时候可能会感觉不习惯，但是我们一定要坚持采用正确的执笔方法，在以后的绘制过程中，会随着你的工艺的逐渐提高会在各种执笔的感觉中发现这种执笔方法会上下左右绘制起来特别的方便。
好了，前面有关毛笔的基础知识我就给大家介绍到这，下面呢，我就给大家重点的来介绍一下各种各样的物品的描法。
我们传统的国画中，有18描：像竹叶啊、铁线啊、行云流水啊，以及我们常用的铁线啊等等，有很多种，但是在我们绘制工笔画中，尤其工笔花鸟中所运用到的并不是特别的多。
我先说一下我们绘画中最常见的，也是运用最广泛、最基础的，每个人都必须要掌握的一个描，叫“铁线描”。
首先我们来看一下铁线描，铁线描它顾名思义就是像一根铁丝一样，起笔的时候往回回一下，稍微的往回回一下，不要直接很尖锐的行笔，回一下笔锋，藏一下，（画出一根
），大家看一下，这是铁线描。（多演示几次）。这个描，它几乎没有任何的粗细变化，它这个要求就是笔锋为中锋行笔，你不管是朝哪个方向，都是一样粗细，当然不是说必须是一根直线，而是不论变换什么方向，（做范画
），大家来看一下，这个叶子呢，基本上粗细都是均匀的，当然它会有折型的变化，但是它在用笔的力量、笔速，基本上从头到尾都是均匀一致的。这种的就是铁线描。
那么铁线描呢，它具体分为粗铁线和洗铁线，像我开始画的这个就基本属于粗铁线了，还有稍微细一点的，我画一下大家看看（做范画
），这样的，先回笔，一根直线画下来，就是细铁线。那么铁线描呢我们有时候画叶子用的大多是粗铁线，但是在画花瓣的时候，比方说质感比较肥厚的花瓣的时候，我们就会用到细铁线。比如说画茶花的花瓣（做范画，边画边说
），铁线描呢是一种运用比较广泛的描，它能给人们带来很平和，灵境，平净的这种绘画感觉。用铁线描画的东西不会感觉到火起，我们会感觉到这幅画看上去很厚实很稳重，并且呢他对于绘制技巧要求并不是太高，它没有过多的笔速、或者粗细的变化。所以铁线描呢是我们每一位画工笔画的画家或者是爱好者必须要掌握的一种描法，这是一种最基础的妙法。
然后我们再来说一下第二种，第二种叫做游丝描。游丝描，顾名思义人家经常说什么细若游丝，那么我们在绘画的时候呢它也是这个意思。
游丝描他是一种很细的妙法。（做范画
），这个就是典型的游丝描，像蚕吐出来的丝一样，这种描法，它对于线的要求也是粗细均匀，但是不像铁线描那样直楞的厚重的感觉，游丝描给人总体的感觉是比较轻松的。那么游丝描主要是画哪些东西的？！比如说我们画草虫的触须（做范画，画虫子的须子
），还有就是我们在临摹宋画的时候会画到琵琶，就是很细的妙法。它和细铁线想比更加的细，但是在气质上来看，游丝描显得更加的纤弱。再有就是我们画葡萄梗的时候，大家看一下（做范画
），画蔓的时候，会用游丝描。
那么下面我再给大家介绍一个柳叶描，或者叫兰叶描，其实笔法是一样，它的行笔特点是两头轻，就是起笔轻，中间重，收笔轻，他以顺峰路子为主。（做范画
），当然我的描有点扩大画了，这种描在花柳中和人物中很常见，比如说画人物衣纹的时候，会比较常见
，花柳中，就是撕毛，放大画给大家看一下（做范画
）。我画的是扩大了，如果缩小正常来画的话，我给大家做个示范（做范画
）。这个就是类似小型的，微型的柳叶描。另外还有在鸟中比较柔软的地方，也用这种柳叶描，比如鸟的腹部比较柔软的地方，会比较需要这种描。
下面再给大家说一下直线中的折芦描，这个折芦描呢他是类似于铁线和兰叶之间的，但是它有变化，有方向变化的，就想一个芦苇棒，我们给折断了，折芦吗，他有方向变化，有节奏变化，大家看一下（做范画
）。我们经常会在画荷叶的时候会采用这样的描法（范画）。它是有这种方向变化的。
这种描法要想画的合适，一要去为物象形态的变化而变化，我来画一个荷叶给大家看看。（做范画
）。它起到了这种起伏，转向，这种就叫折芦。这种描法大家要注意的就是一个笔翼的问题，就是说我们在行笔的时候，要当成有灵性的线条，而不能当成很死板的一条线去画，比如（做错的画
），像这样就是描了，就不是折芦了，要有起笔起伏的变化，快慢的变化，方向，折向方面的变化。一定要有转折，起收的这种变化。
再给大家说一种行云流水描，那么行云流水描呢，它是在一般我们画到比较柔软的地方，比如画在草丛中蜗牛的腹部的时候，或者一些特别娇嫩多变的花头的时候，我用的最多的是用在兰花上。那么我先给大家画一下这个描（做范画
），它是像云的流动，水的波纹一样，这就是行云流水描。它不一定是等距离，但它始终是在伏形中变化，它可能会有些节奏，一些坡度的变化，比如我们在画兰花花瓣的时候，（画范画
），它适合画一些有曲线变化造型的花瓣，或者是一些很娇嫩质感的这种东西。
下面我来给大家说一下钉头鼠尾描。钉头鼠尾描也是我们绘制工笔画过程中，最常用的一种方法。因为我从小学习的时候，就是采用了这样的描法，钉头鼠尾描的行笔，它一笔就包涵了书法的笔译，它都在里面，比如说欲上先下，预下先上，欲左先右等等，画的时候要先顿一下，它顿一下，就是为了要刻画这个钉头，然后尾部慢慢的收细了，就像一根老鼠尾巴一样
，慢慢的收细了，这就是一根标准的钉头鼠尾描，那么这种描法它的运用范围很广很广，包括我们画鸟的嘴，（做范画
），或者我们画叶子的经脉细叶脉，（做范画
），这都是钉头鼠尾描。以及画竹叶，这也是钉头鼠尾的描法，
。如果用铁线描，完全不是一种质感，
。大家可以看一下，前面的竹叶很锋利，很流畅，给人的感觉很有力量，那后面的竹叶就比较敦厚，给人感觉很内敛，但是也很有力量，但这种力量感是比较含蓄的，他不是很张扬的那种，这就是不同的两种线条反映出不同的美感变化。
好了，这前面的几种描呢，我们再来回顾一下：首先呢是粗铁线描，然后是细铁线，然后是游丝描，然后是柳叶描，或者成为是兰叶描，然后重点讲了一下折芦描，之后是行云流水描，最后一个是钉头鼠尾描。
大家回去可以复习一下，好了，今天的课程就到这了，同学们再见。
1、给大家推荐几位国画工笔名家:王道良、吕贤文、陈拥军、李晓明。
2、所谓中锋用笔，其实就是将笔锋垂直的用笔方法，其要点是把笔锋裹入毫中，在笔的运行过程中，画长线条要旋转笔管，以保持笔毫挺直。
3、分为：一、高古游丝描（极细的尖笔线条，顾恺之用之）；二、琴弦描（略粗些）；三、铁线描（又粗些）；四、行云流水描；五、马蝗描（马和之用之，近似兰叶描）；六、钉头鼠尾；七、混描；八、撅头丁（撅，一作橛，秃笔线描，马远、夏圭用之）；九、曹衣描（有两说，一指曹仲达用之，一指曹不兴用之）；十、折芦描（尖笔细长，梁楷用之）；十一、橄榄描（颜辉用之）；十二、枣核描（尖的大笔）；十三、柳叶描（吴道子用之）；十四、竹叶描；十五、战笔水纹描（粗大减笔）；十六、减笔（马远、梁楷用之）；十七、柴笔描（另一种粗大减笔）；十八、蚯蚓描。亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》，其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描，撅头丁作撅头描，其余同。
