浅谈京剧生行的余杨两派

京剧生行的余派和杨派区别在哪里？我也曾查阅过这个问题的答案，但是我没有找到定说。听到有流派传人接受电视采访，被问到同样的问题。答曰，调门不同。也许采访时的回答和被播放出来的不同，但是被电视播出来的此种答案，似乎容易误导我们戏迷票友。下面是我的理解，希望得到识者给于指教。
老生的杨派是杨宝森派，余派是余叔岩派。
余叔岩开始学的是老谭派（谭鑫培），而杨宝森开始学的是余派（自学，偷学）。后来成为他琴师的哥哥杨宝忠也向他传授了余派唱法。他哥哥杨宝忠是余叔眼岩的弟子，向余叔岩学习老生，后来嗓子倒仓中断。
被称为老谭派的谭鑫培，是京剧的一代宗师。据说当时到了老生无不宗谭的地步。余叔岩用尽心思学习老谭派，继承了老谭派并完善了谭派的唱法，字韵。后来这使得余叔岩成为老生学习的目标。再后来的杨派，还有以谭富英为代表的新谭派，无不是从余派学起。要注意，现在人们印象中的谭派并非完全的老谭派。谭富英先天的好嗓子，带有特征的发声，后来成为人们学习和模仿谭派的一个特点，其实并不是谭派本来的特点。
听杨宝森和杨宝忠早年的演唱录音，声音十分像余叔岩。杨宝森在嗓子倒仓后，一时间离开了舞台。再度复出的时候高音没有了，一直到他逝世前都没有满意的高音。正是在这种情况下，杨宝森最大限地发挥发展了自己的中低音。后来又有杨宝忠的胡琴衬托和扶持，才逐渐唱出了自己的风格，被后人称为杨派。
要说余派和杨派的各自的特点，给人的一种印象是在京剧界也没有一个统一的认识。看余叔岩那个时代的演员，票友的文章，也是各有各的认识，不尽相同。而且有些说法比较笼统，不好具体的理解。包括现在专业演员说起余杨的特点的时候，也很含糊。我觉得是不是可以从下面几个方面来认识。
字韵方面 余叔岩与谭鑫培一样，是湖北人。对字韵的使用很讲究，而且以湖广音，中州韵的使用为特点。他留下的十八张半唱片中的唱腔，证明了这一点。以谭鑫培当时在梨园行的地位（包括朝廷给于的荣誉），引领老生行是理所当然的。他使得京剧得到了大片天地。由他整理的唱腔，一直影响到现在。据资料记载，说谭鑫培不收弟子。余叔岩历经努力，才最后成为谭的弟子。同样学谭出名的是言菊朋，但是言并非谭鑫培亲传。余叔岩继承了谭派戏，而又更精化了谭派戏。使得字韵按照湖广音，中州韵的规矩上更讲究，唱腔更好听，更雅了。