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清初四王：王时敏馆藏作品欣赏
文/潘飞翔
《江山雪霁》 轴 纸本 设色画 纵133.7公分 横60公分 台北故宫博物院典藏
此图作于戊申（1668）年，时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。
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清初四王：王时敏馆藏作品欣赏
文/潘飞翔
《江山雪霁》 轴 纸本 设色画 纵133.7公分 横60公分 台北故宫博物院典藏
此图作于戊申（1668）年，时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。
仿黄公望 美国明尼亚波利斯艺术馆藏
仿大痴山水轴 南京博物院
仿黄子久《 烟浮远岫图轴》 纸本水墨 86×37cm 太仓博物馆藏
仿黄子久《浮岚暖翠》 台北故宫博物院藏
作于王时敏八十一岁。本幅画高山纵谷中，溪水潺潺、林木茂密、山腰烟云浮动之景。透过树丛、平台与冈阜形成左右扣合的两股山势。用笔沉稳，敷色大胆，用青绿对比赭色罩染的岩块与峰峦，以山脚树石，山顶平台，圆弧形山峦及高低起伏的远树等黄公望画的母题呈现夏季山间景趣。
仿王维江山雪霁 轴 纸本 设色画 纵133.7公分 横60公分 台北故宫博物院典藏
此图作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。
南山积翠图 辽宁省博物馆
南山图轴 纸本设色 79×35厘米 现藏于怀菊草堂
仙山楼阁图 纸本墨笔 纵133cm 横63.5cm 北京故宫博物院
此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。
本幅款署：“乙巳冬日写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿，王时敏”。
钤“王时敏印”（白文）、“西庐老人”（朱文）、“玄赏”（朱文）。
上诗堂有清初吴伟业题：“陈子静孚母夫人方太君七十，王烟客奉常、王湘碧郡伯绘《仙山楼阁图》以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪，若太常此帧苍深高远，尺幅之中恍见仙真栖止，出入于烟云缥缈间，笔墨之奇非仅得子久三昧也。太夫人女箴妇德可镌琬琰，余将托诸诗歌，得两公妙染，真所谓画中有诗，不待九如之颂，可效口觥之祝矣。吴伟业题。”
钤“吴伟业印”（白文）、“梅邨”（朱文）。
鉴藏印有“过云楼考藏金石图书”、“顾子山秘笈印”两方。
著录：《过云楼书画记》。
虞山惜别图轴 北京故宫藏
云山图 上海博物馆藏
消夏图卷（顾见龙合作） 美国明尼亚波利斯艺术馆
长白山图卷 北京故宫博物院藏
王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人，康熙十九年（1680）卒于家中，时年89岁。明末清初画家，明万历年间内阁首辅王锡爵孙，翰林王衡之子，24岁时就出任尚宝丞，崇桢初年官至太常寺少卿，人称“王奉常”。崇祯五年（1632）称病辞官，回故乡隐居。清初宫廷画风的主要代表，与王翚、王鉴、王原祁形成受皇室扶植的“四王”画派，居清初画家“四王”之首，外加恽寿平、吴历合称“清六家”，开创了山水画的“娄东派”。
少年学画，曾得到董其昌、陈继儒深赏及指点。反复观摩家藏历代法书名画，自幼走上摹古道路，逐步形成“摹古是绘画的最高原则”的思想理论。精研宋元名迹，力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。入清后隐居不仕，寄情诗文书画，擅山水，专师黄公望，刻意追摹，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。绘画用笔圆润，墨法醇厚，作品气韵神逸，意境精深，其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。
早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅。早、中期的画，风格比较工细清秀。如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》、75岁的《仙山楼阁轴》、84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。
王时敏主张恢复古法，反对自出新意，师古人笔法严谨、认真、规矩，作品相对刻板，大多面目相近，较少新意，将清初山水画的临古之风发挥到极致，但也有其匠心所在，其临古之作《山水》扇面，就集众家所长，浑然一体，味道深厚。