古代诗歌写景中的衬托手法（转贴）
所谓衬托，是指想表现某事物（情或境）时，并不直接描摹，却从另一方面着意描写，以作陪衬，使所要表达的事物（情或境）更鲜明、突出的表现手法。我国古代诗歌语言简洁，篇幅短小，通过衬托，既可以引发读者丰富的联想，扩充作品的表述容量，又能使诗歌婉曲蕴藉，耐人寻味，增强美感。所以衬托是古代诗歌中常用的一种表现手法。下面试例析之。
一、正面衬托。
正面衬托是从正面写景加以渲染，以帮助表达思想感情或突出表述对象的一种手法。它又分为以下两种：
1、以乐衬乐。景物描写特别注重情、景的相互交融。一般情况下，明快、欢乐的景物常衬托出主人公喜悦、赞美的心情。如李白的《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”用“碧水”“青山”“红日”“白帆”等色彩缤纷的“乐景”渲染衬托了对祖国壮美山河的热爱、赞美之情。
2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。
二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：
1、以响衬静。即表面上写的是“响”的事物，其实却更衬托出了环境的幽静。如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”“空山不见人”，直接描写空山的寂寥静谧；“但闻人语响”似乎打破了寂静，其实，连细微的“人语”都“响”，就更显示出了环境的沉寂。此外像“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维·《鸟鸣涧》）、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王籍·《入若耶溪》）、“鸟宿池边树，僧敲月下门”（贾岛·《题李凝幽居》）、“古木无人径，深山何处钟”（王维·《过香积寺》）等也都是古代“以响衬静”的典型描
所谓衬托，是指想表现某事物（情或境）时，并不直接描摹，却从另一方面着意描写，以作陪衬，使所要表达的事物（情或境）更鲜明、突出的表现手法。我国古代诗歌语言简洁，篇幅短小，通过衬托，既可以引发读者丰富的联想，扩充作品的表述容量，又能使诗歌婉曲蕴藉，耐人寻味，增强美感。所以衬托是古代诗歌中常用的一种表现手法。下面试例析之。
一、正面衬托。
正面衬托是从正面写景加以渲染，以帮助表达思想感情或突出表述对象的一种手法。它又分为以下两种：
1、以乐衬乐。景物描写特别注重情、景的相互交融。一般情况下，明快、欢乐的景物常衬托出主人公喜悦、赞美的心情。如李白的《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”用“碧水”“青山”“红日”“白帆”等色彩缤纷的“乐景”渲染衬托了对祖国壮美山河的热爱、赞美之情。
2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。
二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：
1、以响衬静。即表面上写的是“响”的事物，其实却更衬托出了环境的幽静。如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”“空山不见人”，直接描写空山的寂寥静谧；“但闻人语响”似乎打破了寂静，其实，连细微的“人语”都“响”，就更显示出了环境的沉寂。此外像“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维·《鸟鸣涧》）、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王籍·《入若耶溪》）、“鸟宿池边树，僧敲月下门”（贾岛·《题李凝幽居》）、“古木无人径，深山何处钟”（王维·《过香积寺》）等也都是古代“以响衬静”的典型描