诗意盎然的画面构思
——《泊秦淮》艺术手法赏析
（发表于广西大学《阅读与写作》1999年第12期）
陶明国
晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》，虽是记叙、议论、抒情合一的作品，但却依然充满诗情画意的内涵；诗作的精心营构还表现在充满诗情的画面构思上。
头句“烟笼寒水月笼沙”，是诗中展示出的第一幅秦淮河夜景图。这是诗人视野中的秦淮河。诗人舟抵金陵，又时值入夜时辰，这桨声灯影里的秦淮河，当越发使诗人平添许多行经六朝旧都时吊古伤今的特殊情怀，所以诗里的秦淮图中，不只有夜岚、月色、寒水、沙滩，还应有舟中神思怅然的诗人自己，构成了一幅人、舟、秦淮的夜色全景图。所以诗人笔下的这幅秦淮夜景图便融入了诗人自己的主观情愫。月光朦胧，夜岚暗淡，水色寒凉，沙滩兀自寂然；行舟中的诗人，心境沉郁苍凉。很自然地就渲染出一派空冷愁寂的情调氛围，为全诗奠定了抒情的基调和画面的主色调，同时也使诗人的行踪不失交待，更为后面的叙述、议论、抒情建立了背景，一下子将读者带入诗人所创造的情境。所以不妨说，夜秦淮图中的诸项构图因素以及它们之间的和谐自然、浑然一体的组合，不能简单地看作只是诗人的观察所得，而应看到其中多有诗人的精心构图和对构图元素的精心选择，只是入诗时写得浑然自在，天衣无缝罢了。
第二句“夜泊秦淮近酒家”，一般多从字面上理解为只是一个叙述：交待泊舟的地点离酒家不远。但若细读，不难品味出，这一句其实是一幅动态的画面。首先，前四字写“夜泊秦淮”：不只交待诗人的船靠岸了，诗人夜宿舟中，而且渲染出一种“夜深到客船”的特定的生活氛围，同时也暗写诗人在画面中的存在。而“近酒家”三字，不只是点出泊舟与对岸酒家的距离，更重要的是在纵深处，又画出对岸的一个远景内容：酒家。使“泊舟图”