这里选择几款成化彩同时期的各种釉色的薄胎珐琅彩和珐琅彩以及其它斗彩三秋杯与北京故宫三秋杯做一个对比，故宫肯定羞愧.
【类别】：瓷器、斗彩瓷
【年代】：明宪宗成化（公元1465-1487）。
【文物原属】：明代
【文物现状】：
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这里选择几款成化彩同时期的各种釉色的薄胎珐琅彩和珐琅彩以及其它斗彩三秋杯与北京故宫三秋杯做一个对比，故宫肯定羞愧.
【类别】：瓷器、斗彩瓷
【年代】：明宪宗成化（公元1465-1487）。
【文物原属】：明代
【文物现状】：
私人收藏
杯高4,2公分口径6,9公分，足径2,5公分。重量只有31,4克。尺寸与北京故宫所藏三秋杯一个尺寸，只是没有北京故宫三秋杯的重量。但从所有图片看，北京故宫所藏三秋杯应该重于这个杯。
口沿微喇手。侈口，斜壁、矮圈足。内里素纹，外壁口沿两道釉下青花弦纹，圈足外壁两道青花弦纹。
外壁通体成化典型青花用料平等青釉下青花绘两组花蝶湖石。每组绘翩翩飞舞彩蝶三只，寻花采蜜蜂儿一只。
一组釉下青花绘花卉湖石，枝叶萱草，盛开野菊三朵。蜂儿釉下青花灵动，下体部位填色如赤铁之诧紫。
两只翻飞彩蝶釉下青花描画，须，眼灵动，翻飞双翅釉上彩填色如赤铁之诧紫，釉面因不平，加之年代，放大镜下，坑洼处尽皆岁月风尘。一只蝶釉下青花描绘填泛金黄彩，金光点点，显光晕之神采奕奕。
《格古要论》记载，'成窑七品'，从我们已知近三十年大批出土器中，成窑确实划分等级，这个三秋杯，包括北京故宫三秋杯，亦不属于成化彩之佼佼者，按笔者划分，此类成化彩，在整个相对浩瀚的成化彩中，能上品级就属万幸。
北京故宫三秋杯的等级还稍逊于这个三秋杯，为什么？看官会问。
此杯画工，填彩，器型，工艺，都不逊色于北京故宫三秋杯，唯一的一点，却高于北京故宫三秋杯，因为，黄彩含金。
我以为，这就是此杯与汝杯的等级之分。
另一组釉下青花绘湖石萱草，釉下青花显百合三朵争奇斗艳，釉下青花花叶填成化彩特有凝腻之红彩，寻蜜之蜂儿虫体填诧紫一色，一只欲落于百合之上彩蝶，运合之翅填含金璀璨之黄彩，凝腻之红彩，釉下蓝彩，金黄彩，诧紫彩，交相辉映，别具彩之风韵。
一向外翻飞之蝶双翅填诧紫，一蝶展翅向上双翅填含金黄彩，身体点诧紫。诧紫点彩。两蝶填黄彩，一蝶施彩点诧紫。
谈一下诧紫，我以为，故宫耿宝昌对中国瓷器所做的最大贡献，就是给成化彩特有之诧紫色下了一个定义'色如赤铁'，纵观成化彩涉及诧紫一色，惟耿宝昌对诧紫一色所下定义，准确贴切至极。仰赖成化彩所特有之诧紫，让我们在成化彩的断代上，省了很多事情，因为，独诧紫一色后人无人能仿。
成化青花原料为平等青，泛灰青，素洁淡雅，呈朦朦状，具有宁静致远，淡泊明志之成化青花风韵，为后人难以企及。
前面谈及黄彩含金，为高过故宫三秋杯一个等级，诸位再细细品味青花，亦可看出些许区别。
此杯青花因釉面肥厚，釉下青花呈朦朦状，为成化青花一显著特点，而故宫杯则稍有逊色。缺乏宁静致远，淡泊明志之成化青花风韵。
此杯名称由来是由于杯上描绘的是秋天的乡居野景，而历时三月的秋季又有'三秋'之称，因此这种瓷杯被赋予了'三秋杯'的雅称。
此杯釉面肥厚，胎薄通透，如脂似玉。 底足内书青花双方框「大明成化年製」楷体六字款，款字釉底有釉泡如珠。
最后，总结两点:
1.成化斗彩三秋杯在已知相对浩瀚的成化彩里（大批量的出土器），不是最高等级的藏品，在'成窑七品'的成化彩的世界里，能够入流就已经不错了。
2.关于三秋杯的'独一无二'，只不过是故宫博物院的自欺欺人，或者是视而不见，或者是真的不懂。所谓三秋杯值十个亿，只是个传说而已，会贻笑大方，后人会当做现代故宫的荒唐和无知以及现当代中国文博界的疯狂。
这个杯为传世器，北京故宫博物院一只与此杯尺寸大小一致（见后四图，可做对比）。
以下为成化彩黄釉珐琅彩描金薄胎三秋杯（杯内写御赐万贵妃专用）
下为成化彩薄胎粉釉珐琅彩描金三秋杯
下为珐琅彩三秋杯
杯高4,2公分口径6,9公分，足径2,5公分。重量只有31,4克。尺寸与北京故宫所藏三秋杯一个尺寸，只是没有北京故宫三秋杯的重量。但从所有图片看，北京故宫所藏三秋杯应该重于这个杯。
口沿微喇手。侈口，斜壁、矮圈足。内里素纹，外壁口沿两道釉下青花弦纹，圈足外壁两道青花弦纹。
外壁通体成化典型青花用料平等青釉下青花绘两组花蝶湖石。每组绘翩翩飞舞彩蝶三只，寻花采蜜蜂儿一只。
一组釉下青花绘花卉湖石，枝叶萱草，盛开野菊三朵。蜂儿釉下青花灵动，下体部位填色如赤铁之诧紫。
两只翻飞彩蝶釉下青花描画，须，眼灵动，翻飞双翅釉上彩填色如赤铁之诧紫，釉面因不平，加之年代，放大镜下，坑洼处尽皆岁月风尘。一只蝶釉下青花描绘填泛金黄彩，金光点点，显光晕之神采奕奕。
《格古要论》记载，'成窑七品'，从我们已知近三十年大批出土器中，成窑确实划分等级，这个三秋杯，包括北京故宫三秋杯，亦不属于成化彩之佼佼者，按笔者划分，此类成化彩，在整个相对浩瀚的成化彩中，能上品级就属万幸。
北京故宫三秋杯的等级还稍逊于这个三秋杯，为什么？看官会问。
此杯画工，填彩，器型，工艺，都不逊色于北京故宫三秋杯，唯一的一点，却高于北京故宫三秋杯，因为，黄彩含金。
我以为，这就是此杯与汝杯的等级之分。
另一组釉下青花绘湖石萱草，釉下青花显百合三朵争奇斗艳，釉下青花花叶填成化彩特有凝腻之红彩，寻蜜之蜂儿虫体填诧紫一色，一只欲落于百合之上彩蝶，运合之翅填含金璀璨之黄彩，凝腻之红彩，釉下蓝彩，金黄彩，诧紫彩，交相辉映，别具彩之风韵。
一向外翻飞之蝶双翅填诧紫，一蝶展翅向上双翅填含金黄彩，身体点诧紫。诧紫点彩。两蝶填黄彩，一蝶施彩点诧紫。
谈一下诧紫，我以为，故宫耿宝昌对中国瓷器所做的最大贡献，就是给成化彩特有之诧紫色下了一个定义'色如赤铁'，纵观成化彩涉及诧紫一色，惟耿宝昌对诧紫一色所下定义，准确贴切至极。仰赖成化彩所特有之诧紫，让我们在成化彩的断代上，省了很多事情，因为，独诧紫一色后人无人能仿。
成化青花原料为平等青，泛灰青，素洁淡雅，呈朦朦状，具有宁静致远，淡泊明志之成化青花风韵，为后人难以企及。
前面谈及黄彩含金，为高过故宫三秋杯一个等级，诸位再细细品味青花，亦可看出些许区别。
此杯青花因釉面肥厚，釉下青花呈朦朦状，为成化青花一显著特点，而故宫杯则稍有逊色。缺乏宁静致远，淡泊明志之成化青花风韵。
此杯名称由来是由于杯上描绘的是秋天的乡居野景，而历时三月的秋季又有'三秋'之称，因此这种瓷杯被赋予了'三秋杯'的雅称。
此杯釉面肥厚，胎薄通透，如脂似玉。 底足内书青花双方框「大明成化年製」楷体六字款，款字釉底有釉泡如珠。
最后，总结两点:
1.成化斗彩三秋杯在已知相对浩瀚的成化彩里（大批量的出土器），不是最高等级的藏品，在'成窑七品'的成化彩的世界里，能够入流就已经不错了。
2.关于三秋杯的'独一无二'，只不过是故宫博物院的自欺欺人，或者是视而不见，或者是真的不懂。所谓三秋杯值十个亿，只是个传说而已，会贻笑大方，后人会当做现代故宫的荒唐和无知以及现当代中国文博界的疯狂。
这个杯为传世器，北京故宫博物院一只与此杯尺寸大小一致（见后四图，可做对比）。
以下为成化彩黄釉珐琅彩描金薄胎三秋杯（杯内写御赐万贵妃专用）
下为成化彩薄胎粉釉珐琅彩描金三秋杯
下为珐琅彩三秋杯