作者：沈鸿鑫
在元曲套数中还有一首描写古代勾栏演出情景的作品，很有特色，那就是【般涉调】《耍孩儿·庄家不识勾栏》。作者杜仁杰，元代散曲家，原名之元，字仲梁、善夫，号止轩，济南长清人，金末隐居河南内乡山，与元好问、麻革等以诗唱和。金亡后，曾为严实父子的门客，晚年半隐半退，寄情林泉。杜仁杰学识渊博，善于谐谑，文风雄健锐利。著有《善夫先生集》，《金元散曲》录存其小令一首、套数四首及残曲数支。
《庄家不识勾栏》以活泼诙谐的笔调写一个农民进城偶入勾栏观剧的经过和感受，真实而具体地展现出我国元代戏曲演出的情状和风貌。
全曲共有八支曲子。第一段写风调雨顺，五谷丰登，庄稼人进城烧香还愿，“正打街头过，见吊个花花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。是说在勾栏门口挂着五颜六色的戏码，围着许多人在观看。勾栏是宋元时百戏杂剧演出的场所，勾栏内有戏台、戏房（后台）、神楼、腰棚（看席），元以后勾栏亦指妓院。只见一个人在戏院门口高声吆喝招徕看客，“道迟来的满了无处停坐。说道前截儿院本《调风月》，背后么末敷演《刘耍和》。《调风月》全名《诈妮子调风月》，关汉卿所作杂剧，写婢女燕燕受小千户诱骗、欺负的故事，是当时常演的院本剧目。《刘耍和》，杂剧剧名，刘耍和原是金元间著名的院本演员、教坊色长，后来他的故事也被编为杂剧敷演。
第二段，写庄稼汉花了二百钱进了场，看到场内人多热闹的景况：“见层层叠叠团栾坐。抬头觑是个钟楼模样，往下觑却是人旋窝。钟楼模样指高高的戏台。戏开场前“不住的擂鼓筛锣。
第三段，杂剧开场，庄稼汉好奇地看起戏来。先是演“艳段，有丑角的滑稽表演和说唱诗词歌赋。接着演正戏院本《调风月》：“一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥说合，但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗。小二哥捉弄张太公，急得张太公将皮棒槌打成了两半。庄稼人不懂，以为一定会把小二哥的脑壳打破，小二哥非向官府告发太公不可。谁知小二哥好像没事一样，毫不计较，反而哈哈大笑起来，弄得庄稼人莫名其妙。
最后是庄稼汉看得入了迷，但内急难忍，只得遗憾地退出了勾栏，后
在元曲套数中还有一首描写古代勾栏演出情景的作品，很有特色，那就是【般涉调】《耍孩儿·庄家不识勾栏》。作者杜仁杰，元代散曲家，原名之元，字仲梁、善夫，号止轩，济南长清人，金末隐居河南内乡山，与元好问、麻革等以诗唱和。金亡后，曾为严实父子的门客，晚年半隐半退，寄情林泉。杜仁杰学识渊博，善于谐谑，文风雄健锐利。著有《善夫先生集》，《金元散曲》录存其小令一首、套数四首及残曲数支。
《庄家不识勾栏》以活泼诙谐的笔调写一个农民进城偶入勾栏观剧的经过和感受，真实而具体地展现出我国元代戏曲演出的情状和风貌。
全曲共有八支曲子。第一段写风调雨顺，五谷丰登，庄稼人进城烧香还愿，“正打街头过，见吊个花花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。是说在勾栏门口挂着五颜六色的戏码，围着许多人在观看。勾栏是宋元时百戏杂剧演出的场所，勾栏内有戏台、戏房（后台）、神楼、腰棚（看席），元以后勾栏亦指妓院。只见一个人在戏院门口高声吆喝招徕看客，“道迟来的满了无处停坐。说道前截儿院本《调风月》，背后么末敷演《刘耍和》。《调风月》全名《诈妮子调风月》，关汉卿所作杂剧，写婢女燕燕受小千户诱骗、欺负的故事，是当时常演的院本剧目。《刘耍和》，杂剧剧名，刘耍和原是金元间著名的院本演员、教坊色长，后来他的故事也被编为杂剧敷演。
第二段，写庄稼汉花了二百钱进了场，看到场内人多热闹的景况：“见层层叠叠团栾坐。抬头觑是个钟楼模样，往下觑却是人旋窝。钟楼模样指高高的戏台。戏开场前“不住的擂鼓筛锣。
第三段，杂剧开场，庄稼汉好奇地看起戏来。先是演“艳段，有丑角的滑稽表演和说唱诗词歌赋。接着演正戏院本《调风月》：“一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥说合，但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗。小二哥捉弄张太公，急得张太公将皮棒槌打成了两半。庄稼人不懂，以为一定会把小二哥的脑壳打破，小二哥非向官府告发太公不可。谁知小二哥好像没事一样，毫不计较，反而哈哈大笑起来，弄得庄稼人莫名其妙。
最后是庄稼汉看得入了迷，但内急难忍，只得遗憾地退出了勾栏，后