略谈文学作品中暗示手法的运用
所谓“暗示”是不把意思直接说出来，而是通过某种途径间接的表达。文学作品中，这种手法的巧妙运用，写实写意，不直不露，往往能收到意想不到的效果。这种手法运用方式多种多样，寓意深远，使读者在一种比较含蓄的、间接的艺术氛围中，自然地领略到作品的意图。
时间暗示。文学作品倘要写人记事，大抵少不了时间的交代。其方式方法是多种多样的，而暗示得方式最为巧妙。有的是借助于特定的景物特征，有的是借助于自然规律及人们的生活经验。李白的词《菩萨蛮·平林漠漠向昏黑》中的一句，“玉阶空伫立，宿鸟归飞急”，很有深意，暗示时间已是夜晚，“玉阶”暗示月亮已经升起来了，连宿鸟都回来了，暗示了思妇盼游子归家的焦急心情。又如唐诗名句，“大漠孤烟直，长河落日圆”，写的显然是傍晚。宋代杨万里的《小池》，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，暗示了时间是暮春。这些都是借助于特定的景物特征，来交代“时间”的，这样比直接陈述显得笔墨简练、含蓄，富有生活气息和艺术感染力。
环境暗示。作品中人物的活动总是在一定的空间进行的，一定的空间构成了一定的环境。环境的描写又总是与人们的思想、个性特征有着密切联系的。如：《林教头风雪山神庙》中，作品在写雪的时候，两次用了一个“紧”字：“那雪正下得紧”，“看那雪，到晚越下得紧了”。这两个紧字，不仅突出了风大雪猛的环境特点，而且暗示出林冲的处境越来越危险，形势越来越严峻，而林冲又全然不知，这就使得读者不能不随着雪下得紧而感到紧张，替人物捏着两把汗。如《雨霖铃》中，“寒蝉凄切，对长亭晚；骤雨初歇，都门帐饮无绪”，用环境凄清暗示主人公的心灵之灰暗。即将离别，前路漫漫，何日才能相聚。这些离愁别绪，萦绕心头，挥之不去。
细节暗示。人物的细节描写可以展示人物的思想感情、体验和感受，展现一定环境下人物的复杂心境，着墨少，感染力强。读过《三国演义》的都知道，刘备素怀大志，要夺取天下，然而当时羽翼未丰，寄人篱下，因此，他的谋划是不能为人所知的，更何况曹操也有篡位自立的意图。枕边岂容他人高卧！刘备深知如果曹操窥破他的内心，必然加害于他。因此，当曹操说
所谓“暗示”是不把意思直接说出来，而是通过某种途径间接的表达。文学作品中，这种手法的巧妙运用，写实写意，不直不露，往往能收到意想不到的效果。这种手法运用方式多种多样，寓意深远，使读者在一种比较含蓄的、间接的艺术氛围中，自然地领略到作品的意图。
时间暗示。文学作品倘要写人记事，大抵少不了时间的交代。其方式方法是多种多样的，而暗示得方式最为巧妙。有的是借助于特定的景物特征，有的是借助于自然规律及人们的生活经验。李白的词《菩萨蛮·平林漠漠向昏黑》中的一句，“玉阶空伫立，宿鸟归飞急”，很有深意，暗示时间已是夜晚，“玉阶”暗示月亮已经升起来了，连宿鸟都回来了，暗示了思妇盼游子归家的焦急心情。又如唐诗名句，“大漠孤烟直，长河落日圆”，写的显然是傍晚。宋代杨万里的《小池》，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，暗示了时间是暮春。这些都是借助于特定的景物特征，来交代“时间”的，这样比直接陈述显得笔墨简练、含蓄，富有生活气息和艺术感染力。
环境暗示。作品中人物的活动总是在一定的空间进行的，一定的空间构成了一定的环境。环境的描写又总是与人们的思想、个性特征有着密切联系的。如：《林教头风雪山神庙》中，作品在写雪的时候，两次用了一个“紧”字：“那雪正下得紧”，“看那雪，到晚越下得紧了”。这两个紧字，不仅突出了风大雪猛的环境特点，而且暗示出林冲的处境越来越危险，形势越来越严峻，而林冲又全然不知，这就使得读者不能不随着雪下得紧而感到紧张，替人物捏着两把汗。如《雨霖铃》中，“寒蝉凄切，对长亭晚；骤雨初歇，都门帐饮无绪”，用环境凄清暗示主人公的心灵之灰暗。即将离别，前路漫漫，何日才能相聚。这些离愁别绪，萦绕心头，挥之不去。
细节暗示。人物的细节描写可以展示人物的思想感情、体验和感受，展现一定环境下人物的复杂心境，着墨少，感染力强。读过《三国演义》的都知道，刘备素怀大志，要夺取天下，然而当时羽翼未丰，寄人篱下，因此，他的谋划是不能为人所知的，更何况曹操也有篡位自立的意图。枕边岂容他人高卧！刘备深知如果曹操窥破他的内心，必然加害于他。因此，当曹操说