廖吉林，斋名翰香阁，中国书法家协会会员，娄底市政协常委，娄底市文联《时代文艺》杂志执行主编，《今日书画》杂志主编，娄底书画院院长。
翰香阁随笔记录•节段
廖吉林/文
1
论笔法之一·何氏笔法
何子贞书法，线条丰富，笔力深厚，其化柔为刚，化刚为柔之功，为千百年来所仅有，蔽人甚爱之。然挥笔而临，快则飘，慢则凝；再观当今之世，学何者甚多，得其堂奥者几无，偶有一二相似者，细品之下，则神采差之甚远。何者？何氏之运笔心法未传也。
弘一法师语录 40cm×60cm▲
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廖吉林，斋名翰香阁，中国书法家协会会员，娄底市政协常委，娄底市文联《时代文艺》杂志执行主编，《今日书画》杂志主编，娄底书画院院长。
翰香阁随笔记录•节段
廖吉林/文
1
论笔法之一·何氏笔法
何子贞书法，线条丰富，笔力深厚，其化柔为刚，化刚为柔之功，为千百年来所仅有，蔽人甚爱之。然挥笔而临，快则飘，慢则凝；再观当今之世，学何者甚多，得其堂奥者几无，偶有一二相似者，细品之下，则神采差之甚远。何者？何氏之运笔心法未传也。
弘一法师语录 40cm×60cm▲
心经 53cm×238cm▲
帆飞雨过联 33cmx200cmx2▲
2
论笔法之二·也说锥画沙
锥画沙，有人释为：用笔如针画干爽平细之沙，轻则无痕，重则沙崩，唯锥颖深入沙中，且用心左右摆动而划，方能做到笔至沙分，划出痕迹。此说固然不误于人，然翰香阁主认为，仅如此，似未尽会用笔之妙。
小楷黄庭经 28cm×45cm×2▲
随笔选录 31cm×42cm▲
中国书法之歌 31cm×84 cm
笔毫着纸，虽是少许，然书者脑中须有将毫分成左、中、右三军，上、中、下三庭之能，三军多主线条厚重与中锋变化，三庭多主线条粗细及使转变化。使三军如用兵，时而使左军用力，时而令中军吃纸，时而又命右军开战。时左时右而时中，三军交错，配以摆动（意念上摆动即可)，唯此线条方能丰富、厚重、入纸；使三庭如布阵，时取时舍，时起时偃，用上庭则使转轻捷，用下庭则使转凝重。三军三庭而至九部，九部有主有从，互换互化，随机生发，运转由心。诚如是，则能于铺毫中而得中锋之妙变，于提按中而识使转之万方。
3
论笔法之三·如撑急水之船
董其昌云：如撑急水之船。常释为：行笔时要感觉有阻力阻碍笔之向前。
红楼梦咏菊诗 33cm×300cm▲
何绍基日记 22cm×132cm▲
翰香阁主以为：如撑急水之船，含义远非如此，阻力一说只道出其行笔之感觉，其实还含有书者用力之方向、着力点等诸多用力方法问题。
翰香阁雅联 136cm×28cm×2▲
船夫撑船，昂立舟头，力生双足，腰为枢纽，牵动手臂，传于腕，再吐于篙端。写字亦然，足立稳，力生足，传于腰，腰带臂，臂带腕，腕带笔，而后力吐笔端，这样的力才是真力，若只动腕、动指而运笔，则所生之力为虚力，不能写出遒劲而流畅之线条。
船夫用篙、左一篙，右一篙，左右交叉用力，船方能于曲折中直行。书写亦然，须上下左右交叉施力，曲中取直，直中藏曲，如此方生奇妙。
手卷古人诗数首 26cm×238cm▲
行书扇面 66cm×33cm▲
船夫撑船，船体运动并非匀速，快慢交替，用力时快行，换力时慢行。书写亦然，笔毫如船，一笔中着力时快行，换力时慢行，方能于一笔中写出节奏，掌握好这一笔中之节奏，再兼有笔画与笔画之间、字与字之间、行与行之间的节奏变化，书才能臻于善美。
以上，或为如撑急水之船之解。
帝京诗 33cm×138cm▲
4
论笔法之四·浮鹅飄水之法
行书扇面 66cm×33cm▲
5
论笔法之五·万毫不齐力
杜牧诗 48cm×132cm▲
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