波德莱尔诗歌《自我折磨者》--冷镜

《自我折磨者》
文：波德莱尔
我是伤口，又是刀锋，
我是耳光，又是脸面！
我是四肢，又是刑车，
我是死囚，又是屠夫！
被判处终身微笑，
却永远张不开嘴笑。
冷镜：夏尔．皮埃尔．波德莱尔，法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌的先驱，现代主义的创始人之一。兰波曾经称他为“最初的洞察者，诗人中的王者，真正的神”；艾略特也奉他为“现在所有国家中诗人的最高楷模”。这首诗选自他1857年出版的伟大诗集《恶之花》，与其说是本诗集，倒不如说是部长篇组诗，因为这本诗集中选用的诗歌似乎都经过了有意的编排，有互文和呼应存在。
所以单拎出来，这是首相对单薄的诗，其手法也被借鉴和模仿到快烂了的地步，无论怎么发掘，可解读的地方为零，只是利用矛盾的基本属性，秉承伤害升级的路线，完成了一次表达而已，甚至最后两行，如果单独放到当下的网络上，是很难逃脱“装B”嫌疑的。
19世纪中到末期，西方世界的普遍状态是：精神压抑与惶惑不安，生活焦虑与孤寂无聊，肉体疲惫与欲念沉沦。 正是在这样的背景下，波德莱尔创作出了《恶之花》，他打破了古典诗歌美学关于“真善美”一体的理论原则，发掘出了“恶中之美”，利用现实与理想，黑暗与光明，疾病与健康，沉沦与向上，地狱与天堂等等对立与冲突，以相对暴虐的方式令现代诗歌美学得到了升华。作为恶花上的一片油腻发黑的叶子，《自我折磨者》很忠实的践行了其美学原则，不断的搭建与推翻，最终跌进了无可开解的深渊。
我们常常以为自己能通过阅读与作者产生关联，甚至以为能利用“解读”做通道，将作者解救出来，但面对波德莱尔，请问你有勇气深入他遍是污秽的底部，与他经已腐烂的手指勾搭在一起，而不毛骨悚然，而又乐在其中吗？如是，来吧，请允我为你奉上这恶花最恶的花心：
《腐尸》
爱人，想想我们曾经见过的东西，
在凉夏的美丽的早晨：
在小路拐弯处，一具丑恶的腐尸
在铺石子的床上横陈，