绍剧一代宗师“二面大王”汪筱奎
2013-11-02 00:12阅读：
1962年仲夏，新民绍剧团从萧山长河演毕到杭州新中国戏院演出，7月30日剧团整团休息，部分人员回绍兴去多数留在杭州就地休息。可谁敢未曾料想到绍剧二面大王汪筱奎竟会在此时此地永别了舞台。
这一天的晚上，没有回绍兴的他，在戏院后台一人独酌饮酒。时已黄昏寂静悄悄，突然间腹内剧烈疼痛。众人马上把他送至医院就诊，请来了名医叶熙春，经叶医生临床诊断：脉搏微弱，双目瞳孔放大，生命危在旦夕。经全力抢救无效，于八月二日中午停止呼吸，终年六十三岁。
汪老艺人患心肌梗塞症，与世长辞了。消息传遍各处，广大观众无不惋惜悲痛。汪筱奎的艺术之深遽，表演之精湛，已自成流派，戏剧同行者无不钦佩，可算得上绍剧一代宗师。
我与汪筱奎共事多年，深知他为人，现追忆往事，轶闻几件，整理成文，聊补对其怀念之情。那是建国后的第二年（即1950年），戏曲剧团正是百废待兴，我与汪老师由于志同道合，共同组建了新民绍剧团。这一民间职业剧团，长期在农村和城市演出，深受广大人民群众喜爱。
在当时绍剧界中，二面挂头牌者唯独他一个，同行者们无不心悦诚服。他的一口金嗓子声若洪钟，音量铿锵如钢，音色醇厚，韵味甚美，真有“余音绕梁三日而不绝”之感。他的拿手戏颇多：有靠把戏《五龙会》、《御河比武》、《唐云豹逼反》、《五虎平四》；有短打、箭衣戏《斗姆阁》、《打太庙》《樊江关》、《斩单雄信》、《李逵大闹东平府》以及袍带戏《斩李广》、《将相和》等等。他不仅集长靠、短打、蟒袍戏于一身，而且泛白戏（念一口流利的绍兴土话，也叫话白戏）的二丑角色也最拿手。鲁迅先生称为二丑艺术。汪筱奎塑造了各种不同的人物形象：有地痞流氓、无赖恶棍；有媚上欺下、溜须拍马奉承的势利小人，也有憨厚
老实、软弱可欺的下层贫民；更有吃酒糊涂的醉汉。如《双剪发》中的苏空友、《卖身打楼》中的赵天龙、《闹沧州》中的钱三、《借妻》中的张古董、《哭箱诉舅》中的骆得胥、《游园吊打》中的丁奉……他扮演的许多丑角都性格鲜明，在表演上没有丝毫雷同之处。如《卖身打楼》中的师爷（拳教师）赵天龙，他上场的活白就很鲜明地勾勒出角色的性格，他独自上场念一段活白：“啊海喏，我个师爷那景光，长又长，大又大，壮又壮，胖又胖，吓得退象霸王，吓不退如虫囊，是我哉笼糠车袋纸糊金刚。”当场坐下来又是一段自身描述：“自幼生来刁滑，讲嘴辩舌滑塌，我个拳头只可实噶吓吓，我打别人瞎鸡笃麦，别人打我，着！一拳头，断命拔亻爷
敲煞！”这就是“保护公子的拳师”的二丑脚色。
“见了老虎变绵羊，见了绵羊变老虎”，这是《游园吊打》里的右营千总丁奉向观众自我介绍时的活白。这是“趋奉公子的清客”的二丑脚色。
鲁迅先生曾在他的著作《准风月谈》中对二丑艺术有这么一段生动的描述：浙东有一处的戏班中，有一种脚色叫作“二花脸”，译得雅一点，那么“二丑”就是，他和小丑的不同，是不扮演横行无忌的花花公子，也不扮一味仗势的宰相家丁，他所扮演的是保护公子的拳师，或是趋奉公子的清客。总之，身份比小丑高，而性格却比小丑坏。
汪筱奎扮演的二丑不温不火、不厌不腻，恰到好处。鲁迅先生笔下的二丑艺术通过汪筱奎在舞台上展示，得到生动地体现。
这样一位可敬的艺术家为绍剧事业奋斗了一生，曾经得到过许多荣誉，但是，汪筱奎对名利看得非常淡薄，平时又酷爱喝酒，因为他嗜好老酒，曾有过许多趣闻。
早在二十年代，上海锦花园（戏院名称）邀请他去演出。到了上海后，先去拜访要好朋友。朋友见汪到来喜出望外，要拉他去酒店喝几盅，汪说：“今晚到锦花园演出是第一天，我不能多喝，明天再聚吧？”那位朋友说：“那我们就少喝点。”一把拖他进了酒店。汪情面难却，只好同进酒店，同饮对酌。
“酒逢知己千杯少”啊，汪筱奎何尝不想多喝几盅，但是，今晚要演出，不能因酒误了正事。他牢牢把握住演出时间。看了看怀中的挂表，已是下午六点钟了，告别了友人速去锦花园。那位朋友也不勉强阻拦他，付了酒钱也出了店堂。只见汪讨了一辆黄包车去了，友人也讨了辆黄包车紧紧跟上。汪筱奎到戏院门口下了车，见观众拥挤不堪，他就往观众堆里挤进去。收票员把他拦住，问：“喂！你有票吗？”汪说：“我……我没有票。”收票员说：“今晚已经客满，请你明天来看。”汪说：“我有急事，让我进去。”在门口的几个人见他打扮土里土气，黑里透红的脸色，还掖着一个布包，似乡下人无二。跟他逗趣说：“你是绍兴人，想来看汪筱奎的戏文吗？今夜戏票没有了，请你明天来看。”正在尴尬之时，后面的朋友赶到了，正好为汪解了围。“他就是汪筱奎，你们不认识他？他是赶来演出的。”几个收票的人员闻说他就是汪筱奎，个个瞠目结舌：“快进去！快进去！我们不认识你，真对不起。”汪也来不及回话，急忙进剧场后台而去。今夜演出的是统本《斗姆阁》，当进了后台，刚好开始闹头场，他饰演的是张岐一角，前面几场没有张岐的戏，他就迅速地穿好靴和裤子，并勾画好脸谱，等候上场。当剧中人物徐安、金台、张岐三人先后上场时，张岐幕内叫喊：“大哥、二哥请”，“九龙口”一亮相，台下掌声雷动。演到张岐《打半山》时，更是高潮叠起，幕内唱倒板：“急冲冲假作了四野汉。”未曾上场声先夺人，如雷贯耳。在这场戏的单独表演中，汪筱奎既唱又做，随着唱腔旋律不断变换时斜跨三大步，满台足步跑遍，真是动力、动人、动情的大幅度表演。且又嗓音越唱越响，台下鼓掌不断。观众为之倾倒，并议论说：“看汪筱奎的戏，好比喝绍兴的加饭老酒，浓度厚，后劲足，过瘾！过瘾！过瘾！实在过瘾！”
在门口收票的人员看了汪筱奎的演出《打半山》，都啧啧称赞。他们说：“对汪筱奎只闻其名，不见其人时，总以为是个英俊潇洒的青年。初见面一看，犹如乡下来的种田人，谁也无法相信他是绍兴大班有名的汪筱奎。台上台下判若两人。”
汪筱奎喝酒的趣闻甚多，我在文中也不一一撰写，只举几件给我留下较深印象的事，由此可窥豹一斑。
那是解放后的1953年春节期间，新民绍剧团在杭州羊坝头三元坊内的中央大戏院演出。有一天，也是个停演休息日，汪筱奎有个要好的朋友，也是绍兴人，是当时杭州一家针织厂的技工，也酷爱喝酒，酒量与汪筱奎不相上下。剧团到杭州演出，他每每必到，是个十足的戏迷。由于停演休息，于是，两人在剧院后台开怀畅饮。从酒店里抬来的一坛四十多斤的加饭老酒，他们边聊边喝，从早上八点多钟开始喝，一直喝到深夜十二时，肚子鼓涨了就排尿，中间也不停顿，整整喝了十六个小时，全部喝光。觉得还不过瘾，又要叫人去买酒。只因时间实在太迟了，酒店都已关门，无奈只得罢休。当他们两人离座时，都站勿稳，立勿牢，东跌西撞，真是醉态百出啊！大家看了无不好笑。他们两人还互相较劲说：“我没……我没醉，你……你醉了！”旁观者为他们鼓掌叫好！晚上入睡时鼾声隆隆，吵得周围人都无法入睡。第二天酒醒后，昨天所发生的一切事都已忘得一干二净，两人又对酌起来。
绍兴是历史上有名的产酒地，现称为酒乡。由于祖传的习惯，绍兴人大多都能喝点酒。但是，要像汪筱奎这样的海量，恐怕也不多。汪筱奎与老酒结下了不解之缘，就是演出他的许多拿手戏，也必要喝了酒再上台。有名的拿手好戏《打太庙》，在演出前先喝酒，再化妆上演，是名符其实的薛刚酒醉《打太庙》。舞台上的每步醉态真是活灵活现，名不虚传。汪筱奎酒醉《打太庙》有几个妙处：一是嗓音越唱越响；二是醉后表演虚中带实，实中有虚，虚实结合恰到好处；三是醉态姿势多变，唱每一个神像时，有各种人物的动作“上座皇上唐高祖，下座我主李世民……”唱到：“这是我头辈爷爷薛仁贵，跨海征东也有十大功”时，那种狂笑声声、倒地跪拜的醉态动作引得观众无不拍手称快！
《打太庙》中的薛刚是正面净角，属于二花脸行当。《借妻》中喝酒糊涂的张古董是丑角，也是二花脸应工。但是，形象、表演、化妆完全不同了。《张古董借妻》是一出有名的风趣戏，也是汪筱奎的二丑角色的拿手戏。一出场他的扮相、动作、语言、表情就会使你捧腹大笑。台上醉汉张古董和台下的醉汉汪筱奎已完全融合在一起，分不开了。他还有一个以酒代茶的习惯，茶壶里装着酒，演出前呷几口提提神，就会精神抖擞，心花怒放。汪筱奎酷爱喝酒，在当时社会上很多人都知道，他同老酒打了一世交道，到临终还是在酒后离开人世。
他的一生中也戒过一次酒，却无人知晓。经他的一个朋友介绍，他加入了戒烟酒的一个名叫“在礼”的组织。似乎有点佛教形式，但他不吃素念佛，也不虔诚信奉菩萨。
1944年汪筱奎去上海浙东大戏院演出，正是抗日战争后期，那时，汪筱奎的牌子一挂出，戏院门口排队买票，门庭若市。演出越来越兴旺。演出十多天之后的一个上午，突然，汪筱奎被上海的日本宪兵队抓去了，为了什么事抓去也不清楚。剧场停演了，经理急得团团转，只得去请求沈益涛先生出面设法营救。沈益涛是浙江余姚人，喜爱绍剧，与汪筱奎也是要好朋友。沈先生多方托人交涉，疏通了日本宪兵司令部。一个星期后，汪筱奎被放回来了。回来后，他自己也莫名其妙，为何会被抓去？他说：“把我抓进去的都是日佬，眼睛给我包牢，不让我看见，进了里
头只听到有一个中国人在说话，我只听到说：他是不是汪筱奎？日佬说啥西我听不懂了，后来就把我关起来了。”
过了若干天时间，传来消息，真相大白了。原来当时老闸大戏院也在演出绍兴大班，汪筱奎在浙东大戏院上演是场场爆满，而老闸大戏院却已门庭冷落，老板托人出谋划策，买通日本司令部宪兵队，抓了汪筱奎做替罪羊，迫使浙东大戏院关闭，出于妒忌同行而出此下策。殊不知强中自有强中手，沈益涛先生在上海商界很有威望。为了解人之危，他多方托人，买通宪兵司令部。汪得以幸免。当他恢复上演后，成了上海有关报刊媒体的一条特别新闻。此后，来看汪筱奎演出的观众更多了。之后，汪筱奎就把烟酒的戒开了，这个“在礼”也退出了。开戒后的酒瘾更大，一天三醉必不可少，朋友应酬岂肯推诿，每天一醉方休，薛刚酒醉《打太庙》已恢复原常。
汪筱奎艺术造诣深厚，深为广大观众所喜爱、所崇敬，他为绍剧事业的发展作出了卓越的贡献，为绍剧创造了许多宝贵的艺术财富，值得后一辈学习、借鉴。遗憾的是没有把他的声、影拍录下来，实在太可惜！“二面大王”汪筱奎值得我们后一辈艺人永远怀念！
