法国画家奥古斯丁·莱尔米特（Léon Augustin Lhermitte 1844-1925年）。是19世纪现实主义流派的领军人物，18岁考入巴黎艺术学校，有幸成为后来的艺术大师罗丹的同学，是巴黎艺术协会的创始人之一，也是自然写实主义流派的最后一位大画家。他出生在法国皮卡第大区的埃纳省，并在那里生活了20年。他眷恋着那里的农村生活，同情农民的苦难遭遇，一生都是以农村为题材作画，他用艺术的语言塑造了一个又一个劳动人民的光辉形象，歌颂了劳动的美。
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法国画家奥古斯丁·莱尔米特（Léon Augustin Lhermitte 1844-1925年）。是19世纪现实主义流派的领军人物，18岁考入巴黎艺术学校，有幸成为后来的艺术大师罗丹的同学，是巴黎艺术协会的创始人之一，也是自然写实主义流派的最后一位大画家。他出生在法国皮卡第大区的埃纳省，并在那里生活了20年。他眷恋着那里的农村生活，同情农民的苦难遭遇，一生都是以农村为题材作画，他用艺术的语言塑造了一个又一个劳动人民的光辉形象，歌颂了劳动的美。
这幅《收割的报酬》创作于1882年，在当年的展览会上，名噪一时，莱尔米特一举成为家喻户晓的杰出画家。。。
画面上，辛苦一天的农民，在等待劳动的报酬。显然，劳动是沉重的，报酬是微薄的，左侧的老者已因生活的重压变得表情麻木，中间哺乳的妇女正在接受那不合理的报酬。莱尔米特以现实主义的目光、对生活现实进行敏锐观察，捕捉到了这一富于特色的场景，栩栩如生地刻划出了典型的农民形象，用写实的手法和艺术手段，鞭挞了无情的社会现实。画家正是用这种观察，让观众看到了他的非同寻常的艺术才能：画面的整体平衡、匀称，就连最小的细节都勾勒得十分细腻、准确。
在这幅画的局部放大图里，我们看到了东家数钱的手，那是一双吝啬的手，捏着那枚硬币不愿多给一分钱。。。农妇一边奶孩子，一边目不转睛地盯着东家手里那几枚铜板，血汗钱来的不容易，画家通过这一细节的艺术概括和描写，把“农民工”领工钱的场景刻画的入木三分。。。
画里的大“镰刀”在我们这里是见不着的，草原上打牧草用的就是这种农具，这是由于种麦子的方法不同造成的，在欧洲，地广人稀，麦子是散播的，也就是撒的，这样播种的速度快，耽误不了农时，我们这里讲的是精耕细作，麦子是垄播的，麦子长出来是一垄一垄的，只能用“小镰”来收割。。。。
这幅《田野里的母爱》是莱尔米特作品中常见的主题，既有单独陪伴孩子的母亲，也有在众人中间的母亲，有休息中奶孩子母亲，还有一家人“忙里偷闲”照顾孩子的母亲。。。
这幅歌颂母爱的作品，是从莱尔米特众多相同题材中选出的一幅，画面上小两口收工回家，路上歇歇脚年轻的母亲赶快给孩子喂上几口奶。画里的故事温馨幸福，耐人寻味，唤起人们对母亲的感激和依恋。。。莱尔米特的画在细节的刻画和故事情节的叙述上非常细腻，富有浓厚的乡土气息，朴实无华，真实感人。
