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纪录片《寒山》摄影阐述

2016-08-04 13:40阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/3904400633

《寒山》这部纪录片一开始的定位就是慢节奏、有思想深度的人物专题片。在明月村“桑麻育枣丰，沃野无闲田”的世外桃源，寒山的存在就像一个传奇。虽然在这之前，已经有媒体对他进行了一些报道，但采取的方式方法并没有纪录片的痕迹。因此，这对于我们后来的拍摄增添了一些新奇。这次拍摄中遇到很多问题，现归结如下：
第一：关于纪录片主题和整体风格
我们小组前期策划做的很充分，经过讨论，决定将《寒山》做成一个带有批判意义的片子，通过寒山对生活的理解与现在大都市人们的生活做对比，突出现在这个信息时代的快节奏，从而起到呼吁人们在这个时代里走慢一点。但再后来的拍摄中我们所确定的主题与现实情况有所偏差，经第一次、第二次的了解走访，我们发现，寒山的生活节奏一点儿也不慢，相反还很快，我们虽然去了两次，但相互见面的机会少之甚少，这就与导演思维不相符合，因此从拍摄方式上我们就做了很多改变，以采访为主，做成了一部人物专题片。因此，《寒山》的风格与我们之前想的完全大相径庭，从原本追求高雅华贵的意境摇身一变成了有很强的真实性与纪实性风格的纪录片。
第二：对拍摄线索、拍摄节奏的把握
拍摄线索可以等同于导演思维，在充分理解导演的想法之后，我们的拍摄过程中扔遇到很多问题，以第二次拍摄为例，寒山的年龄比我们大很多，学识比我们丰富很多，按理说，作为一个独立的记录人，是不能跟着他的思维走的，但我们就很难做到不让他先主为主。我们刚去到远远的阳光房，寒山正在忙着收拾东西，见我们来，一眼就看出了我们的意图，随即拿出一块白布，站在两个口大缸前摆拍。当时用了两台机器，对这一画面进行了十分钟左右的录制，可能他见多了媒体的拍摄，期间一直在指导我们拍什么，怎么拍。后来，我们郁闷了很长一段时间，对于拍摄线索第一次产生了模糊的印象，对纪录片的拍摄第一次陷入了一种茫然地状态。思考一段时间后，我转变拍摄思维，抛弃人物在我面前“演”的成分，把摄影机立于公正客观的事实上，不再追求画面的唯美，去平实的记录他的生活。如此一来，再后来的拍摄中，我又产生了一系列问题，我要随时随地拍吗？我要什么时候
拍？要拍些什么？曾有那么一段时间，我拿着机器，面对着寒山这个人物，我竟开不了机。于是和导演一起找寒山了解他的行程以及日常安排，重新确定拍摄计划，对我们的拍摄人物也做了很深刻了解，不再是见什么就拍什么， 有重点也有细节，对整体节奏的把握有了深刻认识。
第三：拍摄采访
因为寒山的行程捉摸不定，对我们的拍摄造成很大困难，因此我们当机立断，决定在这次拍摄中加入采访。经前面的素材整理，我们围绕着“你认识寒山吗？”“你对他的看法是什么？”进行随机走访。因为明月村大多以村民为主，全村只有20左右的新村民入驻这里，这对我们的采访有了很大的局限，我们采访了大量的游客、记者、村民等等，其中数量最多的便是村民，对整个的采访拍摄基本上是手持，对于画面的稳定性以及一些细节镜头的处理仍有所缺失。对于采访人物的选景，我们也做了很多考虑，比如说把人物直接放在茶园里进行拍摄，不干涉他们手头上的事情。拍摄景别主要以中景和全景为主，除个别采访对象外，我们的镜头角度基本上做到了与人物平视。充分尊重别人使采访对象所交代的信息更加客观真实。
第四：拍摄原则和技巧
这次拍摄过程中，我们分成了两个小组，一个组对明月村的周边环境进行拍摄，另外一个组就深入寒山的生活进行拍摄，本着与人物互动的原则，对所拍题材有选择、有提炼地拍摄，并且具备后期编辑性，因此在拍摄现场我们特别注重特写、中景、全景、转场镜头的采集，尽量提供具有“句号性”的画面供纪录片章节段落使用。在拍摄手法上，以特写居多，在寒山染布的过程中，大量的特写可以更好突出寒山人物的特性，增加纪录片的感染力。其次，我们也使用到了偷拍、跟踪、抓拍等方式，在不干涉人物正常生活的条件下，全面展现了人物的生活轨迹。再者在拍摄中我们的摄影机随时处于预热状态，因为纪录片不是微电影，它的拍摄常常会伴随突发性的事件的产生，这些小插曲往往会给整个片子增添感染力和表现力，取得意想不到的效果，如果等到事情发生才临时匆忙开机，则为时已晚。在保证信息量与真实性的同时，我们尽让画面做到了平、准、稳、匀的基本要求。在用光上，大多以自然光为主，拍摄有几天，天气一直是阴天，所以出来的画面效果看起来很灰，这一点成了败笔。
第五：关于细节和空镜头
纪录片的情节则大都是由细节演化而来的，当拍摄中捕捉到一个难得的细节，而这个细小的环节还难以说明问题，还可以作进一步挖掘时，就需要在细节的基础上进行展开，使之成为一个完整的情节。用寒山的画来举例，它的画我们没有重点拍摄，但它时常隐于整个片子之中，无论是画在纸上的、画在布上的或者说画在墙上的，无不例外增添了纪录片的美感，强调了寒山的个人品味。在空镜头的拍摄上，以写意的景物为主，环境性镜头为辅。寒山离开时，我们刚好看到太阳快落山，于是拿摄影机拍了日落，预示着一天的结束，也暗含寒山即将告别远远的阳光房，开始另一种生活。环境镜头的拍摄，也展现了明月村的全貌，交代了寒山生活背景，为后期转场提供了很好的材料。
第六：一些感悟和不足
第一次拍纪录片，再加上对纪录片不是特别了解，因此，再这次拍摄中感悟最深的莫过于对一个人物的把握、以及拍摄技术的不娴熟。摸不透一个的行踪以及看不透一个人的想法，对于纪录片拍摄很难进行进展，再加之，纪录片主人公对记录这个东西不看好或者打心底看不起不被承认的时候，我们在拍下去，确实有些煎熬。因此，从一开始我们时时刻刻的记录到后来拍一些采访做成人物专题片这个转变，有很大一部分原因是我们不了解寒山，尽管他听到这些是学生作业，尽管嘴上说很支持。在摄影技巧上，我们也存在很多缺陷，人物造型、光线表达、以及镜头的调度等等，在画面表达上体现的很少，因此画面的美感大大的降低了。

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