邹一桂与《“山水观我”图册》
有清一代，中央王朝为加强对边陲地区的统治，选派了不少外省籍官吏来到贵州任职，数量之多超过了历史上任何一个时期。这些外省籍官吏中不乏擅长丹青者，他们公务之暇常挥毫作画，既可借此陶冶性情，又可博得儒雅风流的美誉。其中钱维城、洪亮吉、郎葆辰、刘荣黼、孙竹雅、双荃、汪炳璈等，都以善画名世，并在贵州留下不少画作，曾任贵州提督学政的邹一桂，对贵州绘画的发展更作出过重要贡献。
邹一桂（1686--1774），字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年（1727）进士，历官至礼部侍郎和内阁学士。史载他“工诗文、书画，擅花卉，间作山水。”有《小山画谱》、《小山诗钞》、《大雅续稿》传世。邹一桂的画主要源自家学，父邹煕森，工书画，家藏名画极富；伯父邹显以画菊擅名，人称“邹菊”；岳父恽南田是清初著名的花鸟画家，与王时敏、王石谷、王原祁、王鉴、吴历合称“四王吴恽”；妻子恽兰溪亦善绘事。受家庭影响，邹一桂年轻时即酷爱绘画，他刻苦研习传统，注重师法自然，作品设色明净，清润秀逸，是清代继恽南田、蒋廷锡之后又一花鸟画大家。乾隆皇帝十分喜爱邹一桂的画，曾在他的很多作品上题诗，而邹一桂亦经常出入宫廷，奉旨作画。其传世花卉代表作有故宫博物院藏的《花卉册页》、南京博物院藏的《水仙玉梅图》、上海博物馆藏的《白海棠图册页》等。
如果邹一桂仅仅是个花鸟画家，那么他与贵州绘画将没有多大关系，但他在贵州提督学政任上以及卸任返京后，曾画过两种描绘湘黔山水（主要是贵州山水）的册页，正是凭借这两种山水册页，使邹一桂在贵州画坛占有一个重要位置，成为今天人们研究贵州绘画史所绕不开的人物。邹一桂曾两任贵州提督学政，乾隆元年（1736）抵筑，乾隆七年（1742）返京，在黔整整六载，其间他曾到贵州很多府州巡试，饱览了黔中的奇山异水，每遇胜景，即用笔摹为画稿备忘。首任学政任期将满时，曾绘成册页《楚黔十二景》，一时名流竞相题咏，后
有清一代，中央王朝为加强对边陲地区的统治，选派了不少外省籍官吏来到贵州任职，数量之多超过了历史上任何一个时期。这些外省籍官吏中不乏擅长丹青者，他们公务之暇常挥毫作画，既可借此陶冶性情，又可博得儒雅风流的美誉。其中钱维城、洪亮吉、郎葆辰、刘荣黼、孙竹雅、双荃、汪炳璈等，都以善画名世，并在贵州留下不少画作，曾任贵州提督学政的邹一桂，对贵州绘画的发展更作出过重要贡献。
邹一桂（1686--1774），字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年（1727）进士，历官至礼部侍郎和内阁学士。史载他“工诗文、书画，擅花卉，间作山水。”有《小山画谱》、《小山诗钞》、《大雅续稿》传世。邹一桂的画主要源自家学，父邹煕森，工书画，家藏名画极富；伯父邹显以画菊擅名，人称“邹菊”；岳父恽南田是清初著名的花鸟画家，与王时敏、王石谷、王原祁、王鉴、吴历合称“四王吴恽”；妻子恽兰溪亦善绘事。受家庭影响，邹一桂年轻时即酷爱绘画，他刻苦研习传统，注重师法自然，作品设色明净，清润秀逸，是清代继恽南田、蒋廷锡之后又一花鸟画大家。乾隆皇帝十分喜爱邹一桂的画，曾在他的很多作品上题诗，而邹一桂亦经常出入宫廷，奉旨作画。其传世花卉代表作有故宫博物院藏的《花卉册页》、南京博物院藏的《水仙玉梅图》、上海博物馆藏的《白海棠图册页》等。
如果邹一桂仅仅是个花鸟画家，那么他与贵州绘画将没有多大关系，但他在贵州提督学政任上以及卸任返京后，曾画过两种描绘湘黔山水（主要是贵州山水）的册页，正是凭借这两种山水册页，使邹一桂在贵州画坛占有一个重要位置，成为今天人们研究贵州绘画史所绕不开的人物。邹一桂曾两任贵州提督学政，乾隆元年（1736）抵筑，乾隆七年（1742）返京，在黔整整六载，其间他曾到贵州很多府州巡试，饱览了黔中的奇山异水，每遇胜景，即用笔摹为画稿备忘。首任学政任期将满时，曾绘成册页《楚黔十二景》，一时名流竞相题咏，后