大清乾隆珐琅彩花觚鉴赏
珐琅彩瓷器为中国彩绘瓷器中最著名的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的必然产物。当时由于其烧造数量少并是仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，收藏界又将珐琅彩瓷器称为官窑中的“官窑”。
康熙朝后期起，珐琅彩瓷器所用的白瓷胎，均由景德镇御窑厂提供，彩绘和烘烧，则大多是在北京宫廷造办处的珐琅作坊内完成，并受皇室亲自监控及严谨审查。而一般粉彩瓷器从制胎、彩绘，烧制则大多是在景德镇御窑厂完成。
珐琅彩瓷器大致是先在景德镇窑选用最好的原料烧制成瓷坯或精细白瓷，然后送到清宫内务府造办处作珐琅彩绘然后烧成。据资料记载，珐琅彩的烧造地点只有三处：皇帝寝宫旁的养心殿配房、乾隆皇帝的弟弟怡亲王府以及皇家园林圆明园内。由此可见，此件大清乾隆珐琅彩花觚的珍罕与收藏价值非同一般。
珐琅彩瓷器秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成形、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的，代表了中国制瓷业的最高水准。
珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民难得一窥”的御用品。由于制作珐琅彩瓷极度费工，费料，成本很高或者其它原因，清乾隆年后期就逐渐的销声匿迹了，完整器传世极少。当代著名瓷器专家叶佩兰曾经这样评价瓷胎珐琅彩瓷器：珐琅彩瓷器件件珍宝，难估量其价格，用“价值连城”来形容当不过分。
珐琅彩发明制造始于康熙时期，当时材料全由西洋进口，康熙珐琅彩多以蓝、黄、红、绿、紫等色铺地，再画花卉，便于掩盖用色之不足或胎釉上的疵点。
雍正时除使用进口彩料，宫中还试炼出许多彩色的绘制材料。雍正时则多用精细白瓷，装饰画面更加细腻高雅。构图清新、色彩雅丽，层次分明，大多画面配有行书诗句，融画、诗、书、印一炉，使中国传统的制瓷艺术焕发出崭新的光彩。
乾
珐琅彩瓷器为中国彩绘瓷器中最著名的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的必然产物。当时由于其烧造数量少并是仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，收藏界又将珐琅彩瓷器称为官窑中的“官窑”。
康熙朝后期起，珐琅彩瓷器所用的白瓷胎，均由景德镇御窑厂提供，彩绘和烘烧，则大多是在北京宫廷造办处的珐琅作坊内完成，并受皇室亲自监控及严谨审查。而一般粉彩瓷器从制胎、彩绘，烧制则大多是在景德镇御窑厂完成。
珐琅彩瓷器大致是先在景德镇窑选用最好的原料烧制成瓷坯或精细白瓷，然后送到清宫内务府造办处作珐琅彩绘然后烧成。据资料记载，珐琅彩的烧造地点只有三处：皇帝寝宫旁的养心殿配房、乾隆皇帝的弟弟怡亲王府以及皇家园林圆明园内。由此可见，此件大清乾隆珐琅彩花觚的珍罕与收藏价值非同一般。
珐琅彩瓷器秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成形、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的，代表了中国制瓷业的最高水准。
珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民难得一窥”的御用品。由于制作珐琅彩瓷极度费工，费料，成本很高或者其它原因，清乾隆年后期就逐渐的销声匿迹了，完整器传世极少。当代著名瓷器专家叶佩兰曾经这样评价瓷胎珐琅彩瓷器：珐琅彩瓷器件件珍宝，难估量其价格，用“价值连城”来形容当不过分。
珐琅彩发明制造始于康熙时期，当时材料全由西洋进口，康熙珐琅彩多以蓝、黄、红、绿、紫等色铺地，再画花卉，便于掩盖用色之不足或胎釉上的疵点。
雍正时除使用进口彩料，宫中还试炼出许多彩色的绘制材料。雍正时则多用精细白瓷，装饰画面更加细腻高雅。构图清新、色彩雅丽，层次分明，大多画面配有行书诗句，融画、诗、书、印一炉，使中国传统的制瓷艺术焕发出崭新的光彩。
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