邹喆[zhé]画像
（—上接787.《中国历代书画家小传》—叶欣（清代金陵著名画家））
1、邹喆[zhé]概述
邹喆，生卒年月不详，字方鲁，江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵。清代著名画家，“金陵八家”之一。
邹喆工画，画宗其父，山水工稳而有古气，富有简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的风格。
存世作品有《松林僧话图》、《云峦水村图》等。
2、邹喆名片
本
出生日期 不详
逝世日期 不详
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邹喆[zhé]画像
（—上接787.《中国历代书画家小传》—叶欣（清代金陵著名画家））
1、邹喆[zhé]概述
邹喆，生卒年月不详，字方鲁，江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵。清代著名画家，“金陵八家”之一。
邹喆工画，画宗其父，山水工稳而有古气，富有简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的风格。
存世作品有《松林僧话图》、《云峦水村图》等。
2、邹喆名片
本
出生日期 不详
逝世日期 不详
字
籍
侨
职
擅
成
代表作品 《松林僧话图》、《云峦水村图》等
3、邹喆简介
邹喆出身江苏吴县绘画世家，其父邹典善画山水，为金陵知名画家。邹喆画宗其父。从其遗存的作品款识上看，其生活年代大致在清顺治四年（1647）至康熙十八年（1679）之间。在随父客游江苏金陵（今南京）后，便寄居该地。
邹喆是明末清初画坛“金陵八家”之一。“金陵八家”是明末清初的重要绘画流派。在中国画史上，八家是指龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等八人。他们从事绘画艺术活动的时间主要在明末天启、崇祯到清初康熙年间，是生活或寄居在金陵的八位画家。他们的特点是：不受摹古之风的影响，且能从生活经历和大自然环境中得到启示，作品的写实性较强，有着不同程度的创新和突破。他们的画法主要是继承五代、两宋时期的传统，并有所发展和变化。他们大都隐居不仕，往来于江淮之间，以卖画为生。他们又常常聚一在起，以诗文书画相与酬唱。
4、邹喆绘画艺术
明末清初，由于战乱，全国大部分有才华的人都聚集到了金陵，由此也形成了一个地域性很强的“金陵画派”。在这个画派中，既有画山水的名家，也有画花鸟的画家，作品风格秀雅明丽，兼容南北画风。金陵画派中有八位画家名气最大，被称为金陵八家，邹喆就是其中的一位。
邹喆不走仕途，也不排斥入世访友，他经常游走在江南一带写生创作，用沉雄笔力画清淡唯美山水。邹喆绘画技法得自家传，他的父亲就是一位画家。他自幼就接受到正统的绘画技法教育。他个性洒脱，特别喜欢画极大或极小的作品。这样的创作风格影响到很多江南文人，由此奠定了他在金陵画坛的地位。
邹喆在创作过程中摹古的痕迹很淡，常画江南实景山水。其山水画技法多变，画巨幅或者小品难度很大，都要严谨工整不漏丝毫败笔，一笔下去就要沉稳有力，不能反复勾抹涂改。
在画作中融入浪漫风格，是邹喆创作的一个特点。在这方面，邹喆学习了明末蓝瑛的装饰性画风，注重画面的视角效果，在好看与高雅之间，邹喆更重视好看。邹喆还兼长水墨花卉，勾勒傅染，有元代王渊的风格。所画大松奇秀伟岸，特别令人珍惜。
邹喆的作品在江南一带影响很大，尤其是他画的小帧册页更是受到了大众的追捧。邹喆是一个聪明的既懂绘画又懂市场的画家，他在名家如云的金陵，做到了既有温饱又能彰显自己的绘画才华境界，说明其在做事（绘画）为人方面均有独到之处。
5、邹喆著作作品
邹喆传世作品有：《松林僧话图》轴，藏上海博物馆；《山水》册、《墨艾图》，藏北京故宫博物院；《云峦水村图》、《江南山水图》，藏南京博物院；《山船白岸图》，藏沈阳博物馆；《崇山萧寺图》扇面，藏南通博物馆；《乡郊秋雾图》，藏克利夫兰博物馆；《报春图》，私人收藏。
以及《秋山图》、《后赤壁赋图》、《三清图》、《秋山图》、《关山行旅图》、《慧居寺图卷》、《石城霁雪图》、《鸦阵图》、《放棹图》、《隶书扇面》等。
6、邹喆《松林僧话图》欣赏
《松林僧话图》轴，作者：清代著名画家邹喆，纸本，立轴，纵80.1 厘米，横43.4 厘米，上海博物馆藏。文物纪年：清顺治四年（公元1647年）。
此图描绘僧人、高士在松林茅屋对话的情景，表现隐者怡然自乐的生活情趣。近景为乱石坡岸，坡岸亘连，高低参差，溪流清澈，板桥接岸。中景画有松林成片，村落俨然，房舍数间。中间厅堂正中坐着一位身穿宽袍的僧人，正与对面的一位高士侃侃而谈，神志闲逸，悠然自得。远处即画的上方，层岩崇壑，山峦嶙峋，巨岩浑厚，山间峡谷间杂树丛生，瀑布飞流直下，情味萧然而生机勃勃。
《松林僧话图》结构严谨，疏密相间，密而不塞，层次分明，有条不紊。笔致疏简而富于变化。山石的画法坚实朴茂，轮廓粗犷，勾线坚硬，皴法随意，不拘一格。此图敷色多用浅赭、墨青，清淡而又沉着，恰当地表达了山水凝重浑厚的气势，彰显出山村幽静秀美的景象。寄托了画家对家乡景色的深厚情怀。此画笔墨老成，应为其晚年之精心佳作。
7、邹喆《后赤壁赋》欣赏
《后赤壁赋》图轴，作者：清代著名画家邹喆，纸本，设色，丙辰（1676年）作。作者题识：“丙辰孟冬，写于青瓢草堂，锡民邹喆。”钤印：“邹喆（白文）、方鲁（朱文）”。
在邹喆存世的所有画作中，以表现人物为主的山水画极为少见，此《后赤壁赋》为其传世之人物画力作。由款识可知，此图绘于康熙丙辰孟冬，即1676年十月。表现的是苏轼《后赤壁赋》中的“东坡夜游赤壁”中的情景。苏东坡写《后赤壁赋》时是在“孟冬”，邹喆也是画在“孟冬”时节，遥思古人，借以咏怀。
图中远景天水一色，枯树归鸦；中景画芦苇荻萋，船夫撑槁前行，苏东坡侧坐藏船头，舟中载酒，书僮侍奉笔砚，苏轼抚须吟词；江上波涛澎湃，近景峭壁突兀，杂树繁茂。芦荻随风飘摇，秋木叶落。此情此景均与苏轼的《后赤壁赋》文中吻合，词意尽现。正如苏轼《后赤壁赋》所云：“于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣！”这与图中所绘舟中二坛酒、江水波涛、近景山崖等景象十分吻合。
8、邹喆绘画艺术作品欣赏：
籍
侨
职
擅
成
代表作品 《松林僧话图》、《云峦水村图》等
3、邹喆简介
邹喆出身江苏吴县绘画世家，其父邹典善画山水，为金陵知名画家。邹喆画宗其父。从其遗存的作品款识上看，其生活年代大致在清顺治四年（1647）至康熙十八年（1679）之间。在随父客游江苏金陵（今南京）后，便寄居该地。
邹喆是明末清初画坛“金陵八家”之一。“金陵八家”是明末清初的重要绘画流派。在中国画史上，八家是指龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等八人。他们从事绘画艺术活动的时间主要在明末天启、崇祯到清初康熙年间，是生活或寄居在金陵的八位画家。他们的特点是：不受摹古之风的影响，且能从生活经历和大自然环境中得到启示，作品的写实性较强，有着不同程度的创新和突破。他们的画法主要是继承五代、两宋时期的传统，并有所发展和变化。他们大都隐居不仕，往来于江淮之间，以卖画为生。他们又常常聚一在起，以诗文书画相与酬唱。
4、邹喆绘画艺术
明末清初，由于战乱，全国大部分有才华的人都聚集到了金陵，由此也形成了一个地域性很强的“金陵画派”。在这个画派中，既有画山水的名家，也有画花鸟的画家，作品风格秀雅明丽，兼容南北画风。金陵画派中有八位画家名气最大，被称为金陵八家，邹喆就是其中的一位。
邹喆不走仕途，也不排斥入世访友，他经常游走在江南一带写生创作，用沉雄笔力画清淡唯美山水。邹喆绘画技法得自家传，他的父亲就是一位画家。他自幼就接受到正统的绘画技法教育。他个性洒脱，特别喜欢画极大或极小的作品。这样的创作风格影响到很多江南文人，由此奠定了他在金陵画坛的地位。
邹喆在创作过程中摹古的痕迹很淡，常画江南实景山水。其山水画技法多变，画巨幅或者小品难度很大，都要严谨工整不漏丝毫败笔，一笔下去就要沉稳有力，不能反复勾抹涂改。
在画作中融入浪漫风格，是邹喆创作的一个特点。在这方面，邹喆学习了明末蓝瑛的装饰性画风，注重画面的视角效果，在好看与高雅之间，邹喆更重视好看。邹喆还兼长水墨花卉，勾勒傅染，有元代王渊的风格。所画大松奇秀伟岸，特别令人珍惜。
邹喆的作品在江南一带影响很大，尤其是他画的小帧册页更是受到了大众的追捧。邹喆是一个聪明的既懂绘画又懂市场的画家，他在名家如云的金陵，做到了既有温饱又能彰显自己的绘画才华境界，说明其在做事（绘画）为人方面均有独到之处。
5、邹喆著作作品
邹喆传世作品有：《松林僧话图》轴，藏上海博物馆；《山水》册、《墨艾图》，藏北京故宫博物院；《云峦水村图》、《江南山水图》，藏南京博物院；《山船白岸图》，藏沈阳博物馆；《崇山萧寺图》扇面，藏南通博物馆；《乡郊秋雾图》，藏克利夫兰博物馆；《报春图》，私人收藏。
以及《秋山图》、《后赤壁赋图》、《三清图》、《秋山图》、《关山行旅图》、《慧居寺图卷》、《石城霁雪图》、《鸦阵图》、《放棹图》、《隶书扇面》等。
6、邹喆《松林僧话图》欣赏
《松林僧话图》轴，作者：清代著名画家邹喆，纸本，立轴，纵80.1 厘米，横43.4 厘米，上海博物馆藏。文物纪年：清顺治四年（公元1647年）。
此图描绘僧人、高士在松林茅屋对话的情景，表现隐者怡然自乐的生活情趣。近景为乱石坡岸，坡岸亘连，高低参差，溪流清澈，板桥接岸。中景画有松林成片，村落俨然，房舍数间。中间厅堂正中坐着一位身穿宽袍的僧人，正与对面的一位高士侃侃而谈，神志闲逸，悠然自得。远处即画的上方，层岩崇壑，山峦嶙峋，巨岩浑厚，山间峡谷间杂树丛生，瀑布飞流直下，情味萧然而生机勃勃。
《松林僧话图》结构严谨，疏密相间，密而不塞，层次分明，有条不紊。笔致疏简而富于变化。山石的画法坚实朴茂，轮廓粗犷，勾线坚硬，皴法随意，不拘一格。此图敷色多用浅赭、墨青，清淡而又沉着，恰当地表达了山水凝重浑厚的气势，彰显出山村幽静秀美的景象。寄托了画家对家乡景色的深厚情怀。此画笔墨老成，应为其晚年之精心佳作。
7、邹喆《后赤壁赋》欣赏
《后赤壁赋》图轴，作者：清代著名画家邹喆，纸本，设色，丙辰（1676年）作。作者题识：“丙辰孟冬，写于青瓢草堂，锡民邹喆。”钤印：“邹喆（白文）、方鲁（朱文）”。
在邹喆存世的所有画作中，以表现人物为主的山水画极为少见，此《后赤壁赋》为其传世之人物画力作。由款识可知，此图绘于康熙丙辰孟冬，即1676年十月。表现的是苏轼《后赤壁赋》中的“东坡夜游赤壁”中的情景。苏东坡写《后赤壁赋》时是在“孟冬”，邹喆也是画在“孟冬”时节，遥思古人，借以咏怀。
图中远景天水一色，枯树归鸦；中景画芦苇荻萋，船夫撑槁前行，苏东坡侧坐藏船头，舟中载酒，书僮侍奉笔砚，苏轼抚须吟词；江上波涛澎湃，近景峭壁突兀，杂树繁茂。芦荻随风飘摇，秋木叶落。此情此景均与苏轼的《后赤壁赋》文中吻合，词意尽现。正如苏轼《后赤壁赋》所云：“于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣！”这与图中所绘舟中二坛酒、江水波涛、近景山崖等景象十分吻合。
8、邹喆绘画艺术作品欣赏：