万寿祺画像
（—上接798.《中国历代书画家小传》—高振霄（现代著名书法家））
1、万寿祺概述
万寿祺（1603—1652），字年少、介若、内景。入清衣僧服，改名慧寿，又名明志道人、寿道人、寿若、若若，世称年少先生。祖籍江西南昌，曾祖辈迁至江苏徐州。崇祯三年举人。曾参加抗清活动，兵败后隐居江淮一带。明末清初著名书画家。
万寿祺为人风流倜傥，工书画，精于六书，亦擅制印，辑有《沙门慧寿印谱》一册。代表画作有《秋江别思图》、《松石图》、《山水图》等。
2、万寿祺名片
本
别
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万寿祺画像
（—上接798.《中国历代书画家小传》—高振霄（现代著名书法家））
1、万寿祺概述
万寿祺（1603—1652），字年少、介若、内景。入清衣僧服，改名慧寿，又名明志道人、寿道人、寿若、若若，世称年少先生。祖籍江西南昌，曾祖辈迁至江苏徐州。崇祯三年举人。曾参加抗清活动，兵败后隐居江淮一带。明末清初著名书画家。
万寿祺为人风流倜傥，工书画，精于六书，亦擅制印，辑有《沙门慧寿印谱》一册。代表画作有《秋江别思图》、《松石图》、《山水图》等。
2、万寿祺名片
本
别
道人，寿道人，寿若，若若，年少先生
字
所处时代 明末清初
民族族群 汉族
祖
出生地 江苏徐州
出生日期 1603年
逝世日期 1652年
职
主要作品 《秋江别思图》、《山水图》、《沙门慧寿印谱》
3、万寿祺简介
万寿祺（1603－1652），字介若、年少、内景。别名万道人、慧寿、明志道人 。清江苏徐州人。明崇祯三年（一六三零），一作十二年（一六三九）举人。入清更名寿，儒衣僧帽，往来吴、楚间。博览群书，明数理，通禅悦。棋、琴、剑器，百工技艺，细而女红刺绣，粗而革工缝纫，无不通晓。尤娴古文诗词。行、楷书法遒劲，法颜真卿而少有不同。癖嗜印章，精六书，作玉石章，俯视文、何。善画仕女，作唐装，楷模周昉，得静女幽闲之态。山水木石，随意点染，夐[xuàn]然出尘。有“隰[xí]
4、万寿祺书法艺术
万寿祺工书，他远师钟繇、王羲之、颜真卿、米芾诸人，近承夏邑陈陛亲身指授，以古法帖为表率，取精用宏，博猎多师。故所书兼钟之古拙，王之精杂，颜之宽博，米之清劲，从而形成了个人蕴藉含蓄、娟秀遒劲的风格。他擅隶书，尤精行楷。其楷书结体端整大方，用笔园润但不失刚劲，具光泽而富质感，作品总体呈现一种秀丽遒劲的风格。其友人书法家阎尔梅曾曰：“万年少书法，……往往道秀处作新姿，譬美人初起，着轻素单襦，彀纹疏映，肌泽晶然。余尝谓本朝第一。”
在明末清初，万寿祺不管是人品还是书品，都是为人称道的。其家学传统和生平遭遇，铸就了他的书品，也铸就了他的人品。遭乱后万寿祺家资尽丧，以书画篆刻为生。即便在这洋的情况下，他仍然坚持：一切贺祝、奠诔、章启、摹疏、市碑、春帖，概不应教”。其质直、高洁的风格可见一斑。
5、万寿祺绘画艺术
万寿祺工画，山水、人物、花卉具擅，但不多作，故作品传世甚少。山水宗倪瓒，不喜作崇山峻岭，往往以简淡之笔，写幽秀之景，逸气充盈，奇趣横生。多作水墨，间施淡色。运笔高古，颇得力于书法。明代画坛，摹拟古人成风，而万寿祺却是重视师法造化，是绘写山川的极少数写实派画家之一。其在一幅京口山水画上题款：“晚登古银山，望金焦两峰，如轻鸥浮水上，退而收之尺幅。”又在《金焦小景扇面》上云：“登金山茫然西望，见郭景纯石墓，其左右礁峙江中者，为仿摹之”。“白描仕女师周日方，得静女悠闻之态”白描大士像，用笔细如游丝，精雅可爱。
6、万寿祺篆刻艺术
万寿祺的篆刻艺术造诣很深。他认为，印章以书法为基础，近世刻印的种种弊病，皆由不知书法所致。其“万寿”一印，作钟鼎文，书法高古，章法匀称，刀法挺拔，予人以朴秀雄浑之感。万寿祺收藏鼎彝图籍甚富，主张治印者应研究钟鼎文字，“心向往之，愧未能也”。此方印章应是他的代表作。由此可窥见其篆刻艺术的一斑。
万寿祺印鉴有：《万寿》1、2《万寿祺》，《万寿祺印》，《明志》，《内景道人寿》，《内景寿》，《隰西》1、2 ，《隰西沙门慧寿》，《寿》1、2，《祺》 ，《寿道》，《寿道人》,1、2，《寿其》，《寿祺》，《寿祺私印》等。
7、万寿祺《山水图》欣赏
《山水图》，作者：明末清初著名书画家万寿祺，纸本，设色，国画，纵23厘米，横16厘米，江苏省美术馆藏。由图左上方的题款可知，此图是万寿祺于顺治己丑秋八月客金陵秦淮水舍时画的。顺治己丑年为公元1649年。
万寿祺的画风清新淡雅，用笔松灵，境界清旷。此《山水图》册页充分体现了其艺术风貌。虽是小幅，但气魄宏大。画中那高大突兀的奇峰巨石，直冲云霄的垒垒危壁，以及山谷中丰盈茂盛、姿态各异的林木，还有巨崖上悬垂的根根藤蔓，都让人感到山之险峻和大自然的玄妙。在密林的掩映中，山坡上的屋宇楼阁错落其间，室内桌椅摆放得当，像是在等待贵宾的到来。山下木板桥下，潺潺溪水穿过。桥上一老者正缓步向屋宇方向走去，人物描绘虽小，但形神兼备。山林、石崖、草木、水声，混合成一派清新的氛围。
万寿祺《山水图》为竖向构图，层次分明，经营有序，景物之间虚实相生，错落有致。笔墨轻松灵动，富有动感，一张一弛都可看出作者作画时的激情与灵感。表现手法多样，勾、染、点、簇无所不有。图中山石勾画皴擦而成，用焦墨点苔，笔触豪放不羁，绝无束缚之感。树叶或圈、或点、或勾，一切自然随意，加之以石青、石绿稍加晕染，更加突出了画面之恬适雅丽的意韵。
8、万寿祺《行书诗轴》欣赏
《行书诗轴》，作者：明末清初著名书画家万寿祺，纵169厘米，横45厘米，绢本，江苏省淮安市博物馆藏。
万寿祺《行书诗轴》书七言诗一首。其诗云：“清溪高士人不识，上天下天鹤一只，洞云深锁碧窗寒，清露研朱点周易。”此诗收入《隰西草堂集补遗》，是万氏之自作诗。
据考证，万寿祺此诗并书都是为李长祥所作。李长祥明亡后，与郑成功、张煌言举兵反清，屡仆屡起，前赴后继。抗清失败后迁居毗陵（今江苏省常州市），有《天问阁文集》传世。此幅是祝寿之作，第二年，万寿祺即病卒于淮安。本作品是万寿祺存世优秀书作之一。
万寿祺此幅《行书诗轴》，书风如行云流水，秀逸洒脱。笔画入锋劲利，方圆结合；横画多顿起圆收，竖画坚挺峻健，撇捺匀称，干净利落；结体紧密，中正平和；给人以清新爽洁，温和儒雅之感，有“鸾鹤停峙”之概，收“风舞琼花，泉鸣竹涧”之趣。这幅《行书诗轴》具有重要历史、艺术价值，它见证了万寿祺和李长祥的交往，在万寿祺的生平和明遗民研究中，亦具重要意义。
9、万寿祺著作作品
万寿祺书画作品有：《沙门慧寿印谱》、《行书诗轴》、《秋江别思图》、《山水图》、《观音大士图》、《静听松风图》、《夏山访友图》、《麻姑图》、《达摩图》、《红衣仕女图》、《苏武牧羊图》、《三阳开泰图》、《十八罗汉册页》、《献寿图》等。
10、万寿祺书画艺术欣赏：
字
所处时代 明末清初
民族族群 汉族
祖
出生地 江苏徐州
出生日期 1603年
逝世日期 1652年
职
主要作品 《秋江别思图》、《山水图》、《沙门慧寿印谱》
3、万寿祺简介
万寿祺（1603－1652），字介若、年少、内景。别名万道人、慧寿、明志道人 。清江苏徐州人。明崇祯三年（一六三零），一作十二年（一六三九）举人。入清更名寿，儒衣僧帽，往来吴、楚间。博览群书，明数理，通禅悦。棋、琴、剑器，百工技艺，细而女红刺绣，粗而革工缝纫，无不通晓。尤娴古文诗词。行、楷书法遒劲，法颜真卿而少有不同。癖嗜印章，精六书，作玉石章，俯视文、何。善画仕女，作唐装，楷模周昉，得静女幽闲之态。山水木石，随意点染，夐[xuàn]然出尘。有“隰[xí]
4、万寿祺书法艺术
万寿祺工书，他远师钟繇、王羲之、颜真卿、米芾诸人，近承夏邑陈陛亲身指授，以古法帖为表率，取精用宏，博猎多师。故所书兼钟之古拙，王之精杂，颜之宽博，米之清劲，从而形成了个人蕴藉含蓄、娟秀遒劲的风格。他擅隶书，尤精行楷。其楷书结体端整大方，用笔园润但不失刚劲，具光泽而富质感，作品总体呈现一种秀丽遒劲的风格。其友人书法家阎尔梅曾曰：“万年少书法，……往往道秀处作新姿，譬美人初起，着轻素单襦，彀纹疏映，肌泽晶然。余尝谓本朝第一。”
在明末清初，万寿祺不管是人品还是书品，都是为人称道的。其家学传统和生平遭遇，铸就了他的书品，也铸就了他的人品。遭乱后万寿祺家资尽丧，以书画篆刻为生。即便在这洋的情况下，他仍然坚持：一切贺祝、奠诔、章启、摹疏、市碑、春帖，概不应教”。其质直、高洁的风格可见一斑。
5、万寿祺绘画艺术
万寿祺工画，山水、人物、花卉具擅，但不多作，故作品传世甚少。山水宗倪瓒，不喜作崇山峻岭，往往以简淡之笔，写幽秀之景，逸气充盈，奇趣横生。多作水墨，间施淡色。运笔高古，颇得力于书法。明代画坛，摹拟古人成风，而万寿祺却是重视师法造化，是绘写山川的极少数写实派画家之一。其在一幅京口山水画上题款：“晚登古银山，望金焦两峰，如轻鸥浮水上，退而收之尺幅。”又在《金焦小景扇面》上云：“登金山茫然西望，见郭景纯石墓，其左右礁峙江中者，为仿摹之”。“白描仕女师周日方，得静女悠闻之态”白描大士像，用笔细如游丝，精雅可爱。
6、万寿祺篆刻艺术
万寿祺的篆刻艺术造诣很深。他认为，印章以书法为基础，近世刻印的种种弊病，皆由不知书法所致。其“万寿”一印，作钟鼎文，书法高古，章法匀称，刀法挺拔，予人以朴秀雄浑之感。万寿祺收藏鼎彝图籍甚富，主张治印者应研究钟鼎文字，“心向往之，愧未能也”。此方印章应是他的代表作。由此可窥见其篆刻艺术的一斑。
万寿祺印鉴有：《万寿》1、2《万寿祺》，《万寿祺印》，《明志》，《内景道人寿》，《内景寿》，《隰西》1、2 ，《隰西沙门慧寿》，《寿》1、2，《祺》 ，《寿道》，《寿道人》,1、2，《寿其》，《寿祺》，《寿祺私印》等。
7、万寿祺《山水图》欣赏
《山水图》，作者：明末清初著名书画家万寿祺，纸本，设色，国画，纵23厘米，横16厘米，江苏省美术馆藏。由图左上方的题款可知，此图是万寿祺于顺治己丑秋八月客金陵秦淮水舍时画的。顺治己丑年为公元1649年。
万寿祺的画风清新淡雅，用笔松灵，境界清旷。此《山水图》册页充分体现了其艺术风貌。虽是小幅，但气魄宏大。画中那高大突兀的奇峰巨石，直冲云霄的垒垒危壁，以及山谷中丰盈茂盛、姿态各异的林木，还有巨崖上悬垂的根根藤蔓，都让人感到山之险峻和大自然的玄妙。在密林的掩映中，山坡上的屋宇楼阁错落其间，室内桌椅摆放得当，像是在等待贵宾的到来。山下木板桥下，潺潺溪水穿过。桥上一老者正缓步向屋宇方向走去，人物描绘虽小，但形神兼备。山林、石崖、草木、水声，混合成一派清新的氛围。
万寿祺《山水图》为竖向构图，层次分明，经营有序，景物之间虚实相生，错落有致。笔墨轻松灵动，富有动感，一张一弛都可看出作者作画时的激情与灵感。表现手法多样，勾、染、点、簇无所不有。图中山石勾画皴擦而成，用焦墨点苔，笔触豪放不羁，绝无束缚之感。树叶或圈、或点、或勾，一切自然随意，加之以石青、石绿稍加晕染，更加突出了画面之恬适雅丽的意韵。
8、万寿祺《行书诗轴》欣赏
《行书诗轴》，作者：明末清初著名书画家万寿祺，纵169厘米，横45厘米，绢本，江苏省淮安市博物馆藏。
万寿祺《行书诗轴》书七言诗一首。其诗云：“清溪高士人不识，上天下天鹤一只，洞云深锁碧窗寒，清露研朱点周易。”此诗收入《隰西草堂集补遗》，是万氏之自作诗。
据考证，万寿祺此诗并书都是为李长祥所作。李长祥明亡后，与郑成功、张煌言举兵反清，屡仆屡起，前赴后继。抗清失败后迁居毗陵（今江苏省常州市），有《天问阁文集》传世。此幅是祝寿之作，第二年，万寿祺即病卒于淮安。本作品是万寿祺存世优秀书作之一。
万寿祺此幅《行书诗轴》，书风如行云流水，秀逸洒脱。笔画入锋劲利，方圆结合；横画多顿起圆收，竖画坚挺峻健，撇捺匀称，干净利落；结体紧密，中正平和；给人以清新爽洁，温和儒雅之感，有“鸾鹤停峙”之概，收“风舞琼花，泉鸣竹涧”之趣。这幅《行书诗轴》具有重要历史、艺术价值，它见证了万寿祺和李长祥的交往，在万寿祺的生平和明遗民研究中，亦具重要意义。
9、万寿祺著作作品
万寿祺书画作品有：《沙门慧寿印谱》、《行书诗轴》、《秋江别思图》、《山水图》、《观音大士图》、《静听松风图》、《夏山访友图》、《麻姑图》、《达摩图》、《红衣仕女图》、《苏武牧羊图》、《三阳开泰图》、《十八罗汉册页》、《献寿图》等。
10、万寿祺书画艺术欣赏：