焦秉贞画像
（—821.《中国历代书画家小传》—冷枚（清代著名宫廷画家））
1、焦秉贞概述
焦秉贞，生卒年月不详，字尔正，山东济宁人，康熙时官钦天监五官正（正六品），供奉内廷。清代著名宫廷画家。
焦秉贞善画人物、山水、花卉和楼阁。笔法工细，设色鲜丽，画风受欧洲绘画技艺的影响，开创“西学派”，他与明代画家曾鲸开创的“波臣派”、清代禹之鼎开创的“白描派”，并称为“肖像画三大派”。
焦秉贞代表作品有《仕女图》，《耕织图》等。
2、焦秉贞名片
本
国
朝
出生地址 山东济宁
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焦秉贞画像
（—821.《中国历代书画家小传》—冷枚（清代著名宫廷画家））
1、焦秉贞概述
焦秉贞，生卒年月不详，字尔正，山东济宁人，康熙时官钦天监五官正（正六品），供奉内廷。清代著名宫廷画家。
焦秉贞善画人物、山水、花卉和楼阁。笔法工细，设色鲜丽，画风受欧洲绘画技艺的影响，开创“西学派”，他与明代画家曾鲸开创的“波臣派”、清代禹之鼎开创的“白描派”，并称为“肖像画三大派”。
焦秉贞代表作品有《仕女图》，《耕织图》等。
2、焦秉贞名片
本
国
朝
出生地址 山东济宁
出生年月 不详
去世年月 不详
曾任官职 钦天监五官正（正六品）
职
主要成就 西洋画法
代表作品 《耕织图》46幅
3、焦秉贞简介
焦秉贞，山东济宁人。康熙年间曾任钦天监，是西洋天文学家、天主教士汤若望的学生。据《国朝院画录》记载：“秉贞职守灵台，深明测算，会司有得，取西法而复通之。圣祖（康熙）之奖其丹青，正以奖其理数也。”另外还说他工人物、山水、楼观，参用“海西法”，“海西法善于绘影，刻析分，以度量其阴阳向背，斜正长短，就其影之所着而设色，分浓、淡、明、阴焉”。
明代画家曾鲸，就曾一改我国传统人物肖像的画法，不用粉彩进行渲染，而是采用淡墨渲染出阴影、凹凸，甚至每画一张像，烘染达数十层，直到满意为止。，追随者众，被称为“波臣派”；焦秉贞曾是继曾鲸之后，开创“西学派”的著名画家，二人与禹之鼎的“白描派”，并称“肖像画三大派”。
焦秉贞一生所作不多，传世的有《耕织图》、《秋千闲戏图》、《池上篇画意》、《列朝贤后故事》和《张照肖像》等。其中以《耕织图》最为著名，它在一六八九年康熙皇帝命其绘制并镌版印刷成版画作品。
4、焦秉贞绘画艺术
焦秉贞是清代早期的著名宫廷画家，善画人物、山水、花卉，尤精人物，画法以传统的工笔重彩为主。其绘画的最大特点就是融入了西洋的焦点透视画法。是当时“西学派”的代表人物。可以说焦秉贞是中国深入学习过西洋美术的色彩和透视学最早的画家。
焦秉贞与藐视西方绘画的邹一桂不同。他对当时的西画画法产生了浓厚兴趣，他拜著名画家郎世宁为师，试图融合西画与国画之间的某些关系，通过两人在艺术上的交流，使其人物画艺术取得极大成就，成为清代早期的著名画家。
焦秉贞擅长仕女图，其笔下的仕女“脂粉气”浓重，有一种内敛的娇艳之美，似乎隔着画纸就能闻到脂气。故中国画史对其仕女图评价不高，认为其绘画“俗气”，但其将能这种脂粉气画到极致，也是其它画家难以企及的。
焦秉贞在创作技法上相当扎实，从画面构图、笔墨程式来看，他临摹过大量宋代院体作品。故其落笔稳，结构准，构图平衡对称感。其画作中的建筑尺寸、角度非常准确，房子从近到远慢慢消失于一点，明显是用焦点透视法表现的。虽然画中的美女是中国画法，但其整个建筑结构表现方法完全采用西方透视画法。
焦秉贞作为一个宫廷画家同时又是一个科学官吏。他对算理和科学要比其他文官画家要强的多，因而对以数理为基础的西方绘画容易接受。康熙皇帝对参用西法作品的喜爱，则是焦秉贞学习西法的重要动力。其代表作《仕女图》册无论是艺术高度，还是超前性都值得后世艺术界重点研究。
5、焦秉贞著作作品
焦秉贞存世画作有：《耕织图》46幅，每幅上方均有康熙题句：“镂版印赐诸臣”；《列朝贤后故事图》册（12开），辑入《国朝院画录》；《池上篇画意图》轴，辑入《石渠宝笈》；《张照肖像》轴（蒋廷锡补景），现藏故宫博物院；《秋千闲戏图》册页，辑录于《中国绘画史图录》下册。以及《仕女图册》《百子团圆图册》、《婴戏图册》、《虢[guó]国夫人出游图》、《放鹤图》、《五子登科图》、《荷亭松下对弈图》、《桂亭消闲图》、《天官赐福图》、《孔子圣迹图》、《安歧像卷》、《采莲图》等。
6、焦秉贞《御制耕织图》欣赏
康熙1689年南巡时，见南宋画家楼璹[shú]绘《耕织图诗》后，传命内廷供奉焦秉贞，在此图基础上重新绘制。计有耕图和织图各23幅，并每幅制诗一章，定名为《御制耕织图诗》。
焦秉贞《御制耕织图诗》虽脱胎于楼璹的《耕织图诗》，却是在充分继承的基础上加以完善和创新的，现以“耕图”为例，略述一二。
楼璹本《耕图》绘二十一事，而焦秉贞本绘耕图二十三事，即焦秉贞将原楼氏的“耕图”二十一幅，增至二十三幅，多出了“初秧”和“祭神”两个环节。同时又将簸扬、礲、舂碓、籭四事的顺序调整为舂碓、籭、簸扬、砻，更加符合稻米从粗到精的加工过程。至此，后世有关《耕织图》的创作，在劳作工序上再无大的变化。
《御制耕织图诗》的“耕图册”，依次表现了浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫、拨秧、插秧、一耘、二耘、三耘、灌溉、收刈、登场、持穗、舂碓、簾、簸扬、砻、入仓、祭神等二十三个不同阶段的活动。
《御制耕织图诗》的“织图册”依次表现是：浴蚕、二眠、三眠、大起、捉绩、分箔、采桑、上簇、炙箔、下簇、采茧、窖茧、练丝、蚕蛾、祀神、纬、织、络丝、经、染色、攀花、剪帛、裁衣、蚕织等二十三个不同阶段的活动。
焦秉贞绘《御制耕织图册》与其它《耕织图》最大的不同，是图里的主要人物，如农夫、蚕妇都被画成宫内人物的容貌。男人在田间勤劳耕耘，女子在家养蚕织布，男耕女织，其乐融融，充分表现出清朝中期平和的田园生活场景。
7、焦秉贞《仕女图》欣赏
《仕女图》（12开），作者：清代著名画家焦秉贞，绢本设色，每开纵30．9厘米，横20．5厘米，北京故宫博物院藏。
焦秉贞画作《仕女图》册共十二开，作于雍正年间。此册按四季节令，描绘贵族妇女在不同环境下怡游的生活景象。端庄文静的仪姿，艳丽华美的服饰，精致贵重的用具，舒适优雅的环境，以及悠闲欢快的情节，表现了清代皇家优越的宫廷生活。但仕女均作汉装打扮，背景也不像内廷宫苑，所以并非是清宫嫔妃生活完全的真实写照。每开之上均有弘历以“宝亲王”名义所题的诗句，由清代著名书法家梁诗正书写。
此画册布局丰满严谨，笔画工细，刻画的人物娇弱清秀：衣着华丽高贵，脸部刻画细腻，是一套典型的古代仕女画。此作品主要表现贵族仕女的闲散生活。但封建社会的“闺秀”们只能深居于深宅大院，虽然庭外精致无限美好，但她们只能在庭园中娱乐，以解寂寞、无聊的心情。
此图册无论是在空间关系处理上，还是在景物安排上，均采用了西洋画法中的透视法，物品人物的高下远近都很合度。人物和树石建筑的造型和设色都是中国传统的线描和重彩：其衣褶，裙带，廊轩，石阶等的线条各不相同，其树干、石阶和木架都按阴阳向背渲染，具有立体感：这种中西混合的画法，在当时极为新鲜，引人注日
8、焦秉贞绘画艺术欣赏：